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經(jīng)預見(jiàn)到可怕 ，網(wǎng)站奧本海默這樣的人每天以最強大的理性在不斷合理化自己的選擇，而結果對一個(gè)人來(lái)說(shuō)也過(guò)于沉重了

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由于傳記片的原因 ，網(wǎng)站諾蘭這次沒(méi)有發(fā)揮SHA妻祭旗的傳統，網(wǎng)站反而塑造出了一位和奧本海默走完一生的女強人。片中艾米莉的戲份并不算很多，但卻給足了高光和情緒爆發(fā)的時(shí)刻。比如在這一幕中 ，正在研發(fā)原子彈的奧本海默因為舊情人的自殺而情緒崩潰 ，諾蘭直接給我們的女主設計了一段非常簡(jiǎn)短但又鏗鏘有力的臺詞，將她強勢而又理性的一面直觀(guān)的展示給了觀(guān)眾。又比如在小黑屋的審判會(huì )上，眾多登場(chǎng)的男性角色包括奧本海默本人都被對面那位咄咄逼人的檢察官逼得喘不過(guò)氣，而艾米莉卻是唯一一位在和檢察官的交鋒中處于上風(fēng)的角色，香蕉香蕉諾蘭又為觀(guān)眾展示出了這個(gè)角色超強的臨場(chǎng)應變和邏輯思維能力，香蕉香蕉她的氣場(chǎng)和抗壓能力都完全蓋過(guò)了其他角色。除了前兩段以外，諾蘭還在片中給艾米莉設計了很多能夠直觀(guān)突出人物性格的橋段，可以說(shuō)除了兩位男主以外，角色塑造最為全面和成功的就屬她了。另一點(diǎn)在于，諾蘭對艾米莉的妝容似乎也存在一定的私心 ，奧本海默在片中擁有多個(gè)造型，隨著(zhù)時(shí)間線(xiàn)的推移觀(guān)眾能明顯看到這個(gè)角色的衰老。而作為奧本海默的同齡人 ，艾米莉角色的妝容在大多數時(shí)候卻都是很統一的，這也太偏心了。簡(jiǎn)評(太長(cháng)不看版) ：諾蘭用花哨的剪輯和非線(xiàn)性敘事講了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。電影的重點(diǎn)在人(奧本

海默)不在事(原子彈的研發(fā))，視頻通過(guò)大量的對比手法全面詳盡的刻畫(huà)出了奧本海默這個(gè)復雜而又偉大的角色，視頻片中一切的一切都是服務(wù)于奧本海默這個(gè)核心人物，敘事邏輯非常的清晰。諾蘭的鏡頭語(yǔ)言和標志性的非線(xiàn)性敘事與交叉剪輯的相輔相成讓觀(guān)感有了幾何式的增長(cháng) 。不過(guò)第二幕講述制造原子彈的部分顯得有些冗長(cháng)，同時(shí)把兩場(chǎng)最高潮情節都放到第二幕結尾，也讓二三幕之間的過(guò)渡會(huì )存在明顯的情緒落差，這點(diǎn)算是電影比較明顯的缺陷，網(wǎng)站也讓電影并未成為一部嚴格意義的”完美“作品。諾蘭喜歡把一個(gè)簡(jiǎn)單的故事通過(guò)極其復雜的方式展現出來(lái)，網(wǎng)站歷史題材的敦刻爾克是這樣，奧本海默也是如此 。本片中諾蘭拋出了非常多的內容，比如兩場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )(政審)，原子彈誕生的始末，意識形態(tài)的對抗，科學(xué)與道德困境等等，看上去顯得很臃腫 ，也容易讓人分不清主次。所以，他在片頭字幕就引用普羅米修斯的故事直接點(diǎn)出了