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每個(gè)人物都沒(méi)有足夠的展開(kāi)和鋪墊來(lái)凸顯其個(gè)性，女直因而競相淪為了同質(zhì)化的臉譜人物。另外《流浪》當中其實(shí)也并不缺乏個(gè)人英雄主義的部分；相反，女直每當吳京飾演的宇航員作為個(gè)體出現的時(shí)app軟件yy美女直播污污不卡候，他的決策基本上都是反集體的（逃出睡眠艙，帶著(zhù)飛行器沖擊木星，等等），而他恰恰也是本片中人物塑造相對最成功的角色 。由此可見(jiàn)一斑。十二怒漢(1957)9.41957/美國/劇情/西德尼·呂美特/亨利·方達馬丁·鮑爾薩姆寫(xiě)到這里主要是為了說(shuō)明《流浪》中的集體主義特點(diǎn)與其說(shuō)是本片的價(jià)值觀(guān)流露 ，倒不如說(shuō)是一種基于本片特殊設定所衍生出的表象（

團結合作，播污不放棄任何一個(gè)秀都直播app下載在線(xiàn)播放APP人。也契合中國的集體英雄主義。是我國近代一部帶有我國特色的一部科幻電影自《流浪地球》上映以來(lái)，女直便取得了巨大反響。在這樣一部科幻史詩(shī)影片中，女直由獨特的視覺(jué)架構產(chǎn)生的災難鏡語(yǔ)震懾人心，同時(shí)由于視覺(jué)上的成功，更加凸顯出影片所展現的災難憂(yōu)患與人文美女在直播軟件直播TV觀(guān)照，賦予了影片深刻的美學(xué)烙印。視覺(jué)架構服務(wù)于敘事，為影片搭建出具象的災難空間與現實(shí)處境。為了能夠真實(shí)地通過(guò)鏡語(yǔ)展現出這一災難環(huán)境，并透過(guò)災難體現人類(lèi)無(wú)法承受的磨難與

殤別之情 ，播污影片架構了幾個(gè)具有典型特征的視覺(jué)空間。影片開(kāi)始，播污鏡頭下是三個(gè)人在夜幕下傷感的對話(huà)，當父親告訴告訴孩子時(shí)，影片用慢鏡頭展現出一副寧靜而略顯哀傷的畫(huà)面，背景是一座巨大的行星發(fā)動(dòng)機，配上悲情而舒緩的音樂(lè )，儼然預示著(zhù)災難即將來(lái)臨前的平靜。緊接著(zhù)，一段旁白，影片也將幾個(gè)重要的敘事空間利用視覺(jué)圖像一一呈現，地表的災難環(huán)美女軟件直播app視頻免費境、女直人類(lèi)寓居的地下城。緊湊的畫(huà)面有免費的美女直播軟件最新版高清并接與悲壯的背景音樂(lè )使影片分外凝重。影片的視覺(jué)架構不但使觀(guān)眾看到了人類(lèi)文明在面對災難時(shí)的頑強與能力，女直更通過(guò)各種奇觀(guān)圖像傳遞給觀(guān)眾人類(lèi)在星體災難面前的脆弱與渺小。人文語(yǔ)境的視覺(jué)架構將影片中人類(lèi)生存現狀等進(jìn)行體現 ，播污奠定了影片基調并烘托了影片價(jià)值取向。首先在人類(lèi)生存現狀的展現上，播污除了對地表災難景觀(guān)與人類(lèi)文明奇跡的刻畫(huà)，影片構建了幾個(gè)反映人文形態(tài)的視覺(jué)空間 。在地下城中 ，影片架構出平民的生存百態(tài)，昏暗的地下城背景下人類(lèi)文明在這里延續，平民躲在地下城陰暗的環(huán)境中，雖然依然在生活，卻在無(wú)形中透著(zhù)一種壓抑，影片的燈光與布景呈現出頹廢破敗的氣息，形成了對災難現狀的現實(shí)呼應。二是在領(lǐng)

航員空間站，女直承載著(zhù)件飛與守護地球使命的航天員劉培強等人，女直與地下城眾生的頹度形成了視覺(jué)反差，為影片構建出了信念與使命的人文語(yǔ)境。自然奇觀(guān)的視覺(jué)呈現是影片架構的關(guān)鍵，成為本片別于其他科幻史詩(shī)片的獨特風(fēng)景。在地表空間中，影片營(yíng)造出了一個(gè)極度寒冷，播污文明盡被風(fēng)雪淹沒(méi)的凄慘景致，播污當營(yíng)救隊眾人開(kāi)著(zhù)厚重的運載車(chē)來(lái)到上海時(shí) ，鏡頭以完整的影像呈現出了被冰雪覆蓋下的上海，影片鏡頭通過(guò)對眾人的表情特寫(xiě)與姥爺對于往日上海的回憶將災難的殘忍影像進(jìn)行架構 ，使其成為觀(guān)眾心中難以磨滅的災難印記。在體現星際奇觀(guān)時(shí) ，鏡頭通過(guò)遠景體現了星空環(huán)境中

的瑰麗景象，女直這一幕展現在人類(lèi)絕望的時(shí)刻，女直使其蘊含著(zhù)死亡的意味，震撼了觀(guān)眾的審美認識，并使影片中構建的災難影像更加具有災難史詩(shī)的特質(zhì)。影片《流浪地球》在一定程度上填補了國產(chǎn)科幻史詩(shī)電影的空白，通過(guò)偉大的想象與震撼的視量效果，構建出了具有獨特美學(xué)意味的災難史詩(shī)，使本片具有了國產(chǎn)科幻電影里程碑的現實(shí)屬性。

流浪地球主要講述了太陽(yáng)即將毀滅，播污地球表面上面生靈涂炭 ，播污人類(lèi)為了生存下去，必須要尋找新的星系進(jìn)行生存 ，但不幸的是地球即將要撞向木星，面對這種情況要么放棄地球，但這樣大部分的人類(lèi)都將死亡，還有一種是帶著(zhù)地球一起逃離銀河系，而在人們團結一致下 ，最終帶著(zhù)地球逃離了公轉軌道，開(kāi)始了“流浪“。這部影片可以說(shuō)是打開(kāi)了中國科幻界的大門(mén)，而且里面的風(fēng)格同美國的個(gè)人英雄主義不同 ，它更多的表達了世界人民齊心協(xié)力的國際主義，可以說(shuō)是像人們詮釋了人類(lèi)命運共同體的內涵。子們 ，女直卻付出了自己；戰士們堅守著(zhù)，女直就算犧牲自己也要完成任務(wù)的信念。此處并無(wú)任何矯情，而是發(fā)自?xún)刃牡母袆?dòng)，讓整個(gè)流浪鮮活起來(lái)，這些不就是我們中國人自己的科幻電影嗎 ？

2020-03-13特效不錯，播污邏輯和劇情都有硬傷。為了流浪地球計劃，播污地球強制停止自轉，要犧牲掉地球一半的人口，細思極恐，一下子殺掉幾十億人？活著(zhù)的那一半人，有什么權力決定死去的那一半人的生命？2022-12-10如果不帶著(zhù)地球逃跑，那么所有人都可以度過(guò)最后的幾十年和平的日子。帶著(zhù)地球逃跑，女直呵呵，女直看來(lái)大部分人都認為自己一定是活下來(lái)的那一半人，而不是作為另一半被犧牲的代價(jià)被死去的人。真的自信，真絕，不知道那些人現實(shí)中是底層老百姓，上哪去搞到船票 。當決策層作出決定的時(shí)候，所有為流浪地球計劃叫好的底層老百姓，無(wú)一不是被決定實(shí)行人工死亡的代價(jià)。當然，你說(shuō)，看一部科幻電影不用較真。我沒(méi)較真。我是真覺(jué)

得這部電影極度缺乏人文素養。為了人類(lèi)的火種，播污連人文也不要了，播污這樣活下來(lái)有什么意義 ？除非你告訴我 ，那一半被犧牲的人都是為了人類(lèi)偉大的未來(lái)自愿做出的自我犧牲。真以為人類(lèi)是什么寶貴的物種？到時(shí)候沒(méi)船票的時(shí)候，現在為宏偉計劃拍手的人，你們一定要從始至終堅定你們的信念，讓你們自己作為被犧牲的代價(jià)吧！感情是作品的紐帶。父子之情、女直兄妹之情、女直爺孫之情 、同事之情、戰友之情……在災難來(lái)臨的時(shí)候 ，這些感情值得讓人落淚?？赐赀@部電影，災難我們可以咬緊牙關(guān)，情感卻無(wú)法控制。人類(lèi)的眼淚是為情感而生的，每一滴都值得敬畏。從大海邊的陪伴開(kāi)始，父子之間有了某種默契，語(yǔ)言傳遞著(zhù)關(guān)心，行動(dòng)詮釋著(zhù)大愛(ài)。當吳京扮演的父親為拯救地球而毅然飛蛾撲火的時(shí)