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我是海里的一條魚(yú)，下體生于海，下體長(cháng)于海，死于海?！?900的自白歲月留下粗糙的雜音，繁忙在波光中梳理著(zhù)疲倦，忐忑的久久伊人直播真人直播過(guò)往在船前劃過(guò)一道美麗的缺口，一只將醒的木魚(yú)在淡出淡入的海水中兀自溫柔著(zhù)，爵士樂(lè )暗自嘲諷著(zhù)這個(gè)在詩(shī)人面前突兀神圣起來(lái)的畫(huà)面。仿佛候鳥(niǎo)一樣穿越海洋去尋找遠方，卻找不到可以棲息的巢點(diǎn)。誰(shuí)會(huì )是我的1900？我沒(méi)有辦法給這部片子一個(gè)完整的涵括，盡管各類(lèi)專(zhuān)業(yè)影評人都極盡行內的所謂的藝術(shù)伎倆虔誠地從各個(gè)角度對其進(jìn)行了剖析和評價(jià)，可是脫離了1900就丟失了所有的涵養 ，塞香任何答案都不甚完美。作為一部回憶錄式的影片，塞香《海上鋼琴師》既擺出了海、鋼琴、唯一的Vir伊人久久直播真人直播ginian（這都是唯一能和孤獨匹配的天物），甚至導入了“1900”這一富有傳奇色彩的主角，同時(shí)陰冷地盛裝了一個(gè)淘金時(shí)代的蜂擁而至。充斥在細節中的灰暗色調表達得相當曖昧，盡管整部影片的唯一布場(chǎng)維珍尼號始終載滿(mǎn)了笑聲與歡呼，連高跟鞋踩出的舞步也慫恿著(zhù)觀(guān)眾興奮的神經(jīng)，一切卻是為了凸顯1900的無(wú)存與孑然作陪襯。Virginian這個(gè)小小的空間盈滿(mǎn)了骯臟、野心、頹廢、困苦，卻木訥地包容了浩瀚的湛藍、攝魂的天籟、純粹為了感情而感情的感情。納悶……然而藝術(shù)與自然結合的力量是可怕的

，蕉視1900一出現，蕉視一種露骨的浪漫瞬間爬滿(mǎn)了88個(gè)琴鍵。當那十根生來(lái)就注定與鋼琴為伴的手指在琴鍵上翻云覆雨，滑落在黑白鍵間的音符，時(shí)而緩如拂風(fēng)，帶著(zhù)1900素來(lái)的優(yōu)雅和平緩；時(shí)而疾似流星，閃電般逃離著(zhù)聽(tīng)眾的感官，一切都是為了超越音樂(lè )而漸進(jìn)地引領(lǐng)觀(guān)眾聽(tīng)他娓娓講述別人身上的故事——伊人直播久久真人直播透過(guò)藝術(shù)賦予他的敏銳的洞察力和Virginian能容納他的不多的自由。當松開(kāi)的鋼琴腳閘在海浪的呢喃中堆砌著(zhù)與人性的悲鳴有染的節奏，信手拈來(lái)的靈感對上利落的手法，手指靈動(dòng)間散發(fā)出獨特的氣息，我想沒(méi)有誰(shuí)愿意錯過(guò)海水拋灑在空氣中的音樂(lè )的味道。那是一種救贖的力量，在生命的最軟處積攢著(zhù)被撕得粉碎的溫暖。連導演也謙卑道：日本這是一部?jì)H憑音樂(lè )就可以撐起的電影 。離開(kāi)屏幕，日本我的血液里仍涌動(dòng)著(zhù)海風(fēng)撕空般的澎湃，久久難以寧息。一個(gè)主題就這樣誕生了……海子曾這樣形容他與海的不可剝離 ：世界很大,不管有多大，必定有一片海在等我靠近。對于海以外的世界，1900也有自己的底線(xiàn)，于他而言：陸地是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅程，一瓶太濃烈的香水，一夜月免費大神直播真人直播曲無(wú)從著(zhù)手的音樂(lè )。對于生活在陸地上的人 ，下體海洋只是一個(gè)家與另一個(gè)家之間的過(guò)度 。沒(méi)有陸地可以依靠的海洋，下體腳底是永遠踩不到底的慌張，這是生活在陸地上的人的立場(chǎng)。1900也曾停在舷梯中間 ，世界也曾提示過(guò)他：往前一步是人生，退后一步是黃昏?？墒请x開(kāi)Virgin

ian，塞香他的方向感也會(huì )隨之丟失。陸地上沒(méi)有他的身份，塞香從墳墓那端的美麗看來(lái) ，海才是他唯一適合的主題。他甘愿蜷縮在心靈的一隅，把夾在現代文明中的慌張脈絡(luò )排斥到千里之外，非主流地聲討著(zhù)一種毀滅性的存在。無(wú)論是頭等艙與三等艙之間濃烈的反差，還是濃妝淡抹下的嫵媚，亦或是名煙與香檳的華麗躁動(dòng)，再湊上沉湎在自由女神的膜拜中的眼睛 ，黑白間的層次感落差成了紐約和曼哈頓的影子，維珍尼亞號上上演的一切讓他看盡了岸上的燦爛與寂寞。如果哪一天他的雙腳觸及了陸面，蕉視它將給他怎樣的震顫？一切無(wú)非就像一頭拖著(zhù)磨盤(pán)兜圈子的牲口，蕉視然后如同一道結痂后又剝落了的疤，在時(shí)針的擺動(dòng)中漸漸虛脫著(zhù)畢生的精力和年華。于1900，那是一道熱鬧過(guò)了頭的海岸線(xiàn)，一幕過(guò)于儀式化的舞動(dòng)，一鎖無(wú)法打開(kāi)的封閉，他與他的88個(gè)琴鍵都無(wú)法駕馭，那是一種不真實(shí)的存在。甚

至面對著(zhù)岸上那個(gè)他心儀的女孩，日本他的瞳孔也盛滿(mǎn)了靦腆與躊躇 ，日本那到底是一種惶恐 。爆發(fā)于感情中的麻木是一種過(guò)于殘忍的優(yōu)雅 。故事的最后，1900把自己放生回到海里，那是整個(gè)世界對他所有的寬容；作為一部文藝片的落幕，多少帶點(diǎn)不可言狀的美麗而又不驚波瀾 。1900是一個(gè)世紀的經(jīng)典，而我們生來(lái)就對經(jīng)典分外寬容。

下體他不曾在這個(gè)世界上存在過(guò),但比任何人都精彩.因為,他那么堅定地為自己的信仰而活. ---------by小熊在流浪 一個(gè)從不踏上陸地的人人生是否有意義？無(wú)名,無(wú)利,無(wú)享樂(lè ).意義是?一直堅信意義并不是為他人肯定的成功,而是遵從自己的內心. 做一個(gè)純凈的人太為不易.也許,也只能在與世隔絕的環(huán)境下,才能一直保持一顆自我,真實(shí),簡(jiǎn)單的心. 那個(gè)有音樂(lè )天才的孩子讓人感動(dòng).他知道何樣才是讓自己快樂(lè )的方式,非常清楚堅持.鋼琴,音樂(lè ),朋友.足夠. "你暈船浪嗎?我有解藥就接受了那些束縛的條條框框，塞香老布在出監獄后因為無(wú)法適應正常的生活而選擇上吊自殺 ，塞香這個(gè)結果令人痛徹心扉卻也發(fā)人深思，而1900這個(gè)從小就沒(méi)有“制度化”的人下船后又應該如何適應正常生活呢？城市的道路無(wú)窮無(wú)盡，但它每一條都有明確的方向，它被人在大地上框得死死的，不允許有一點(diǎn)點(diǎn)的越界，在這滿(mǎn)是框架的社會(huì )中，他會(huì )允許1900天馬行空的存在嗎？然而在這社會(huì )中 ，人生的道路卻是未知的，今天安穩地待在屋檐下卻不知道明天還能不能吃上一頓飽飯，“生活就像一盒巧克力 ，你永遠不知道下一顆是什么味道的 ?！本驮谶@充滿(mǎn)確定卻又不確定的生活中，人往往容易迷茫，不是88個(gè)琴鍵可以演奏完的人生，到底何處是終點(diǎn)，何處是目標？或

許在舷梯上的1900早就在這短短幾秒的凝望中看破了世俗，蕉視看懂了人們在城市文明這個(gè)龐大的迷宮里每天忙忙碌碌地穿梭卻不知道到底是為了什么。在城市中的每一天都是未知的 ，蕉視而身后的那艘輪船那篇大海那臺鋼琴所帶來(lái)的快樂(lè )和滿(mǎn)足卻是刻骨銘心的 ，不過(guò)這看起來(lái)奇特卻是屬于自己心之所向的生活 ，日本又何苦去這擁擠的城市試圖融入現代文明的潮流呢？當初的陶潛不也是如此嗎？或許入仕當官才是大眾主流的選擇，日本但選擇隱居避世 ，不也是一種生活態(tài)度嗎？在大家還在迷茫時(shí)，1900就早已選擇了一條屬于他自己的道路，一條他從未改變的道路，生于斯，長(cháng)于斯，死于斯，心之所向，便是最好的歸宿。（很喜歡莫里康內的配樂(lè )，從《天堂電影院》開(kāi)始就很喜歡了，在這《海上鋼琴師》中直接把大師的功勞拉滿(mǎn)。不過(guò)個(gè)人這部總體感覺(jué)比前者略遜一

籌。上一次看Tim主演的還是初三的時(shí)候心理老師放的《別對我撒謊》（千謊百計），下體微表情分析師的形象太深入人心啦，下體以至于看這部覺(jué)得有點(diǎn)出戲，不太符合這種文藝又憂(yōu)郁的形象哈哈哈）人們都向往水泥鋼筋鑄就的理想之城，塞香陸地之上有財富，塞香有貪婪，有簡(jiǎn)單欲望里的一切……我們匆匆來(lái)過(guò)這個(gè)世界，去追尋著(zhù)荒蕪縹緲的生活，就像追逐那個(gè)無(wú)謂的遠方，卻只剩下了茍且的現實(shí)。平凡離開(kāi)時(shí)少有人問(wèn)津，待到芳草萋萋，世界上關(guān)于自己的痕跡只剩下了一座無(wú)名之碑?！逗Ｉ箱撉賻煛肥且粋€(gè)無(wú)名鋼琴大師一生的縮影。從凌亂的20世紀初誕生，又在戰火紛飛之后蕩然往另一個(gè)世界，生于大海又葬于大海，在廣袤無(wú)垠中生長(cháng) ，不問(wèn)來(lái)處，不問(wèn)歸期，在有限的琴鍵里，奏出無(wú)盡的人生。我所愛(ài)的1900不僅僅是桀驁、和生死的無(wú)謂，