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但是由于怕被爛用成控制人心與探索隱私，香蕉所以此事便沒(méi)有了公開(kāi)的下文。反過(guò)來(lái)亦然，香蕉當夢(mèng)境潛意識發(fā)生的事情，不斷給更深層的精神意識下暗示，最后同樣會(huì )成為一種意念，但這種意念會(huì )比前一種來(lái)得更為偏執，更為堅定。只有強大的精神意識者能夠不被這種暗示所干擾，但是我說(shuō)的強大精神意識者不是指現今的催眠師 ，催眠師只是像影片中彼特的助手那樣，是一個(gè)切入精神意識者的角色，也就是說(shuō)催眠師不等于強大的精神意識者，但是強大的精神意識者一定等于催眠師。我說(shuō)的強大精神意識者是「有自己獨立組成的思維 ?！沟沁@種強大精了香蕉視頻高清神意識者突破缺口與常人一樣，視頻這就是影片中所說(shuō)的情感轉換點(diǎn)了。也就是說(shuō)，視頻只要能找到情感轉換點(diǎn)就能香蕉視頻成人污污污在線(xiàn)給一個(gè)人下暗示。例如：影片中能夠影響世界的人--缺口是「父親的話(huà)」。影片中柯比--缺口是「對妻子愛(ài)和孩子的愛(ài)」。再例如 ：黑洞里聶明宇--缺口是「父親」。電俱驚魂里那個(gè)罪犯—缺口是「對自己的恨」。只是在這方面強大的精神意識者在精神意識面更為自控，甚至能夠發(fā)現這是種”暗示”或者是拉取他人的意識與自己同步，反控制潛意識中的暗示。至于如何切入精神意識，我理解的想法是 ：如果可

以跟對方腦部頻率呈現一致，免費例如：免費利用心跳脈博、聲音音樂(lè )，那么就有可能切入 ，切入后當其中一方的精神意識強過(guò)另一方或者說(shuō)香蕉app下載視頻免費是知道對方的意識缺口(插點(diǎn)--例如:柯比的意識缺口【記憶間獄】)，就有可能能夠修改、盜取、創(chuàng )造 ，就像片中柯比扮演的那樣了?；氐街黝}，柯比所扮演的是個(gè)強大的精神意識者，不但能夠發(fā)現夢(mèng)境中的暗示甚至能夠去修改他人的。這方面說(shuō)的有點(diǎn)懸，但是如果要淺顯點(diǎn)講了話(huà)就是：香蕉有點(diǎn)類(lèi)似催眠師的切入他人精神意識的方法。結尾的懸疑，香蕉顯得很恐怖，讓人頓生：齊物論里的莊周夢(mèng)蝶、夢(mèng)蝶莊生。不香蕉視頻成人網(wǎng)在線(xiàn)觀(guān)看過(guò)我覺(jué)得，如果以寫(xiě)故事技巧來(lái)看了話(huà)，我覺(jué)得這樣看似無(wú)線(xiàn)回圈的結局，會(huì )令讀者回味無(wú)窮，影片整體故事邏輯完整，結尾處的回圈用的很好。(插點(diǎn)：為何之前評唐山時(shí)，我說(shuō)可以把結尾鏡頭放在開(kāi)頭的原因就是這樣了，看看盜夢(mèng)開(kāi)頭與結尾的相輔。)片中所出現的那些投射人物，我覺(jué)得導演的設計應該是把它設計成像是”電腦防毒程式吧！視頻”應該比較像是說(shuō) ：視頻大腦神經(jīng)給予自我的反射保護，應該是這種意思?！径坑捌募糨嬁此苹靵y跨度很大，其實(shí)很有順序，依序著(zhù)每層夢(mèng)境的不同，找到某種共同的連結點(diǎn)，把整體故事利用這種連結，在畫(huà)面上做了很好的解釋。（共同刺激音樂(lè )－音樂(lè )開(kāi)始時(shí)從一層層醒來(lái)，每個(gè)鏡頭間的跨度轉換就顯得真實(shí)自然了。）編劇上環(huán)環(huán)緊扣，不會(huì )有拖怠感，利用了一個(gè)細節點(diǎn)”陀螺”做為自己故事回圈中”警醒”的標志 。并且利用這種標志

給觀(guān)眾做為一種引導作用，免費這種細節引導法，免費有讓我學(xué)到不少，原來(lái)用細節作為引導會(huì )比用鏡頭技法做為引導來(lái)得更讓觀(guān)眾入戲。(插點(diǎn) ：突然想起，難怪呆陳愛(ài)用細節點(diǎn)的改變與增加，原來(lái)這是一種無(wú)聲的引導，會(huì )比用純粹鏡頭技法來(lái)得更高一招。)影片中故事深度不夠 ，雖說(shuō)描寫(xiě)的方法與故事情節讓人印象深刻引人回味，但是把故事設定在一個(gè)商業(yè)間諜的位置上，有些可惜了那些方法與情節。故事過(guò)于簡(jiǎn)單，變成空有支架的劇情，如果不是因為描寫(xiě)方法與故事情節變化上思維多重 ，那么等于是部看完并不會(huì )留下深刻印象的影片。但是因為多重的思維變化硬把這部影片多了些許深度邏輯。劇情所站的角度從柯比為中心，香蕉多次利用他自己所做的夢(mèng)去講訴事件，香蕉所以最后結局時(shí) ，很容易令觀(guān)眾入戲的去猜想他是否還在夢(mèng)中或現實(shí)的懸疑。表面上主要是講訴商業(yè)間碟，實(shí)際上是在講訴柯比的內心里所有的困惑與執著(zhù)點(diǎn)。（這點(diǎn)上，我覺(jué)得比較像告訴觀(guān)眾，一個(gè)人的記憶碎片所組成的潛意識世界，角度有點(diǎn)回到“夢(mèng)的解析”了。）說(shuō)它故事不夠有力量，是因為一個(gè)純粹的商業(yè)間碟主線(xiàn)，不夠撐起影片它所要講訴的心理學(xué)層面。（試想：如果把主線(xiàn)故事架在歷史事件上，應該更有說(shuō)服力。例：二戰期間、柏林冷戰 、國共之戰。利用架構上的心理學(xué)。）小評亮點(diǎn) ：鏡頭剪切很順暢（

例：視頻鏡頭角度偏移帶進(jìn)下一個(gè)鏡頭。）、視頻陷入夢(mèng)境畫(huà)面時(shí)鏡頭會(huì )顯得高亮化帶著(zhù)微暈（例：開(kāi)頭時(shí)在齋藤的夢(mèng)里。）、鏡中鏡層疊（例：亞莉與柯比第一次夢(mèng)境訓練。）絲毫未見(jiàn)攝影機蹤影。主觀(guān)來(lái)說(shuō)了話(huà)，看完心理壓力超重，感覺(jué)我也在作夢(mèng)似的

，免費不斷從夢(mèng)里醒來(lái)，說(shuō)這部片如何，我覺(jué)得從技術(shù)來(lái)看沒(méi)有缺失還有值得我學(xué)習的地方，但也沒(méi)有外界給它評的這么好 ，因為這部片少了點(diǎn)情懷。他到水世界找到了那個(gè)雇傭他的富豪，香蕉卻發(fā)現那個(gè)人已經(jīng)很老了，香蕉但最終在富豪動(dòng)手拿槍的時(shí)候，他們醒了。醒了以后到飛機上，很真實(shí)，因為事件回到了電影開(kāi)始的所謂真實(shí)，因為他們與富二代不認識，但這男主角跟女的認識，因為在過(guò)關(guān)的時(shí)候，有眼神溝通，證明這跟之前是同一個(gè)世界。但回到飛機上之前，他們回來(lái)的速度太快了，沒(méi)有經(jīng)過(guò)車(chē)子在水底及之后的夢(mèng)境 ，導演把它們省略，真接進(jìn)了最開(kāi)始的一幕(飛機上)嗎？因為其它人，都是一層層醒過(guò)來(lái)的。再說(shuō)回家這件事，老人到飛機場(chǎng)來(lái)接他回家，是合理的 ，因為他在走之前就讓老人知道他會(huì )做這件事情，所以老人出現在飛機場(chǎng)很正常。但

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論可能都是他自己創(chuàng )造出來(lái)的。當然，香蕉如果東西永動(dòng)，香蕉那肯定在現實(shí)中不存在 ，這是障眼法 ，讓觀(guān)眾認為理論是對的，從而相信說(shuō)出這個(gè)理論的當下夢(mèng)境是真實(shí)的存在。而我，看完了以后才會(huì )發(fā)現 ，其實(shí)他畫(huà)了一個(gè)圓。從男主角夢(mèng)的開(kāi)始，到夢(mèng)的結束回到原來(lái)男主角的夢(mèng)。所有的角色有可能都是虛構的，有可能男主角并沒(méi)有結婚、沒(méi)有孩子、沒(méi)有妻子、視頻沒(méi)有女學(xué)生 ，沒(méi)有影片中的其它人，整部電影只是他的一個(gè)夢(mèng)，直到電影結束他還沒(méi)有醒過(guò)來(lái) 。