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了一個(gè)想法，玖香蕉視讓觀(guān)眾隨著(zhù)“盜夢(mèng)六人組”進(jìn)行一場(chǎng)兩個(gè)半小時(shí)的奇特旅行：玖香蕉視刺激高效的槍?xiě)?、匪夷所思的設定、天馬行空的建筑、絲毫不免費看成年視頻的app亂的剪接，乃至絲絲入扣的配樂(lè )，一切都牢牢吸引著(zhù)夢(mèng)中的觀(guān)眾。邁克爾?哈內克說(shuō)：電影是每秒24格的謊言。諾蘭利用這個(gè)謊言，構建了一個(gè)全新的電影視界 。詹姆斯?卡梅隆創(chuàng )造了潘多拉星球，而諾蘭創(chuàng )立了一套“盜夢(mèng)理論”。這套穿梭于夢(mèng)境與現實(shí) 、時(shí)間與空間的理論卻沒(méi)有依存于任何科學(xué)理論，弗洛伊德之夢(mèng)的解析、普朗克愛(ài)因斯坦霍金的時(shí)間觀(guān)，全然沒(méi)有出現的影片中。在諾蘭的電影里，就得服從諾蘭制定的rules。是的，夢(mèng)中夢(mèng)，時(shí)間的延長(cháng)，他編出一套放大時(shí)間的理論 ，然后將十小時(shí)的任務(wù)層層下放到更長(cháng)的時(shí)間里去完成，玖香蕉視但是這套理論卻很好懂，玖香蕉視這正是諾蘭的高明之處。除了這套理論外，夢(mèng)境中的建筑也很值得稱(chēng)道，很明顯的直播app成人現代派?，F代派建筑有個(gè)很鮮明的理念：建筑空間是建筑的實(shí)質(zhì)，建筑設計是空間設計及其表現。影片中，空間是夢(mèng)境以及“潛意識”不可或缺的元素。Ariadne原來(lái)的職業(yè)就是architect，建筑師 、筑夢(mèng)師，玖香蕉視互相呼應，玖香蕉視夠玩味的。Cobb在Limbo中創(chuàng )造的建筑在我看來(lái)則帶有幾分弗蘭克?勞埃德?賴(lài)特的神韻：用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美；靈活多樣 ，既能使內外空間交融流通，同時(shí)又具備安靜隱蔽的特色。穿插一個(gè)小八卦 ，齊藤飯廳里的椅子就是賴(lài)特為他的作品Fallingwater里設計的。私以為，夢(mèng)境里的建筑反映了人物內心的活動(dòng)，Cobb和妻子一起設

計的建筑高大空曠，玖香蕉視而他再次進(jìn)入Limbo的候，玖香蕉視建筑已經(jīng)變得破敗了，并且呈現出幾分吊詭之感，而此時(shí)Cobb被夫妻之情困擾甚至內心掙扎絕望；反觀(guān)Ariadne夢(mèng)境里的建筑，對稱(chēng)嚴謹，而她的頭腦始終保持著(zhù)清醒冷靜。說(shuō)道心理戲，這正是諾蘭擅長(cháng)的 ，諾蘭是一個(gè)注重思維的導演，《Momento》中將一維的平行時(shí)間線(xiàn)間斷然后重新拼接，這次是把一維的時(shí)間拉到下一個(gè)空間，玖香蕉視照樣把觀(guān)眾耍得團團轉。其實(shí)《盜夢(mèng)空間》的本質(zhì)是一部很美國的電影，玖香蕉視個(gè)人對“很美國”的理解是：英雄拯救世界?！坝⑿邸笨梢允翘焐挠⑿?，也可以是后天變異的英雄 ，也可以是打不死的小強 ，甚至可以是內心無(wú)比堅韌的普通人。而“世界”可以置換為地

球、玖香蕉視國家、玖香蕉視一個(gè)巴士里的乘客，乃至本片里的六人團體。期間再加上各種好萊塢元素：槍?xiě)鸢∪菓侔?，英雄身處險境但時(shí)間不多了，結果卻是英雄在最后一刻打敗大反派，然后各種happyending……但本片除了這條線(xiàn)之外還有一條內心線(xiàn)，就是Cobb與內心的陰影作斗爭，最終@#￥%balabala 。加上本片里多次出現的關(guān)鍵音樂(lè )《Non,JeNeRegretteRien》翻譯過(guò)來(lái)就是《No,IRegretNothing》，是不是耐人尋味 ？本片的配樂(lè )又是HansZimmer的作品

，玖香蕉視對于諾蘭略帶陰郁冷峻氣質(zhì)的電影，玖香蕉視寂寞哥一向拿捏得十分到位?！禡ombasa》一曲緊張刺激，《WaitingForATrain》陰冷絕望，《RadicalNotion》營(yíng)造的詭異氛圍讓人心懸，最后一曲四分多鐘的《Time》更絕，從憂(yōu)郁直到恢弘再到激昂再逐漸過(guò)渡到平靜，點(diǎn)睛之筆則在最后兩秒，如極速抽動(dòng)的陀螺，回味無(wú)窮。再回想影片，大多數高層都是鋼結構，這張原聲濃重的工業(yè)色彩又符合了影片建筑美學(xué)的元素。話(huà)說(shuō)時(shí)刻出現的火車(chē)，玖香蕉視在下降的電梯之中看見(jiàn)的火車(chē)——想象力極富創(chuàng )造性。在諾蘭的電影中，玖香蕉視細心的觀(guān)眾會(huì )漸漸明白 ：什么是夢(mèng)境設計？如何從一個(gè)夢(mèng)境進(jìn)入另一個(gè)夢(mèng)境？如何從夢(mèng)境之中醒來(lái)？如何穿越時(shí)間與空間？關(guān)于不同層次的夢(mèng)境始終是觀(guān)眾更為關(guān)心的問(wèn)題，其中不僅涉及夢(mèng)境的構成問(wèn)題，而且還涉及對意識與潛意識的研究。諾蘭的夢(mèng)境呈現其實(shí)已經(jīng)走向更深的探索，比如對防御者概念的提出，對意識邊界（limbo，本意是地獄邊境；中間過(guò)渡狀態(tài)或處所；被忘卻的人或物的

安置場(chǎng)所；監獄或束縛）的描述與顯現，玖香蕉視潛意識（包括記憶的殘留）對夢(mèng)境的干擾（以柯柏的妻子梅爾為代表），玖香蕉視都已具有相當的學(xué)術(shù)深度與藝術(shù)深度，而從中引申出的象征（不同種類(lèi)交通工具的出現）、隱喻（建筑的傾斜與坍塌）則見(jiàn)證出諾蘭融會(huì )貫通的綜合才能，玖香蕉視比如對一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)面的處理：玖香蕉視在面包車(chē)墜向水面的慢鏡頭中，復雜而清晰地穿插著(zhù)不同層面的夢(mèng)境中正在發(fā)生的事件，從而表現出對物理時(shí)間的豐富認識。這一組鏡頭在電影史中有可能被命名為“墜河時(shí)間”，猶如《黑客帝國》中的“子彈時(shí)間”?，F實(shí)時(shí)間：墜河的此時(shí)此刻；夢(mèng)境時(shí)間：不同層次的夢(mèng)境具有不同的時(shí)間維度，時(shí)間長(cháng)度按照相應的比例延長(cháng) 。夢(mèng)境的層次越深 ，人物的容貌就越滄桑，而內耳聽(tīng)見(jiàn)的現實(shí)音樂(lè )（協(xié)調穿越的預約信號），演奏的速度就會(huì )越來(lái)越慢……柯柏團隊

在夢(mèng)中盜取日本商人齊藤意識中的商業(yè)機密。在這一序曲性質(zhì)的敘述之中，玖香蕉視諾蘭清晰地呈現出雙重夢(mèng)境的演示過(guò)程?，F實(shí)是在日本的火車(chē)車(chē)廂之中，玖香蕉視第一層夢(mèng)境在動(dòng)蕩的南美的齊藤住所（齊藤的夢(mèng)），第二層夢(mèng)境在一個(gè)東方色彩濃郁的封閉房間之中（柯柏的夢(mèng)）?？掳貓F隊在夢(mèng)中向美國商人小費舍爾植入/灌輸一個(gè)對己方有利的意識。在這個(gè)別具一格的嚴密邏輯與偶然出岔交織的洗腦過(guò)程中，諾蘭清晰地展現出四層夢(mèng)境的絢爛、陰森、奇詭與恐怖 ?，F實(shí)是在悉尼飛往美國的航班上 ，第一層夢(mèng)境是在面包車(chē)上（小費舍爾的夢(mèng)），第二層夢(mèng)境是在酒店里（柯柏的夢(mèng)），第三層是在堡壘式的醫院及其附近（小費舍爾的夢(mèng)） ，玖香蕉視第四層夢(mèng)境是在柯柏的家中（柯柏的夢(mèng)）。在這四層夢(mèng)境之外，玖香蕉視則是殘留的猶如夢(mèng)境一般的意識邊界（未曾表現的意識邊界之外的無(wú)意識界，是意識的墳墓，意味著(zhù)意識的真正的死亡）。協(xié)同入夢(mèng)裝置的靈感可能得自于《黑客帝國》連接現實(shí)與矩陣的插頭；穿越多重夢(mèng)境的構想可能得自于《十三度空間》（又譯《異次元駭客》）；充滿(mǎn)視覺(jué)誤差的樓梯設計可能來(lái)自于埃舍爾的《房間的樓梯》；監視與入侵他人意識的文化來(lái)源則多得多，從喬治·奧威爾的《1984》到喬治·盧卡斯的《THX-1138》或者史蒂文·斯皮爾伯格的《少數派報告》都有可能；而關(guān)于夢(mèng)境時(shí)間與現實(shí)時(shí)間的比例問(wèn)題則不能不說(shuō)是受到相