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定義《流浪地球2》一共有3條主要故事線(xiàn)，香蕉分別是「沙溢-吳京」一組的飛行員師徒線(xiàn)、香蕉「李雪健-朱顏曼滋」一組的聯(lián)合國發(fā)言人線(xiàn)，以及我在這個(gè)章節想要重點(diǎn)展開(kāi)講述的「劉德華-寧理」的數字生命計劃線(xiàn) 。首先要承認秀色直播官方高清的是，李雪健的確是片中該角色的不二人選，在形象、氣質(zhì)上讓人絕對信服，而特別有意思的一點(diǎn)在于成片利用AI修復了李雪健受損的聲音，這點(diǎn)形成了片內片外的一個(gè)互文效果。至于沙溢在最后的大無(wú)畏精神也令人觸動(dòng)，這點(diǎn)在文本上也與第一部吳京的選擇構成了師徒的精神傳承 。不過(guò)3條主線(xiàn)劇情中，最為觸動(dòng)我并引發(fā)我思考的則是劉德華心心念念的數字生命計劃。要知道科幻作品的一大主要功能和特點(diǎn)就是預言人類(lèi)未來(lái)可能面對的災難并提出

（《Levoyagedanslalune》）。以現在的技術(shù)來(lái)秀直播下載app下載最新版水準回頭看這部短片 ，視頻其中運用的特效當然是非常粗糙的，視頻但是在當時(shí)的情況下，在電影誕生的初期，這部由凡爾納（JulesGabrielVerne）和威爾斯（HerbertGeorgeWells）小說(shuō)改編而來(lái)的作品讓觀(guān)眾們大開(kāi)眼界，直播把所有人按在了座椅上。這部電午夜直播間免費視頻安卓版視頻影成為了現代意義上第一部科幻電影作品，直播同時(shí)也成為第一部真正具備娛樂(lè )性的電影作品，拉開(kāi)了現代電影成為大眾娛樂(lè )文化產(chǎn)業(yè)的序幕。同時(shí)這部電影讓人們開(kāi)始意識到，電影作為一個(gè)載體，可以反映的不光是現實(shí)生活的記錄，更大的作用是在銀幕上展現奇觀(guān)滿(mǎn)足人們的想象 。電影藝術(shù)由此真正開(kāi)始百花齊放起來(lái)。在《2001太空漫游》（《2

001:ASpaceOdyssey》）中 ，香蕉有這樣一個(gè)鏡頭 ：香蕉古猿將手中的大腿骨扔向天空，骨頭在地心引力的作用下落下，下一個(gè)鏡頭，一艘人類(lèi)制造的長(cháng)條形宇航器在無(wú)垠的太空中飛行 。兩個(gè)物件類(lèi)似的形狀表現了人類(lèi)文明的發(fā)展，從茹毛飲血到現在看美女直播用什么app觀(guān)看在線(xiàn)翱翔太空只是時(shí)間長(cháng)河里一渺的進(jìn)展。在持續的發(fā)展過(guò)程里 ，視頻這樣的結果也是必然的。從粗糙的《月球旅行記》到近少婦直播在線(xiàn)觀(guān)看直播APP年好萊塢炫目特效的科幻大片同樣也只是一個(gè)必然的結果 。無(wú)論是《星際穿越》（《Interstellar》）還是《盜夢(mèng)空間》（《Inception》），視頻都只是在拍出了《月球旅行記》之后若干歲月的一個(gè)必然狂歡 ，如同顫抖的弓弦和擊中的箭靶。就像《流浪地球1、直播2》也是必然會(huì )出現的文藝作品。中國人民需要這樣的文藝作品。我們從古至今就是一個(gè)想象力豐富的民族，直播從清末開(kāi)始出現現代意義上的科幻小說(shuō)，到現在出現領(lǐng)先世界水平的科幻小說(shuō)《三體》 ，應該說(shuō)人民對于這種題材是喜聞樂(lè )見(jiàn)和心向往之的。特別是最近幾十年，我國是一個(gè)建設于科學(xué)技術(shù)之上、主流價(jià)值觀(guān)建設于唯物主

義無(wú)神論之上的快速發(fā)展經(jīng)濟體。大量有科學(xué)素養的工程師和接受了基礎教育的勞動(dòng)者是我國能快速發(fā)展的基礎，香蕉這些為我國創(chuàng )造了一個(gè)巨大的文化產(chǎn)品消費群體。但是，香蕉這些接受了現代化教育和城市生活的消費群體，絕不僅僅滿(mǎn)足于接受從古到今延續了幾千年的各類(lèi)歷史演義類(lèi)文藝作品，有什么樣的教育和修養就需要什么樣的文化產(chǎn)品，現代居民當然是希望能夠有和現代社會(huì )發(fā)展階段相適應的文藝作品出現的。這和歐美上個(gè)世紀先后發(fā)生的情況相一致。但是，視頻我國的文藝工作從業(yè)者似乎并沒(méi)有完全認識到這一點(diǎn)，視頻科幻類(lèi)型的文藝作品在我國的發(fā)展并不順暢?？苹梦膶W(xué)長(cháng)期在我國被歸入兒童文學(xué)和科普類(lèi)作品中，這嚴重制約了人民需要的文化作品的誕生。同時(shí)，大多數影視從業(yè)者不思進(jìn)取，面對已經(jīng)步入現代化、工業(yè)化的國外電影，選擇的是逃避而不是迎頭趕上，依舊在拍攝大量話(huà)本時(shí)代就已經(jīng)成熟的故事類(lèi)型和題材，將自己困死在了上個(gè)世紀（乃至是千年前）的窠臼中 。好在，這樣的事情并不會(huì )一直繼續下去。如果現有的從業(yè)者不能滿(mǎn)足人民的需求，就會(huì )有新的創(chuàng )

作者出現?！读骼说厍颉返脑?zhù)作者劉慈欣，直播早期職業(yè)是娘子關(guān)火電站的計算機工程師；而拍攝《流浪地球》系列電影的導演郭帆 ，直播本科的專(zhuān)業(yè)是法學(xué)，在此片之前并沒(méi)有拿得出手的高分電影，或者獨立執導相關(guān)科幻電影的履歷。（準確的說(shuō)，在這之前全中國都沒(méi)有有此類(lèi)經(jīng)驗的創(chuàng )作者）但是相信，他們心中都有著(zhù)對于科幻的熱愛(ài)和想要改變中國相關(guān)科幻文藝作品的熱切想法。最終呈現在觀(guān)眾們面前的這個(gè)作品，已經(jīng)不能說(shuō)是推開(kāi)中國科幻電影大門(mén)的稚嫩起步之作，而是直接把中國科幻的水平拔高到了世界頂尖水平。二、我們?yōu)槭裁葱枰读骼说厍颉愤@樣的電影？電影是一個(gè)在黑暗中展示的藝

術(shù)，香蕉在影像誕生的過(guò)程里，香蕉它逐漸形成逐步完善，隨著(zhù)電視機的發(fā)明，電視被發(fā)明以后，電影面臨了一個(gè)全新的問(wèn)題：電視的競爭。在電視能夠放映電影電視劇這些影像作品之后，人們?yōu)槭裁催€要去電影院。明明電視是一個(gè)更自由、更方便、更快捷的媒介 ，同時(shí)在世界大部分地區還是免費的。特別是隨著(zhù)時(shí)間的發(fā)展，不少地區都有專(zhuān)門(mén)放映電影的頻道，甚至現在已經(jīng)有了隨時(shí)點(diǎn)播任何電影的系統。伴隨著(zhù)工業(yè)發(fā)展，越來(lái)越大的電視也進(jìn)入了普通人的家庭。那么在這樣的情況下，人們還為什么還要去電影院看電影呢？去電影院看電影本身已經(jīng)成為了一項非必要的生活儀式。電影院和家里的差距在哪里？無(wú)非是電影院擁有更大的熒幕、更好的音響系統、更好碼率和清晰，視頻“活著(zhù)”“死亡”都是一次性的，視頻但這個(gè)經(jīng)驗未必適合四維世界。如果我們活在四位世界，時(shí)間不僅可前行，也可后退，人們生活在不同的時(shí)空盒中，彼此未必是線(xiàn)性邏輯的關(guān)系，那么，我們就應該重新去理解“活著(zhù)”“死亡”。兩種路徑的基本立場(chǎng)完全不一樣，但都需要最先進(jìn)的量子計算機支撐，當圖恒宇私自使用量子計算機去重建死于車(chē)禍的女兒的數字生命時(shí)，原本的時(shí)空線(xiàn)性運算秩序便崩潰了，危急整個(gè)系統，物理路徑遭遇巨大空前挑戰?？蓡?wèn)題是 ，物理路徑本身也是在巨大壓力下不得不做出的選擇。太陽(yáng)系崩潰在即 ，物理路徑一旦耽誤，就會(huì )完全失效。物理路徑未必是更優(yōu)技

術(shù)，直播但是短時(shí)期能應用起來(lái)的技術(shù)，直播在人類(lèi)史上，經(jīng)常出現這種新舊系統博弈，而決定博弈結果的未必是“最優(yōu)方案”，它存在路徑依賴(lài)——一開(kāi)始選擇了什么，后來(lái)只能沿著(zhù)這個(gè)大方向前行，可能更好的技術(shù)路徑將被放棄。正如常有專(zhuān)業(yè)人員感慨說(shuō)，如果早期汽車(chē)不設計成燃油機推動(dòng)，那么人類(lèi)早已普及清潔的電動(dòng)汽車(chē)了。人類(lèi)天性不知“無(wú)”在《流浪地球2》中，物理路徑幾度遭破壞，這個(gè)“敵人”不是來(lái)自外部，而是來(lái)自人類(lèi)內部，因為許多人堅持數字路徑 。支撐圖恒宇的，倒不是技術(shù)路線(xiàn)之爭，而是他對女兒難以割舍的愛(ài)，給反對物理路徑的人創(chuàng )造了機會(huì )?？傻踉幍氖?，正因為愛(ài)，也讓劉培強（吳京飾）重新加入戰隊——全家只有他一人擁有躲入地下城的名額，香蕉為了兒子活下去，香蕉他寧愿喪失自己的生命。同樣是愛(ài)，結果卻相反 。片中周喆直（李雪健飾）感慨道，人類(lèi)把最精密的保密系統，都用在了互相毀滅之上。然而，同樣是人類(lèi)，影片中200多名宇航員為拯救地球，集體引爆核彈——他們明知那是單行票，他們也可以逃

避責任，視頻但他們還是選擇了集體犧牲 ?！读骼说厍?》準確地把握了情感悖論——人類(lèi)渴望公平，視頻但危機面前，沒(méi)有公平，只有責任。那些最優(yōu)秀的、最負責的人，可能最先被毀滅，但正因如此，人類(lèi)才成長(cháng)為地球上最強大的物種 ，才成為唯一能突破地球引力限制的物種。坦率說(shuō)，這種哲學(xué)層面的思考因飽含悲憫意味，更打動(dòng)心靈。畢竟，站在大時(shí)空的視角 ，直播一切皆空，直播我們?yōu)槭裁催€要奮斗呢？因為對于“空” ，人類(lèi)有“必要的無(wú)知”，當我們說(shuō)“一切”“無(wú)限”“永恒”時(shí) ，本身就意味著(zhù)“有”。人類(lèi)永遠不會(huì )真正理解“空”，我們只能認識“有”，所以人類(lèi)一直在進(jìn)步，一直在超越，一直想看到更廣闊的世界。這就可以理解，為什么片中圖恒宇在被淹死前 ，讓虛擬空間中的女兒記住他手中的密碼，因為他堅信，數字生命也是生命——值得注意的是，《流浪星球2》中，圖恒宇穿越時(shí)空時(shí) ，也用打開(kāi)房門(mén)來(lái)隱喻進(jìn)入新時(shí)空，這是“諾蘭迷”們熟悉的設定。它的魅力，在于刷新宇