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絲不茍，真人直播能夠統籌大局，真人直播讓樂(lè )器們合在一起和諧演奏 。最最關(guān)鍵的是，在那個(gè)時(shí)代，想當好的一個(gè)爵士樂(lè )手，你還需日本香蕉視頻tv要會(huì )講段子 ，所以電影里，杰利·羅爾每次在序曲之前的前奏都會(huì )來(lái)一段精心打磨的插科打諢，一段調侃式的對話(huà)，伴隨著(zhù)口哨或者喇叭音效，這一傳統也被美式脫口秀保留了下來(lái)。所以說(shuō)，不會(huì )說(shuō)脫口秀的黑人不是好的爵士鋼琴家。大部分觀(guān)眾對于這段斗琴，印象最深的應該就是1900在斗琴最終一回合，用非人的手速快速演奏鋼琴，以至于鋼琴琴弦發(fā)熱到能點(diǎn)煙。當然，免費這個(gè)帥耍得確實(shí)清新脫俗，免費讓人印象深刻 。但是作為一個(gè)樂(lè )手，讓我更震撼的并非1900彈得飛快，而是在那場(chǎng)battle的第二回合，1900直接重新演繹了一遍黑人鋼琴家之前的鋼琴曲觀(guān)眾們似乎對此都會(huì )有98香蕉視頻直播高清些不耐煩，內心肯定在想太無(wú)聊了又聽(tīng)一遍，但杰利·羅爾卻眉頭緊鎖，剛剛端起酒杯的手馬上放了下來(lái)。外行聽(tīng)熱鬧，內行看門(mén)道。要知道爵士是一種非常自由的音樂(lè ) ，有大段的即興演奏段落。電影里面還有一個(gè)細節呼應了這一點(diǎn)，小號手康恩被雇

傭上船的時(shí)候，看最船員問(wèn)他“你吹的是什么？”他回答：看最“不知道”，“不知道是什么，那就是爵香蕉歌舞蹈視頻app士?！边@也從側面表現出來(lái)了爵士樂(lè )最大的特點(diǎn)就是每個(gè)人的即興發(fā)揮，因為是即興創(chuàng )作出來(lái)的，所以沒(méi)有人會(huì )知道那是什么曲子。所以當杰利·羅爾意識到剛剛臨場(chǎng)發(fā)揮的即興演奏被1900復制并改編時(shí) ，內心肯定是萬(wàn)馬奔騰：這是個(gè)什么神仙 ！ ？很多人會(huì )反感杰利·羅爾剛出場(chǎng)時(shí)的那種目中無(wú)人，所以看到他最終失落離場(chǎng)，肯定非常開(kāi)心。但是在當時(shí)，這些創(chuàng )造出無(wú)數美妙音樂(lè )的黑人音樂(lè )家的地位卻十分尷尬?？催^(guò)電影《綠皮書(shū)》的朋友想必會(huì )有一定了解，當時(shí)白人社會(huì )只接受音樂(lè )，新版并不接受黑人。所以在電影之中當杰利·羅爾進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候，新版大家都驚異于“香蕉久久視頻在線(xiàn)觀(guān)看他是個(gè)黑人”，而在頭等艙欣賞音樂(lè )的人，甚至是侍應生，一個(gè)黑人都沒(méi)有 。當時(shí)，號稱(chēng)小號王的黑人爵士演奏家?jiàn)W利弗 ，由于傷病無(wú)法吹奏短號之后，便被認為沒(méi)有了價(jià)值而被踢出了樂(lè )團，沒(méi)有容身之所的他最后只能一貧如洗，默默無(wú)聞地給舞池看門(mén)。因此，對于當時(shí)的黑人樂(lè )手而言，音樂(lè )實(shí)力可能是他們體面生存的唯一途徑，所以他們對于任何音樂(lè )實(shí)力方面的挑戰都是很敏感的。所以，電影里中杰利·羅爾才會(huì )將1900視為眼中釘，因為他不能容忍這根支柱被白人擊倒。但是 ，身為白人的1900最終還是戰勝了黑人鋼琴爵士家。（這也許暗示著(zhù)由黑人發(fā)明的爵士樂(lè ) ，軟件最終卻被白人發(fā)揚光大。）不過(guò)，軟件這位黑人鋼琴家可能永遠猜不到 ，“1900”的白人皮囊之下繼承的卻是一個(gè)黑人的靈魂。如果杰利·羅爾知道了，不知道他會(huì )作何感想。爵士樂(lè )與時(shí)代電影的結局大家都知道，1900選擇與巨

輪一起爆炸，少婦粉身碎骨。大部分人把這理解成了一個(gè)天才的自我毀滅。但是在我看來(lái)，少婦并非如此。稍加推算就能知道，這艘船爆炸的時(shí)間大約正是美國爵士樂(lè )衰落的年代，二十世紀中葉。而這艘漂泊在海上的蒸汽巨輪，其實(shí)就是象征著(zhù)二十世紀初那個(gè)移民狂潮下的「大航海時(shí)代」。1900 ，這個(gè)象征著(zhù)「爵士樂(lè )」的存在，真人直播就算在那個(gè)爵士樂(lè )衰落的時(shí)代，真人直播也沒(méi)有選擇“下船”，即使陸地上有愛(ài)情、有金錢(qián)、有著(zhù)更廣闊的天地。象征著(zhù)「爵士樂(lè )」的1900選擇與象征著(zhù)「大航海時(shí)代」的巨輪一起毀滅，這實(shí)際意味著(zhù)：不是新時(shí)代拋棄了爵士樂(lè )，而是爵士樂(lè )主動(dòng)放棄了新時(shí)代。爵士樂(lè )不愿改變，即使是終將沒(méi)落，歸于塵埃，它也要堅持自己的追求。1900打算下船的這個(gè)場(chǎng)景，實(shí)際上就是一次抉擇：是否要改變自己，邁向更為廣闊的新時(shí)代？答案是“不” ?；仡櫿侩娪?，我看到了爵士樂(lè )的前世今生，在社會(huì )的最底層

，免費黑人撿到了屬于白人的樂(lè )器，免費但是卻用來(lái)演奏他們自己的音樂(lè )。這種奇妙的融合，吸引來(lái)了處于社會(huì )上層的白人，所以無(wú)論是貧民窟的黑人還是高檔會(huì )所中的白人，都癡迷地愛(ài)上了爵士樂(lè ) 。但是 ，時(shí)代變化太快，沒(méi)過(guò)多少年，大眾的

喜好就變了 ，看最爵士樂(lè )變得越來(lái)越小眾。但是即使會(huì )消亡，看最爵士樂(lè )也依然堅持自己的追求。所以，“爵士樂(lè )”隨著(zhù)那個(gè)“時(shí)代”一起死了。電影的最后，1900的摯友，那位小號手，拿著(zhù)落伍的康恩小號，重新得到了那張1900的破碎唱片，消失在了工業(yè)時(shí)代的煙霧中。很多人覺(jué)得凄涼，但是我卻覺(jué)得充滿(mǎn)了希望。因為「爵士樂(lè )」的肉體雖然死去了，但是「爵士樂(lè )」的靈魂卻活了下來(lái)，在那破碎的唱片上，在那離奇的故事中，在那支破爛的小號里。雖然小眾 ，雖然無(wú)名，但是愛(ài)他的人會(huì )永遠愛(ài)著(zhù)他。即使臺下只有三個(gè)人，，新版都是一個(gè)他完全陌生和好奇的世界。然而男孩兒的目光定格的卻是重重人影之后那架實(shí)木的鋼琴。他滿(mǎn)眼只有那件龐大的樂(lè )器。男孩無(wú)師自通，新版仿佛樂(lè )神降臨。手指快速翻飛和留下的殘影，后來(lái)漸漸成為這架三角鋼琴上最不可思議的風(fēng)景。是起落的蝴蝶 、寒流來(lái)臨時(shí)的暴風(fēng)雪、夏日磅礴的疾雨和連綿不休的碰撞和撕咬。他在大腦中創(chuàng )造音樂(lè ) ，沒(méi)有邊界和類(lèi)別，不給任何一首起名字，從來(lái)不重復彈，

即興演奏 ，軟件然后立馬告別這一首去往下一個(gè)目的地。人來(lái)人往，軟件他從和他交談的人口中環(huán)游世界，看三月的新奧爾良，從陸地上看咆哮的大海，看令每一趟航行中的旅客們都興奮不已的紐約。他在整個(gè)船上無(wú)數次為人們演奏，不管是頭等艙還是底層船艙，是華麗樂(lè )廳里的三角鋼琴還是靠著(zhù)舷窗能看到甲板的立式鋼琴，是風(fēng)平浪靜的晴天還是狂風(fēng)暴雨的顛簸中。他好像一個(gè)打通和連接了所有階層的人，他不屬于任何一種。也是 ，他沒(méi)有身份，沒(méi)有護照，沒(méi)有出生證明，沒(méi)有這個(gè)世界的其他人所公認的被迫證明方式，他對于那些人來(lái)說(shuō)就是一個(gè)“不存在的人”。所以我認為，少婦他就是那架鋼琴，少婦或者，他是“弗吉尼亞”號本身。我最喜歡的段落 ，除了“看人識曲”、斗琴、“新奧爾良的三月”、最后的告別，還有他扔掉帽子和喜歡上那個(gè)女孩的情節。其他更加敏感和波折豐滿(mǎn)的感觸我都寫(xiě)不出來(lái) ，只能通過(guò)眼淚表達。全片有太多令人回味的對話(huà)和情節。我想起那段，他閃爍著(zhù)有些自信到驕傲的眼神，坐在立式鋼琴前揚聲問(wèn)那個(gè)提要求的男人“那你告訴我 ，《塔蘭泰拉》怎么彈？”的樣子。是為了在世界盡頭尋找無(wú)限生命的可能和感情的神情。普通又偉大，復雜又質(zhì)樸，深奧又明白，荒誕又現實(shí)，喧囂又寂靜。他自己就是這個(gè)他可

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