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片很傷神很耗心力，秀秀但我卻認為啟發(fā)了我對自歐美色圖導航己內心深處想法的不同思維模式，秀秀當結尾的陀螺停下時(shí)，我究竟在夢(mèng)里，還是在現實(shí)中呢？

同之處。特別是這次，色直“肉絲”都jump了，色直他還是不jump，飽受癡情女的詬病啊，連帶著(zhù)把所有成熟男人從“相信愛(ài)觸手系列精品情”這條船上打翻下去。成熟男人們 ，別怕，握緊手中的舊船票，我這就來(lái)打撈你們。8.謝天謝地，阿里阿德涅沒(méi)有親吻柯布 。雖然柯布是這個(gè)”植入想法“突擊隊的隊長(cháng) ，但時(shí)不時(shí)總有一種他是壞人的感覺(jué)……首先他對待下級，可愛(ài)的亞瑟小伙兒動(dòng)之以拳，揪住他的疏忽不放；再者他自視過(guò)高，對待隊友不夠坦誠，隱瞞他的自控失衡，導致把大家幾近逼進(jìn)絕路。若不是阿里阿德涅在緊要關(guān)頭燈泡一閃，播高后果不堪設想。在影片后1/4處，播高四層夢(mèng)境平行進(jìn)行的敘述中 ，我最關(guān)倫奸小說(shuō)注的還是亞瑟小伙控制的第二層夢(mèng)境。亞瑟的電梯重力實(shí)驗和阿里阿德涅的一箭雙雕一次救倆行動(dòng)充分說(shuō)明了：長(cháng)江后浪拍前浪 ，小伙兒小妮兒早晚把大叔拍死在沙灘上。9.諾蘭先生真有文化：Cobb(柯布)——這個(gè)名字來(lái)源于諾蘭早期影片《追隨》中的角色 ，這個(gè)中世紀英文名的含義是“l(fā)ump”,在數學(xué)上有“并歸”的意思。Ariadne(阿里阿德涅)——這個(gè)名字來(lái)源于希臘神話(huà)，她是國王Minos的女兒，也是和特修

斯相愛(ài)的女神 ，秀秀曾給了情人一個(gè)線(xiàn)團，秀秀幫助他走出迷宮。Mal(梅爾)——在法語(yǔ)中這個(gè)幼奸小說(shuō)詞是“疾病”、“不適”的意思，可以引申為某種壞的東西(所以特意找法國人瑪麗昂·歌迪亞來(lái)演？！)。循環(huán)樓梯——好多人都說(shuō)亞瑟設計的循環(huán)樓梯是源于莫比烏斯環(huán)。但據說(shuō)這是不正確的，因為這世界上還有一個(gè)叫埃舍爾的(M.C.Escher)。莫比烏斯環(huán)的關(guān)鍵意義在于其拓撲結構，也就是空間折疊。埃舍爾有兩幅著(zhù)名的畫(huà)作，《上升與下降》(AscendingandDescernding)和《無(wú)限樓梯》(TheInfiniteStaircase)，色直電影中的循環(huán)樓梯即來(lái)源于此。埃舍爾常以驚人的意象探索視覺(jué)錯覺(jué)、色直建筑、數學(xué)和哲學(xué)等問(wèn)題，他曾說(shuō)：“在我的作品里，我想證明，我們生活在一個(gè)美麗、秩序井然的世界里，而不是一個(gè)漫無(wú)標準福利社污的混亂世界，雖然他有時(shí)候看來(lái)如此?！?0.挑戰腦神經(jīng)片單：《禁閉島》、《七宗罪》、《非常嫌疑犯》、《記憶碎片》、《十二宮》、《黑色大麗花》、《異次元駭客》、《移魂都市》、《時(shí)空線(xiàn)索》 、《致命ID》、《生死停留》、《銀翼殺手》、播高《穆赫蘭道》、播高《蝴蝶效應》、《2001太空漫游》、《暖暖內含光》、《死亡幻覺(jué)》、《死亡密碼》、《紅辣椒》……排名不分先后 ，愛(ài)情不分老少，人生沒(méi)有單行道。備注：6 、9條信息資訊得于《精品購物指南》

——鄙人眼中的影片四結構諾蘭說(shuō)：秀秀十年前的創(chuàng )意策劃與今天銀幕上的《盜夢(mèng)空間》在故事上沒(méi)什么差異。從靈感閃現到成片竣工，秀秀可謂十年一劍。如今來(lái)到國內，達到了我國制片人孜孜以求的“既叫好、又叫座”之效。作為觀(guān)眾，我是該片的忠實(shí)粉絲，破天荒去影院看了兩次，雖說(shuō)第二次也是沖著(zhù)杭州再款I(lǐng)MAX而去，但如果不是《盜》片，有些辣手的價(jià)格也會(huì )讓人三思后行。不少人覺(jué)得，影片營(yíng)造的虛擬空間最讓人著(zhù)迷 ，無(wú)論是先銳的可折疊式建筑還是驚濤海岸邊不斷潰退的泥塔型巨屋，都讓人遠離世俗，給勁、爽 ！再有，色直諾蘭慣有的精心算計過(guò)、色直觀(guān)影中即便高強度參與也未必能及時(shí)跟進(jìn)、令人迷惑的意識結構、時(shí)空轉換，都構成了鮮明的“諾蘭牌”質(zhì)地，無(wú)法不給人以深刻印象。但是，作為一個(gè)草根低級別編劇，以從業(yè)人員的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，《盜夢(mèng)空間》僅僅依靠“夢(mèng)境師、夢(mèng)境植入、夢(mèng)中夢(mèng)”等等冰冷而讓人眼花繚亂的技術(shù)理念獲得成功了嗎？答案是否定的。我看有四層故事結構，緊固地支撐

了全片的大廈。離開(kāi)這些故事，播高再絕妙的創(chuàng )意，播高也只有飄蕩空中，無(wú)法著(zhù)陸。第一、渡邊謙的商業(yè)諜戰。諾蘭選擇當下話(huà)題性極強的素材作為切入口，旗幟鮮明地走現實(shí)主義路線(xiàn)，這一點(diǎn)，與大卡導演不謀而合了。對比《阿凡達》，諾蘭只是沒(méi)有采用二元化的敵我策略，實(shí)質(zhì)還是殊

途同歸。在“低碳經(jīng)濟 、秀秀環(huán)境保護”大行其道的今天，秀秀“能源戰+反壟斷、反寡頭”的主題輕易地占據了道德制高點(diǎn)，這是故事的基本色。在這個(gè)最外在的大包裝上 ，迎合主流胃口，不走小眾路線(xiàn) ，大導演精于此道。大框架定好，諾蘭增加一些小套路：1、通過(guò)夢(mèng)境植入觀(guān)點(diǎn)，樹(shù)立命題本身的新鮮性；當然懸念同時(shí)成立；2 、科布因命案在身能否回國，增加人物性格 ，吸引對主人公命運的關(guān)注 。第二、夢(mèng)境數層次“穿越”，這是諾蘭的獨門(mén)絕技。如果你覺(jué)得似到？現實(shí)里陀螺都是很快倒下，色直而這次的旋轉，色直無(wú)論速度姿態(tài)都和夢(mèng)中的陀螺（leo給妻子植入想法時(shí)轉動(dòng)的陀螺）一樣，這很明顯，leo意識到自己在夢(mèng)中了，但孩子叫他，對他來(lái)說(shuō)，現實(shí)還是夢(mèng)境已經(jīng)不重要了?！指罹€(xiàn)——————————————個(gè)人見(jiàn)解，以上見(jiàn)解是從電影畫(huà)面語(yǔ)言上推斷，我相信如果從其他角度看也能找出很多leo其實(shí)醒了的證據，比如商業(yè)片的一貫風(fēng)格啊，孩子等等，以及寫(xiě)完此文我看見(jiàn)這個(gè)新聞：記：電影采用開(kāi)放式結尾 ，觀(guān)眾想知道柯布到底是在現實(shí)還是夢(mèng)境中？諾：關(guān)于結尾旋轉的陀螺，我無(wú)法做出解釋，如果可以的話(huà)我就會(huì )在片中

表現出來(lái)了。影片中最重要的感情線(xiàn)是萊昂納多飾演的柯布一直在忽略現實(shí)，播高他不愿看清現實(shí)。但希望觀(guān)眾不要太過(guò)關(guān)注結尾，播高當我在歐洲做宣傳時(shí)聽(tīng)到很多觀(guān)眾對結尾的看法，有人甚至生氣不滿(mǎn)，但很快他們就接受了這個(gè)結尾，秀秀有人甚至認為這樣的結尾使影片看起來(lái)更加曲折。導演的意思是：秀秀認真你就輸了。這和紅學(xué)是一樣的 ，曹公可能會(huì )告訴你，我就是寫(xiě)我小時(shí)候家里的家長(cháng)里短，但紅學(xué)研究者們依舊樂(lè )此不疲。但千人千夢(mèng)，一千個(gè)讀者就一千個(gè)哈姆雷特，看邏輯電影最贊的地方就在于解惑和思考細節的那些瞬間，對

我來(lái)說(shuō)這其中的樂(lè )趣甚至大過(guò)了整個(gè)觀(guān)影過(guò)程。這和紅學(xué)是一樣的，色直曹公可能會(huì )告訴你，色直我就是寫(xiě)我小時(shí)候家里的家長(cháng)里短，但紅學(xué)研究者們依舊樂(lè )此不疲。就像看《穆赫蘭道》，一遍一遍想哪里在做夢(mèng)哪里醒了 ，這一類(lèi)電影最精彩的地方就在意識到自己是在夢(mèng)中，夢(mèng)境逐漸崩塌 ，猛然醒來(lái)的那一小段過(guò)程。就像真的做夢(mèng)，無(wú)論噩夢(mèng)還是美夢(mèng)，最贊的那一刻其實(shí)是醒來(lái)的那一瞬間 ?！猵.sinception極大地激起了回味的樂(lè )趣 ：播高首先是……《和莎莫的五百天》 ，播高你懂得，這部片子之后會(huì )有很多人發(fā)現他的帥。好久不見(jiàn)的EllenPage~很想念《水果硬糖》里的仇恨小女神吶~哦瑪麗昂~《玫瑰人生》和《兩小無(wú)猜》還有《漫長(cháng)的婚約》里的酷妓女。所以呢，我已經(jīng)不想再看一遍《泰坦尼克號》了，但是我要看《革命之路》~