的人們一一道別 。為了心愛(ài)的姑娘，視頻他即將踏上陸地。然而 ，視頻在中途他停下了 ，躊躇良久后又回到了船上。這夜視直播真人直播是主人公第一次讓觀(guān)眾感到失落，或者說(shuō)遺憾。因為，彼時(shí)彼刻，上岸是眾望所歸?；氐酱弦馕吨?zhù)放棄了愛(ài)情，放棄了心愛(ài)的姑娘。雖然難以接受 ，1900還是做出了個(gè)人選擇。有個(gè)細節，不知有沒(méi)有人注意到。1900在決定返回船上時(shí)，扔掉了自己的帽子，這個(gè)帽子是他和女主見(jiàn)面的時(shí)候戴的。這有點(diǎn)像中國古代的割袍斷義，香蕉扔掉自己身上的某件配飾，香蕉以示和過(guò)去作別，從此一刀兩斷。1900扔掉的帽子落在了海里，寓桃花溝短劇美美看劇真人直播意他曇花一現的愛(ài)情，在海上開(kāi)始，也應在海上結束。這是主人公為了愛(ài)情，也最終沒(méi)有離開(kāi)船上。也是他第一次不得不離開(kāi)時(shí)，卻選擇了留下。也許會(huì )有人問(wèn)，是愛(ài)得不夠深嗎？當然不是。1900對女主屬于一見(jiàn)鐘情，幾次在甲板上偷看她，之后為了見(jiàn)面而戴禮帽，在鏡子前一遍又一遍訓練自己怎么說(shuō)話(huà)，如何將禮物送到心愛(ài)之人手上，以及之后偷偷跑到女寢親吻女主等等瘋狂舉動(dòng)，都足以證明1900有多愛(ài)女主。拋開(kāi)人物生長(cháng)環(huán)境去談人物

選擇是沒(méi)有意義的。要知道，視頻在海上出生的1900，視頻在陸地上是一個(gè)根本不存王月月直播真人直播在的人。他沒(méi)有親人，沒(méi)有戶(hù)籍，也沒(méi)有國籍。大海是1900的搖籃，在他隨Virginian號往返靠泊各個(gè)碼頭之間，逐漸長(cháng)大。陸地對他來(lái)說(shuō)，完全是一個(gè)極度陌生的存在，香蕉有著(zhù)太多不確定性。1900孤寂落寞的午夜直播大秀真人直播人生經(jīng)歷，香蕉使他更能敏銳的看透人心，看淡周?chē)囊磺?。他仿佛一個(gè)智者，看透一切。珍惜時(shí)間，不做無(wú)用功，哪怕是一個(gè)徒勞的決定。他努力兌現自己的天賦，使其配得上造物主對自己的恩賜。他明白自己的宿命，因此創(chuàng )作出無(wú)數動(dòng)人心弦的樂(lè )曲。他讓聽(tīng)眾沉醉于美妙的樂(lè )曲中，自己在彈奏時(shí)卻在思索 ，在描繪 ，在勾勒...但更多的時(shí)候，在曲終人散之際，總能看到1900一個(gè)人坐在窗戶(hù)旁，望向海面的孤寂身影與眼神?？梢哉f(shuō) ，視頻他的孤獨，視頻深入骨髓。導演在賦予1900無(wú)師自通的無(wú)解才華時(shí)，也不忘將孤寂與冷漠贈予他。游輪上有富人聲色犬馬的名利場(chǎng)，也有窮苦移民看到自由女神像時(shí)發(fā)出“America！”喜悅的尖叫聲。然而 ，他們終歸只是過(guò)客。孤寂的1900望著(zhù)匆匆趕路的旅客上上下下，自己仿佛守夜人一般佇立孤吟。就好像說(shuō)，熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有。諾大的游輪 ，人來(lái)人往，每個(gè)人都有自己的目的地，唯獨1900沒(méi)有 ，這讓他飽嘗眾人皆醉我獨醒的凄苦之感 。所以，大概才會(huì )對別人的熱鬧表現得那般冷漠吧！第二次不得不離開(kāi)游輪卻最

終選擇留下，香蕉是影片的結尾，香蕉也就是高潮部分。Virginian號游輪因為年久失修，必須做報廢處理 。而主人公1900始終待在船上不肯下來(lái) ，最終選擇了和Virginian號一起，在六噸半炸藥形成的火海中沉入海底?？赡苡腥瞬焕斫?，1900為什么要那樣執拗，那般倔強?；蛟S，天才的內心世界，確是我們平庸之輩無(wú)法理解的，永遠不可能感同身受。但是我想，有一點(diǎn)興許會(huì )幫我們，更近的走進(jìn)1900的內心，那就是孤獨。魯迅說(shuō)過(guò) ，人類(lèi)的悲歡并不相通...但或許，視頻人類(lèi)的孤獨是相通的？現代社會(huì ) ，視頻尤以生產(chǎn)垃圾和孤獨為盛 。只不過(guò) ，我們普通人的孤獨，和主人公1900相比，小巫見(jiàn)大巫。為什么這么說(shuō)呢 ？如果你有主人公1900那樣的人生經(jīng)歷，或許你也不會(huì )懼怕孤獨，反而會(huì )享受孤獨哩！孤獨時(shí)刻陪伴著(zhù)他 ，如影隨形。你會(huì )知道，他的內心其實(shí)住著(zhù)一片孤獨荒原。女孩的出

現，香蕉如彗星般散發(fā)出耀人光芒卻又快速離去，香蕉使得1900黯然神傷。他知道，愛(ài)情對他來(lái)說(shuō)是奢侈品 ，不會(huì )長(cháng)久。兩個(gè)生長(cháng)環(huán)境、人生經(jīng)歷、生活習慣完全不同的人在一起，很難幸福長(cháng)久?；蛟S，他正是看透了這一點(diǎn)，才選擇長(cháng)痛不如短痛 。如果說(shuō)第一次不得不離開(kāi)游輪，是因為對愛(ài)情的期許和都市生活的向往。那么，第二次不得不離開(kāi)游輪則來(lái)自于死亡威脅。1900一生面

對海洋、視頻面對鋼琴，視頻陸地上的一切，正如他所說(shuō)：“我看不到陸地的盡頭”?；蛟S對他而言，海天一色的景觀(guān)看得到地平線(xiàn)，往返多地地游輪也有靠港停泊的時(shí)候。鋼琴的88個(gè)琴鍵是有限的，他可以創(chuàng )作出無(wú)限的樂(lè )章 。然而陸地上綿延不絕的大城市，是他所看不清也無(wú)法掌握的。主人公1900的命運其實(shí)很像斯芬克斯，永恒的斯芬克斯之謎 。海洋是他的搖籃，陸地是他的阿克琉斯之踵。在大多數人看來(lái)，導演托屑于去講述的，香蕉它也使1900這個(gè)人物從他作為一個(gè)鋼琴王子登場(chǎng)的那個(gè)時(shí)刻開(kāi)始就完全地處在一個(gè)浪漫主義想象的層面上。與此相對應的是，香蕉影片同時(shí)采取了一個(gè)一以貫之的視覺(jué)處理或者說(shuō)一種視覺(jué)語(yǔ)言的修辭，就是在呈現1900的浪漫傳奇性故事和他不可思議的天才奇跡的時(shí)候，影片大量地采用了超淺焦的鏡頭呈現方式 ，當焦點(diǎn)范圍是如此之淺的時(shí)候，它呈現的視覺(jué)效果就是，如果1900是清晰的 ，他周邊的人甚至他身邊的人都是含糊不清的；如果焦點(diǎn)是呈現在身邊的人身上，1900就是在焦點(diǎn)之外而被呈現

成一個(gè)虛幻不能清晰分辨的影子。這種視覺(jué)風(fēng)格形成的表達是，視頻1900這樣一個(gè)出生在船上，視頻畢生沒(méi)有踏出過(guò)這艘巨輪，沒(méi)有踏出過(guò)這樣一座浮城的角色，他從未真實(shí)地和我們共處在一個(gè)世界之中，或者說(shuō)，我們永遠無(wú)法觸摸和到達1900的世界，甚至故事的敘事人，號手或者叫康恩牌，也無(wú)法真正地理解和抵達1900的世界。所以非常有意思的是，維吉尼亞號作為一個(gè)浮城，主人公作為一個(gè)對于人類(lèi)社會(huì )而言不存在的生命，它形成了一個(gè)關(guān)于內與外，關(guān)于存在與非存在，關(guān)于天才的奇跡式的世界和凡俗的日常生活的表述。它是一個(gè)傳奇故事，是一個(gè)發(fā)生在封閉的、香蕉有限的、香蕉懸浮的空間之中的故事，而這個(gè)不可思議的音樂(lè )天才同時(shí)是一個(gè)對于人類(lèi)社會(huì )來(lái)說(shuō)不存在的子虛烏有。影片在雙重意義上開(kāi)始了講述，一邊它告訴你這是一個(gè)好故事，另外一邊，它告訴你，主人公是不可被證明的，從未被記錄的，一個(gè)好故事可能虛構了一個(gè)主人公。故事當中那個(gè)重要的解迷段落,在最后時(shí)刻,我們的敘事人用那張破碎的唱片終于引出了廢墟一般的,墳墓一般的維吉尼亞號里的1900，然后幾乎是第一次 ，在影片當中出現了中規中矩的構圖、完全對稱(chēng)的雙人中景 ，以及兩個(gè)人之間對稱(chēng)的對切鏡頭。這一次，1900向他陳述了他生命的選擇，關(guān)于88個(gè)鍵的鋼琴作為有限，然后人作為無(wú)

限，視頻音樂(lè )作為無(wú)限的組合；關(guān)于無(wú)限對于有限的把控和有限對于無(wú)限的那種無(wú)力。這個(gè)時(shí)候大家才會(huì )回憶起那個(gè)戲劇性的段落，視頻關(guān)于愛(ài)情的奇遇，或者用敘事人的說(shuō)法是姑娘：“當然了，永遠因為姑娘?！币簿褪窃谀腥藶橹黧w的故事當中，愛(ài)情，一個(gè)美麗的姑娘，香蕉是永恒的主題和永恒的行為動(dòng)力。為了這樣的一個(gè)沖動(dòng)，香蕉1900畢生中唯一一次決定下船，并且走上了通向陸地的旋梯的時(shí)候，大家一定會(huì )記得那個(gè)段落：首先是近景鏡頭，在這個(gè)近景鏡頭當中，前后景都是清晰的，1900的臉上出現了張皇，出現了恐懼，出現了迷惘 ，而后它用一個(gè)全景鏡頭拍攝1900的