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力，香蕉線(xiàn)隨便一出手，香蕉線(xiàn)都是爆款，無(wú)論是《唐探3》，還是如今的《消失的她》，實(shí)力看得見(jiàn)。但是，陳思誠的路人緣就是不好。甚至在美女直播app平臺污污高清路演現場(chǎng)，還有人提出犀利問(wèn)題，直問(wèn)朱一龍說(shuō)，“你把何非演的那么像 ，是不是陳思誠用親身經(jīng)歷指導過(guò)你？”這個(gè)問(wèn)題，顯然已經(jīng)把對陳思誠的不滿(mǎn)打在公屏上了。朱一龍聽(tīng)罷嚇得手足無(wú)措，現場(chǎng)轉圈圈，幾次跳腳，尷尬地笑，看了好幾眼一旁淡定地站著(zhù)

店里的監控視頻來(lái)給他設局，視頻恐怕不少人就是給錢(qián)也不敢干吧 ，視頻還會(huì )先報警把這些陌生午夜免費直播視頻下載TV人當詐騙團伙給抓了，而影片中女主這砸錢(qián)讓路人幫她設局的把戲差不多成功招募到了10個(gè)路人群演也沒(méi)人報警抓她。然后國外的警察果然都是豬頭擺設，人都失蹤了十五天了也沒(méi)人管，但影片最后面卻又出奇的高效率，從接到報警到找到尸體再到出警抓獲人犯，香蕉線(xiàn)一共也沒(méi)有幾分鐘時(shí)間，香蕉線(xiàn)這反差也有些大。另外男主的詭計漏洞也太大了 ，女主一查就查到了租用潛水裝娘什么直播app在線(xiàn)高清備的事情，如果警察真的管了失蹤案，一查消費記錄更容易就查出來(lái)了，男主的謊言就馬上露餡了，所以國外警察都是豬頭摸魚(yú)果然是一切的大前提。。。那個(gè)水下的鐵籠子既然是個(gè)官方設的觀(guān)景點(diǎn)，海島又是旅游旺季，再加上那個(gè)燈塔是個(gè)幾年后就要消失的景點(diǎn) ，肯定更是會(huì )有一大堆游客來(lái)參觀(guān)的熱點(diǎn)，搞不明白男主選那里殺人拋尸到底是不想讓人發(fā)現還是想讓人快點(diǎn)兒發(fā)現。按照熱門(mén)景點(diǎn)的設定來(lái)看，應該更有可能是很快就有人發(fā)現尸體才對

。中間那些槍械追殺部分搞的太兒戲了，視頻拿個(gè)散彈槍近距離噴人水泥柱都打碎了人卻一點(diǎn)事兒也沒(méi)有，視頻感覺(jué)女主做的這個(gè)局所設的效果也太假了些，而且這么一通大陣仗瞎折騰，非要搞出拍大片的效果，后來(lái)嚇得男主摔下懸崖去了，他們就不怕男主真摔死了么 ？要知道如果落水姿勢不對或者落點(diǎn)位置下有石頭之類(lèi)的，很容易就摔死摔殘了，他們也不能像真的拍大片一樣設置安全措施或規定男主摔下去的位置，難道女主是覺(jué)得反正已經(jīng)內心認定了閨蜜是男主殺的，所以不管午夜美女直播app觀(guān)看視頻有沒(méi)有證據 ，香蕉線(xiàn)即使男主自己摔死摔殘了也無(wú)所謂了？而后面醫院那一幕看每個(gè)美女漂亮直播平臺免費APP人用力過(guò)猛夸張的演出，香蕉線(xiàn)真的是充滿(mǎn)了搞笑效果，完全是在看無(wú)厘頭荒誕舞臺劇的感覺(jué)了。比如男主竟然會(huì )相信這個(gè)時(shí)代還有腦白質(zhì)切除手術(shù)，即使是黑心醫院真的要把人弄傻，視頻更加簡(jiǎn)單安全有效的方法多的是，視頻再說(shuō)即使是腦白質(zhì)切除手術(shù) ，那也不用搞的跟開(kāi)顱手術(shù)似的那么麻煩還剃頭 。當然女主做的這個(gè)局本來(lái)就是太復雜了搞得BUG一大堆，但聽(tīng)到女主一副認真的跟男主說(shuō)腦白質(zhì)切除手術(shù)的時(shí)候還是差點(diǎn)兒笑出來(lái)。。。好在男女主的演技表現還是很不錯的，而且據說(shuō)原版的《為單身漢設下的陷阱》本來(lái)就是個(gè)荒誕風(fēng)格的喜劇，所以如果整體按照荒誕諷刺劇來(lái)看的話(huà)，其實(shí)肯定還是在及格線(xiàn)之上的。但最后結尾的彩蛋實(shí)在是太讓人惡心了，把正

片內容的主題氛圍與人物完全推翻，香蕉線(xiàn)定格在一個(gè)傻白甜和一個(gè)精神病患者充滿(mǎn)著(zhù)光明與幸福的溫馨牽手走向太陽(yáng)的畫(huà)面上，香蕉線(xiàn)就沖著(zhù)這個(gè)彩蛋，最多給2星了 。剛看完電影的時(shí)候，視頻我幾乎要把自己嵌在電影院的椅背上。那種極致的情緒張力和恐懼還彌漫在神經(jīng)里，視頻我放下抱緊自己的手臂 ，心想著(zhù)隔壁的小情侶是不是后悔死了。其實(shí)一開(kāi)始很難想到要怎么去描述這部電影，獵奇？驚悚？懸疑？反轉？高能？好像都被說(shuō)了個(gè)遍也不剩什么。說(shuō)實(shí)話(huà)，劇情的話(huà)，不算很wow，喜歡看推理反轉并且像我一樣喜歡獵奇新聞的人應該對東南亞這些事情并不陌生。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)鳳凰渣男的故事，這個(gè)故事告訴我們，

遠離賭徒，香蕉線(xiàn)遠離渣男，香蕉線(xiàn)會(huì )變得不幸。故事再怎么精妙，局設的再怎么縝密，邏輯都能找到漏洞，總有人想探尋冰冷的真相。但是因為一開(kāi)始就知道男主是兇手甚至猜到了木子的秘密所以整個(gè)過(guò)程還是多多少少有點(diǎn)乏味，不過(guò)人家也沒(méi)標榜自己是推理電影，只是說(shuō)懸疑，那只要觀(guān)眾被嚇到了，那就算合格。本來(lái)是沒(méi)想好寫(xiě)什么影評的，因為劇情拉的很飽滿(mǎn)，立意也很直白，并不需要任何額外的解讀，直接可以跳轉到不婚不育保平安環(huán)節，所以一直沒(méi)有找到切入點(diǎn)。直到剛剛吃完飯和同事走在路上，同事八卦起一段分手，說(shuō)原因是，男生和別人分享和女朋友的親密細節，被女朋友知道了，所以分手。頓時(shí)覺(jué)得惡心可怖，那種看電影時(shí)感受到的無(wú)力感充斥著(zhù)神經(jīng)。

想到自己曾經(jīng)也在分手的時(shí)候跟這個(gè)同事情緒化的抱怨過(guò)前任，視頻頓時(shí)想要因為自己的愚蠢和沒(méi)有邊界感而狠狠鞭笞自己。誰(shuí)知道我的故事是不是也不過(guò)是他隨口說(shuō)給別人的某個(gè)談資呢？為什么故事里總是女生被騙的團團轉呢？只是因為她們是神經(jīng)更敏感的動(dòng)物嗎？又或者柔軟的慈悲并不適合在這個(gè)日漸冰冷的世界里生存 ？為什么異性，視頻突然就被放到了一個(gè)對立面，變成了黑暗里的定時(shí)炸彈？究竟是一小部分人的smallnumberbias，還是究其根本男人來(lái)自火星，女人來(lái)自水星。哪怕我沒(méi)有消失的木子的財富，沒(méi)有一個(gè)高智商為第一，香蕉線(xiàn)結尾如果他沒(méi)有悔改流淚，香蕉線(xiàn)而是如原型一般的喪心病狂，那這片根本沒(méi)法過(guò)審上映。這是國內不是國外啊諸位，只能偉光正不存在討論人性的環(huán)境。第二，各位先知們，先看過(guò)了故事原型，新聞事件，帶著(zhù)上帝視角再來(lái)看懸疑片，當然“猜“到結局。不管怎么拍，讓我猜到結局了，就是爛片。果然，阻礙進(jìn)步的最大原因不是弱小和無(wú)知，而是傲慢。

（消失的她）自“端午檔”上映后，視頻從票房到社會(huì )精神層面都成為了現象級，視頻不管是從本片中的劇作，人物，議題或者輿論探討等正面因素或是劇作表演人物糟糕，借鑒融梗 ，主題導向錯誤等負面因素都印證了本片的“成功”。本文著(zhù)重探討本片的不足及造成其大規模惡評的背后原因，香蕉線(xiàn)最后再?lài)L試總結本片的成功及對未來(lái)電影市場(chǎng)剛需作品需具備的標準。一.視聽(tīng)營(yíng)造懸疑氛圍的不在場(chǎng)（1）懸疑氣氛定調缺失與異域色彩的混亂本片主打懸疑與劇情的類(lèi)型化方向，香蕉線(xiàn)簡(jiǎn)單易懂且最后的轉折又足夠引發(fā)觀(guān)感和思想的碰撞 。但在類(lèi)型化創(chuàng )作及氛圍定調的標準線(xiàn)要求中，本片是不及格的。首先懸

疑片的要點(diǎn)是氛圍的營(yíng)造，視頻本片在開(kāi)場(chǎng)中缺失了關(guān)于氛圍的建置，視頻鏡頭和鏡頭之間的節奏切換過(guò)快導致了定調的失敗 。觀(guān)眾還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)始體驗故事和心理建設便匆匆的到了下一鏡 。其二，則是色彩在異域國度的混亂運用，開(kāi)場(chǎng)酒店紅綠霓虹燈照在主角臉上的場(chǎng)景一定程度上擔起了敘事的作用?？傻胶髞?lái)色彩的敘事或表意功能就已經(jīng)在片中消失了 ，文詠珊所扮演的角色美艷動(dòng)人，甚至因為那身上主打的“紅”“黑”兩套衣服都印證著(zhù)這個(gè)角色的不簡(jiǎn)單，但當揭秘之后，這套衣服甚至這個(gè)人物都作用都可以忽略。包括前文所講懸疑定調的失敗，觀(guān)眾增加了與本片的間離感，香蕉線(xiàn)當主角游蕩在異國時(shí)，香蕉線(xiàn)異域地區的色彩融入不進(jìn)主角的心境，甚至因為色彩太過(guò)飽和一度讓觀(guān)眾分心，兩者結合便是如標題所說(shuō)的定調失敗及色彩混亂。（2）視聽(tīng)調度濫用的蝴蝶效應在上個(gè)標題所說(shuō)的結果之后，隨著(zhù)中間段落的展開(kāi)，人物與觀(guān)眾慢慢建立了聯(lián)系。但這種聯(lián)系馬上就被破碎地，不知所云的視聽(tīng)調度打碎。在缺少氛圍的前提下，影片中段有了大段的變焦和推鏡頭 ，但是這種推鏡頭是否符合影片的敘事？在技術(shù)操作層面上又足夠貼合敘事的要求？答案是沒(méi)有 ，大量的推鏡頭在人物內心離場(chǎng)的情況下造成了不知所云的觀(guān)感，而推鏡頭背后剪輯層面的音效甚至都不符合推鏡頭的