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時(shí)間是相對的，秀色p下意義也是 ，秀色p下在《盜夢(mèng)空間》空間的世界中能夠感受如此 。齋藤和柯布在limbo里相遇，是在兩人第一香蕉哥原視頻安裝次交鋒的天守閣里。齋藤看著(zhù)柯布的圖騰，喃喃說(shuō)道年輕時(shí)認識一個(gè)朋友，也有這個(gè)小玩意?！癆manwitharadicalnotion.”齋藤這么評價(jià)他所認識的柯布，也想起來(lái)幾乎就要兌現的那句讖語(yǔ)，“becomea

第二層夢(mèng)境中 ，直播載軟原計劃應繼續由伊姆斯來(lái)扮演布朗寧向菲舍說(shuō)他阻撓菲舍看得真香蕉視頻app安卓版污污軟件正遺囑那番臺詞（注意齋藤看到布朗寧以為那是伊姆斯假扮的），直播載軟實(shí)際是由菲舍潛意識中對布朗寧的投射來(lái)說(shuō)這番話(huà)的（注意伊姆斯和布朗寧出現在同一個(gè)畫(huà)面中），為什么菲舍的投射會(huì )按照他們的要求來(lái)行動(dòng)呢？我認為這是一個(gè)bug一般的分析里大家都是這樣認為的：清視Cobb夫婦在試驗中進(jìn)入了第四層夢(mèng)境，清視在里面過(guò)了50年，然后進(jìn)入Limbo，最香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)app后臥軌自殺回到現實(shí)。同時(shí)Cobb給他老婆的inception就是在limbo里臥軌自殺的時(shí)候。那么兩個(gè)問(wèn)題：1.僅僅一層的inception真有那么大效果嗎？2.他們怎么從第四層進(jìn)入limbo的？老死？于是今天二刷電影的時(shí)候我留心觀(guān)察了一些細節（仍然有漏掉的）片中提到第一次臥軌的時(shí)候，兩人都是年輕的。然后就提到了有在一起變老，給了一個(gè)兩個(gè)老人的手握在一起的鏡頭。下一個(gè)鏡頭就是兩個(gè)老人的手仍然握在一起，但是放在平面上（應該是地面），并且微

微顫動(dòng)。這應該是火車(chē)來(lái)之前那種顫動(dòng)。也就是說(shuō)，秀色p下他們在老的時(shí)候也臥了一次軌……么…誰(shuí)知道香蕉視頻的網(wǎng)址安裝…？如果是這樣的話(huà)，秀色p下那么如果第四層存在，他們就是在第四層臥軌一次，嘗試出去，結果進(jìn)入了limbo。在limbo里面，Cobb又一次說(shuō)服了老婆，再一次臥軌 ，才回到了現實(shí) ？我覺(jué)得這樣解釋比較合理。畢竟，這樣的話(huà)inception是兩次（第四層一次limbo里一次），所以才會(huì )印象深到了現實(shí)中也深信不疑的地步。如果第四層不存在 ，他們就是在limbo里變老然后臥軌的，這個(gè)也是有可能的……而且limbo里的場(chǎng)景好像和所謂第四層差不多……所以關(guān)于這個(gè)我有點(diǎn)暈，直播載軟嗯……還有就是結尾。為啥我沒(méi)有注意到從飛機場(chǎng)到回家這段，直播載軟cobb手上的戒指？我就沒(méi)香蕉視頻www.在線(xiàn)觀(guān)看看到手……兩個(gè)孩子的衣服的確是原來(lái)那件，甚至場(chǎng)景都一樣……這就詭異了……陀螺的確是到最后有開(kāi)始要倒下的傾向的搖晃的……使勁聽(tīng)音樂(lè )，直到黑屏，并沒(méi)有陀螺倒下的聲音……所以結尾到底是怎樣==難道Nolan是故意讓大家覺(jué)得陀螺要倒又疑惑孩子們?yōu)樯稕](méi)換衣服么……？以上，各種混亂，權當記清視Cobb向ariadne解釋真相時(shí)的對白。ariadne ：whenwereyouinlimbo？（你什么時(shí)候去過(guò)limbo？）。。。。。。。。cobb：wewereworkingtogether（我們當時(shí)一起工作）。。。。。 。。thatwecouldgettrappedsodeep（我們陷得太深）。。。。。whenwindupontheshoreofoursubconscious（當我們來(lái)到潛意識里的海岸時(shí)）。welostsideofwhatwasreal（我們分不清現實(shí)）。wecreated 。webuiltaworldforourselves。（我們創(chuàng )造了我們自己的世界）

秀色p下wedidthatforyears。webuiltourownworld。（我們花了許多年創(chuàng )造了我們自己的世界）ariadne：howlongwereyoustuckthere？（你們困在那里多久？）cobb：somethinglikefiftyyears。（大概五十年）ariadne：直播載軟Jesus 。howcouldyoustandit？（你們什么忍受得了？）cobb：直播載軟itwasntsobadatfirst。feelinglikegods（開(kāi)始還不錯，覺(jué)得自己像上帝）。。。。。。eventually，ithasbecameimpossibleformetolivelikethat。（于是，我終于無(wú)法繼續那樣的生活）ariadne ：andwhataboutforher？（她

怎么想呢？）cobb：清視shehaslockedsomethingaway（她把某個(gè)東西鎖起來(lái)）。。。。shechosetoforget 。（她選擇了遺忘）limbobecameherreality。（limbo變成了她的現實(shí)世界）請注意最后一句，清視“l(fā)imbo變成了她的現實(shí)世界”，這說(shuō)明他們進(jìn)入的是limbo，而且在limbo中創(chuàng )造了屬于他們的世界。因此 ，在cobb和ariadne去找Fischer時(shí)，進(jìn)入了擁有cobb建造的建筑物的世界（ariadne問(wèn)他thisisyourworld？）。由此可以看出這個(gè)世界就是limbo。而且在后邊找到Fischer后，ariadne勸cobb離開(kāi)，cob

b回答“imnot。（saitosdeadbynowthatmeanshesdownheresomewhere 。thatmeansihavetofindhim?！保ㄎ也粫?huì )留下來(lái)，秀色p下齊藤現在已經(jīng)死了，秀色p下他應該在這里的某個(gè)地方 ，我要去找他）。這里已經(jīng)說(shuō)得很清楚了，他是“downhere”，這里就是limbo！值得一提的是，在第三層，ariadne說(shuō)還有一個(gè)方法就Fischer時(shí)，是這樣說(shuō)的“wejusthavetofollowFischerdownthere?！保ㄎ覀兏?zhù)Fischer一起下去）。所以，這里的there和前面喜歡的電影信息：直播載軟“既然做夢(mèng)，直播載軟就做大點(diǎn)”“你得找到一個(gè)自己的判斷圖騰”而電影結局的設計“沒(méi)有停下來(lái)的陀螺”鏡頭，暗示也好，拋一個(gè)迷惑給觀(guān)眾也好！都讓我覺(jué)得：仿佛在暗示著(zhù)人生不止，選擇不止，迷惑不止，問(wèn)題不止 ，判斷不止！只要活著(zhù)，這些，就無(wú)法停下，必然要跟隨人的一生！

依托于導演克里斯托弗·諾蘭天才般卓越的編劇技法，清視《盜夢(mèng)空間》最令觀(guān)眾與業(yè)內人士驚嘆的正是其繁復的套層、清視縱深式敘事構架。好萊塢最擅長(cháng)編織故事線(xiàn)的導演諾蘭如同編織一條花紋繁復的毛毯般，將《盜夢(mèng)空間》編織得復雜多變又全無(wú)邏輯硬傷。而當我們仔細推敲其內部結構時(shí)，秀色p下卻發(fā)現整部影片卻僅僅由一條骨架支撐，秀色p下即盜夢(mèng)師科比的救贖之路。一、繁復的敘事構架《盜夢(mèng)空間》在前半部分簡(jiǎn)單的雜耍與準備段落之后，于后半段不斷突破觀(guān)眾感官與理性極限，共搭建了五層夢(mèng)境。每層夢(mèng)境均是一次視覺(jué)與體驗上的極致奇觀(guān)，導演將五段驚心動(dòng)魄的影像壓縮在同一處，給予觀(guān)眾五倍的快感體驗。在前三層夢(mèng)境中盜夢(mèng)師科比與其友人分別經(jīng)歷了公路追逐、旅館驚情以及最后冰雪世界內任務(wù)的失敗等事件。至此線(xiàn)索中斷，是編劇大師諾

蘭給觀(guān)眾留下的一個(gè)巨大頓歇時(shí)刻。低潮過(guò)后，直播載軟主人公迅速進(jìn)入第四層夢(mèng)境，直播載軟而其所到達的卻是科比與妻子蜜兒共同搭建的荒蕪大廈。當第四層夢(mèng)境依然未能達成主人公的最終愿望時(shí)，科比只能前往另一層荒蕪下的荒蕪之所－一黃金海域。每層夢(mèng)境之間的時(shí)間以倍數的時(shí)間區分，夢(mèng)境與夢(mèng)境之間相連接，清視即當主人公科比同其伙伴進(jìn)人下一層夢(mèng)境，清視上一層夢(mèng)境中留下來(lái)的同伴依然要進(jìn)行驚心動(dòng)魄的躲藏、回擊 ，以為下一層夢(mèng)境的同伴爭取時(shí)間。五層夢(mèng)不斷交織，在視覺(jué)上以進(jìn)行著(zhù)奇觀(guān)性極致的區分。人物靈魂同時(shí)位于飛機——汽車(chē)——旅館——堡壘——大廈以及海岸之中，套層縱深式的結構令觀(guān)眾眼花繚亂。二、簡(jiǎn)單的行為動(dòng)機主人公科比之所以穿行于五層夢(mèng)境依然沒(méi)有迷失自我，源于導演諾蘭為其設置