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了魔方大廈，香蕉就一直在想：香蕉要是每天我們做夢(mèng)的時(shí)間也能這么換算的話(huà)，我們學(xué)習就不用那么久了，每個(gè)人在睡夢(mèng)中，也許就可以學(xué)完基礎知識。夢(mèng)中 ，可以延長(cháng)無(wú)數倍的人生 。不過(guò)，想想，在夢(mèng)里，我們經(jīng)歷了一生的時(shí)間戶(hù)外勾搭app美女直播精品在線(xiàn)，回來(lái)后，身體卻還是小孩子 。蒼老的靈魂，年輕的身體，那是多詭異的場(chǎng)面？ 最后再說(shuō)一點(diǎn)題外話(huà)：電影中，涉及到的那個(gè)樓梯，我最早是中學(xué)時(shí)期，在一本雜志上，介紹悖論的文章里看到的。那個(gè)永遠也走不完的樓梯，是悖論圖形里 ，非常著(zhù)名的一幅畫(huà) ，與之同樣著(zhù)名的還有莫比烏斯帶，有關(guān)這個(gè)莫比烏斯帶，也有一篇同名的科幻小說(shuō)，相當好看。如果有同學(xué)能注意到這些話(huà)，希望這部電影能夠培養小朋友熱愛(ài)科學(xué)、數學(xué)的興趣

的事情就是我們有機會(huì )去體驗那種自己從未在生活中感受過(guò)的東西,跟觀(guān)眾的情緒是完全一樣的。我們這個(gè)劇組,經(jīng)歷了一場(chǎng)浩瀚的旅途,一路上不斷的發(fā)現驚喜。我想這也是觀(guān)看這部電影的時(shí)候,觀(guān)眾會(huì )有的感覺(jué),無(wú)限的不可能在你的身邊出現,永遠不知道即將發(fā)生什么?！?、視頻伴隨音樂(lè )入夢(mèng)與導演諾蘭第三次合作的作曲家漢斯?季默用他的音樂(lè )直搗《盜夢(mèng)空間》的心臟。.”季默強調說(shuō):“我的注意力一直集中在故事的情感世界直播真人美女視頻免費版香蕉里,即便所有的一切都已經(jīng)通過(guò)強大的視覺(jué)效果表現了出來(lái),但音樂(lè )永遠是一把舉世無(wú)雙的利器,是任免費看美女隱私的直播app下載觀(guān)看何電影故事都需要的力量源泉。諾蘭說(shuō)道:“我總是希望電影能激發(fā)漢斯的創(chuàng )作靈感,但是我又非常希望了解他在看完劇本所要表達的意境后,他會(huì )有怎樣的一番理解和想象。有了這樣的基礎,我們才開(kāi)始尋找電影和音樂(lè )間耐人尋味的共同點(diǎn)?！毕覙?lè )中被季默選為主角的是吉他,由傳奇音樂(lè )人,英國著(zhù)名樂(lè )隊“史密斯”的靈魂人物強尼?馬爾演奏 。季默承認:“在配樂(lè )中使用吉他是有些冒險的,因為吉他

視頻跟管弦樂(lè )確實(shí)很難和諧起來(lái)。但是,我對強尼?馬爾非常有信心,畢竟,他影響了整整一代吉他樂(lè )手。神奇的是,當強尼剛彈奏出一小段樂(lè )曲后,我就知道,太合適了,他正是我的不二人選,美女直播app的軟件官方版高清比我想象的更好。一個(gè)偉大的藝術(shù)家能讓你領(lǐng)略的,就是這樣的東西?！币恋辖z?琵雅芙是《盜夢(mèng)空間》里另一個(gè)藝術(shù)大師,她的歌聲被稱(chēng)作是“穿越配樂(lè )的精神力量”。季默說(shuō)道:“我特別欣賞克里斯能把伊迪絲?琵雅芙寫(xiě)進(jìn)劇本里,她的聲音有著(zhù)永恒的浪漫,連時(shí)間都無(wú)法磨滅的質(zhì)感?！敝Z蘭也回憶道:“我在創(chuàng )作初期也曾經(jīng)為是否應該選用伊迪絲?琵雅芙的歌而猶豫過(guò)。香蕉出于故事里特有的地點(diǎn),應該是讓音響部分去處理呢?還是交給漢斯?我最終還是決定交給漢斯,因為歌曲最后要跟配樂(lè )融合在一起,這可是漢斯的拿手好戲,他來(lái)秀直播app下載安裝高清全集在這方面是個(gè)絕對的天才,最擅長(cháng)的就是把樂(lè )器,合成的聲音,自然人聲和各種音效完美地組合在一起 。非常非常有意思?！薄白钜o的是為電影創(chuàng )造出一個(gè)聲色俱全的環(huán)境,”季默補充道:“樂(lè )器應該融入聲效,而音樂(lè )需要涵蓋聲效?！薄半娪爸杏幸恍﹫?chǎng)景的出現,聲效的設計和配樂(lè )難分雌雄,”諾蘭肯定地說(shuō):“電影表現的清醒和夢(mèng)境之間不同層面的真實(shí)借由音樂(lè )更好地傳達給了觀(guān)眾?！卑?托馬斯的想法是:“拍完這部電影,讓我對夢(mèng)境的理解有了很不同的想法。原來(lái)視頻的‘日有所思,夜有所夢(mèng)’,變成了思考夜有所夢(mèng)是如何影響我的日有所思的?！彼Φ?。諾蘭的總結是:“你一旦開(kāi)始希望了解自己夢(mèng)境故事的意義,勢必會(huì )不斷回憶自己做過(guò)的夢(mèng)并試圖搞清楚發(fā)生了什么 。這個(gè)時(shí)候,你會(huì )不知不覺(jué)地把對真實(shí)世界的理解放

香蕉進(jìn)頭腦里,提出一連串自己可能從來(lái)沒(méi)有問(wèn)過(guò)自己的有趣問(wèn)題?！薄侗I夢(mèng)空間》的出發(fā)點(diǎn)，視頻是夢(mèng)。盜夢(mèng)的理論依據是這樣的，視頻人在做夢(mèng)的時(shí)候，大腦一直處于一個(gè)不斷想象，不斷構建世界的過(guò)程，這種經(jīng)驗相信大部分人都有。打個(gè)比方，我們做一個(gè)環(huán)游世界的夢(mèng)，大腦事先并沒(méi)有一個(gè)劇本，你甚至不知道什么時(shí)候開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)世界的，比如剛開(kāi)始你會(huì )出現在美國，好比網(wǎng)絡(luò )游戲進(jìn)入時(shí)的隨

機誕生點(diǎn)，香蕉“嘭”一下，香蕉你就出現在了某個(gè)地方，旅行開(kāi)始 ，你可以隨心所欲的一路游玩，你接下來(lái)完全不會(huì )知道下一個(gè)目的地是哪里，會(huì )發(fā)生什么 ，因為后面的故事大腦還沒(méi)編完，需要臨時(shí)現編出來(lái)。這種感覺(jué)，也有點(diǎn)類(lèi)似在線(xiàn)電影的進(jìn)度條，播放的進(jìn)度通常只比緩沖區短一點(diǎn)點(diǎn)，一邊下載，一邊播放。那么，盜夢(mèng)意味著(zhù)什么呢？意味著(zhù)當你的大腦在一邊播片一邊編劇本的時(shí)候，盜夢(mèng)者臨時(shí)進(jìn)入了你的大腦，代替大腦為你繼續編寫(xiě)劇本，用影片中的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)就是：植入思維，竊取秘密，更改夢(mèng)境。有點(diǎn)像是臨時(shí)闖入火車(chē)站的一個(gè)陌生人，搬動(dòng)了火車(chē)的行道閘，臨時(shí)給行進(jìn)中的火車(chē)強行改道。 這個(gè)關(guān)于夢(mèng)的理論，沒(méi)有弗洛伊德說(shuō)的那么的玄虛，一

般人很好理解。 聽(tīng)起來(lái)，視頻是一個(gè)科幻味十足的故事。 但是，視頻仔細看起來(lái)，其實(shí)并不是那么回事。 至少我以為。 《盜夢(mèng)空間》通篇講的是夢(mèng)，其實(shí)真正要說(shuō)的，不是夢(mèng)，而是一個(gè)關(guān)于懺悔的故事。萊昂納多是一個(gè)專(zhuān)業(yè)盜夢(mèng)者，他曾經(jīng)在妻子身上做了一次植入夢(mèng)境的實(shí)驗，那次實(shí)驗很成功，商齋藤完成一項對與他商業(yè)上的競爭對手的兒子費舍爾思想植入任務(wù)，香蕉就是在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念。就這樣發(fā)生了一連串的夢(mèng)中故事。想要深入了解這部片子，香蕉首先我們先了解一下盜夢(mèng)者的圖騰 ，我們看到科布的那個(gè)陀螺，貫穿了這個(gè)影片 ，因為個(gè)陀螺是盜夢(mèng)者檢驗現實(shí)世界與夢(mèng)境的依據。還有就是科布的妻子也是貫穿于夢(mèng)中。導演諾蘭把這兩個(gè)植入影片中，同時(shí)也植入到了人物的夢(mèng)境里。還有我們要了解的是

：視頻如果我們把片子中小組計劃的現實(shí)世界作為參照物的話(huà) ，視頻按照做夢(mèng)依次向上分別是：現實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，limbo（迷失域）。一共六層世界，可見(jiàn)編劇諾蘭的用心之處 ，他通過(guò)不同的場(chǎng)景切換拍攝呈現給觀(guān)眾。首先我想談到的是《盜夢(mèng)空間》的攝影特點(diǎn)。從這部電影的拍攝手法來(lái)說(shuō)，它是一部普通的電影，也是部特殊的電影 。說(shuō)它是普通的電影，它也是由景別 ，畫(huà)面，聲音元素，長(cháng)鏡頭 ，短鏡頭，遠景，近景，中景，特寫(xiě)，還有蒙太奇手法組成的。說(shuō)它是特殊的電影，它把蒙太奇手法發(fā)揮到了極致，蒙太奇手法貫徹了整部電影。先從畫(huà)面結構來(lái)說(shuō)，導演在敘述作為藝術(shù)的電影、香蕉電視所使用的一種特殊的語(yǔ)音呢——畫(huà)面語(yǔ)言/鏡頭語(yǔ)言。通過(guò)鏡頭組合的不同變化，香蕉一部影片也能有不同的表現。我們可以看到整部電影里有多出高速攝影。電影中的高速攝影可以把動(dòng)作放慢，從而造成特有的藝術(shù)魅力 。在科幻片中攝影師常常采用高速攝影來(lái)顯示肉眼看不見(jiàn)的瞬間動(dòng)作。導演諾蘭自己是這樣說(shuō)到的“夢(mèng)中世界和現實(shí)世界之間的時(shí)間關(guān)系非常特別，我們希望用高速攝影以及速度的劇變可以達到敘事的效果，而不僅僅是為了追求美學(xué)效果。

”還有我們看到不同地方的景色 ，視頻那也是不同層次夢(mèng)境的切換，視頻劇組拍攝足跡遍布全球，諾蘭解釋道：“在我看來(lái)，故事本身要求我們運用比較大規模的手段來(lái)完成講述，“這就是為什么我們必須走訪(fǎng)6個(gè)不同的國家 ，搭建巨大的場(chǎng)景，而且不斷挑戰極限，盡量接近甚至超越電腦制作出的視覺(jué)效果 ?！睘榱俗層^(guān)眾視覺(jué)上更震撼，導演組也是用心良苦還有就是這部電影的畫(huà)面真實(shí)度。導演諾蘭為了讓看著(zhù)更真實(shí)，盡最大的可能用真實(shí)場(chǎng)景，就說(shuō)科布在夢(mèng)里為造夢(mèng)師阿里阿德尼講怎么造夢(mèng)時(shí)的爆炸場(chǎng)景，因為爆炸是發(fā)生夢(mèng)里，效果出來(lái)應該是在夢(mèng)里，夢(mèng)里爆炸是沒(méi)有聲音的 ，香蕉可見(jiàn)導演和爆炸組都費了很大心思，香蕉才呈現給觀(guān)眾這樣真實(shí)的效果。還有就是科布在齋藤的夢(mèng)里用水讓自己也從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，鏡頭的切換，夢(mèng)里的逼真效果，真實(shí)驚嘆呀!居然能這么真實(shí)的顯現。不愧為獲得奧斯卡最佳視覺(jué)獎。還一點(diǎn)更經(jīng)典就是科布的盜夢(mèng)團隊進(jìn)入費舍爾的層層夢(mèng)境時(shí)，他們在第一層夢(mèng)境與更深的夢(mèng)境的聯(lián)接通過(guò)鏡頭的切換，他們在一層夢(mèng)境的車(chē)里手臂的揮動(dòng)與二層、三層夢(mèng)境的動(dòng)作相呼應，效果跟做夢(mèng)時(shí)在現實(shí)世界睡覺(jué)時(shí)手臂做的動(dòng)作，自己也完全不知道的感覺(jué) 。鏡頭的切換，夢(mèng)境的銜接，人物的每個(gè)動(dòng)作的配合，真是天衣無(wú)縫。導演諾蘭把夢(mèng)境的詮釋的真是太妙