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山計劃和數字生命計劃 ，蕉視本身并非互不相容的。在移山計劃成功的同時(shí)，蕉視其實(shí)數字生命的計劃也成功了?！叭祟?lèi)，永遠把7香蕉視頻app最精密的保密系統 ，都用在了彼此毀滅的身上?！眻D恒宇這個(gè)角色就是為了告訴觀(guān)眾，世界上就存在那樣一個(gè)平衡點(diǎn)，在選擇面前可以不是非黑即白的極端。劉培強與圖恒宇看上去路徑不同，本質(zhì)卻是相同的?！皼](méi)有人類(lèi)的文明毫無(wú)意義”

昨天我跟室友小何一起看流浪地球2，蕉視并記讀后感。整體感受前半部分我還在思考，蕉視后面漸漸沉浸在劇情里，便用心感受而不是用腦人體藝術(shù)香蕉視頻軟件思考了，先談一談我對整部電影的感受，以下將“流浪地球2”簡(jiǎn)稱(chēng)“影片”。（1）在劇情上 ，分總結構，前面千條線(xiàn)，后面一根針，是讓人漸漸看得入神的節奏。我注意到影院觀(guān)眾在影片進(jìn)行到1~2個(gè)小時(shí)時(shí)注意力最分散，我覺(jué)得這是因為，在太空電梯那一幕（我稱(chēng)之為亮相，很多游戲，比如《古墓麗影》 、《使命召喚》 、《上古卷軸》、《合金裝備》、《生化奇兵》等大作，都會(huì )有類(lèi)似序章的結構，蕉視玩家操控主角跌跌撞撞暈美女在線(xiàn)香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看頭轉向地穿過(guò)陰暗的一段地牢之后，蕉視地牢出口處必然是開(kāi)闊壯麗的景觀(guān)，與前面壓抑沉悶的地牢形成鮮明對比 ，給玩家“theveryfirstshock”，另外，這里說(shuō)的地牢是類(lèi)

似網(wǎng)游中“地下副本”的結構，蕉視是游戲的一個(gè)相對獨立的關(guān)卡，蕉視不是現實(shí)里真正的地牢），我聽(tīng)到了一些觀(guān)眾低低的驚呼聲，這說(shuō)明大家的期待感被拉滿(mǎn)了，這，連同著(zhù)觀(guān)眾們走進(jìn)電影院之前對影片的高期待值預設，支撐著(zhù)觀(guān)眾們走過(guò)了影片最初的一個(gè)把小時(shí)。坦白的說(shuō) ，影片的容量相對于電影這一藝術(shù)載體來(lái)說(shuō)還是太長(cháng)了，不論是劇情還是場(chǎng)面都有很?chē)乐氐耐|(zhì)化堆疊的痕跡，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是套路太多了，沒(méi)啥奇思妙想，“神之一手香蕉視頻91.免費”的亮眼操作。我室友還一直跟我吐槽說(shuō)結局那里太刻污黃香蕉視頻網(wǎng)站免費意了，蕉視周喆直重復強調“我們的人一定能完成任務(wù)”，蕉視倒計時(shí)非得到00:00:01秒才解除危機。我跟他說(shuō) ，周喆直這個(gè)人物身上就有很濃厚的政治色彩，他可以說(shuō)是老一輩領(lǐng)導人的一個(gè)縮影，所以包括他說(shuō)“危難當頭 ，責任為重”，以及堅持點(diǎn)火這些劇情，都是政治任務(wù)。我想的是 ，不管政不政治的，只要能出好電影，蕉視我就買(mǎi)票消費，蕉視這很合理，誰(shuí)家還不摻點(diǎn)私活的，《使命召喚》系列堪稱(chēng)美軍最佳征兵片，全球玩家在無(wú)腦突突突的過(guò)程中，也把“幫助、守望、救治”的醫院騎士團精神和美軍聯(lián)系在了一起，美國大兵真是高大上偉光正啊。（2）第一點(diǎn)說(shuō)到了私貨 ，我就再展開(kāi)說(shuō)說(shuō)。昨晚上回家的路上我還跟室友說(shuō)呢，還是看中國人拍給中國人的故事看起來(lái)舒服。影片里最明顯的親密關(guān)系應該是劉培強跟張鵬的師徒關(guān)系（其實(shí)還有王老師和張鵬諾夫他們的師徒關(guān)系），其實(shí)從“師徒-傳承”這個(gè)出發(fā)點(diǎn)可以發(fā)散到很多個(gè)方面，比如球1和球2的傳承，新老兩代電影人的傳承，新老兩代中國領(lǐng)導人以及兩代中國人的傳承，乃至新老兩個(gè)中國的傳承，光

這里就能寫(xiě)一篇正得不能再正的政論文了 ，蕉視但我就不愛(ài)寫(xiě)，蕉視提一下一筆帶過(guò)了。真正令我感興趣的是影片里的一個(gè)小細節：遞煙和華子，劉培強給韓朵朵送花，過(guò)安檢的時(shí)候給安檢人員遞了兩包煙，我不是專(zhuān)業(yè)干工程的，不懂是啥煙，但肯定不是中華，中華是紅色包裝的，遞的煙是白底藍條紋包裝，百度了一下才知道是“宇宙牌香煙”，這個(gè)玩梗也是沒(méi)誰(shuí)了，這么老的梗都能帶起來(lái)，“英雄者，胸懷大志，腹有良謀，有包藏宇宙之機，吞吐天地之志者也?！背橛钪媾葡銦? ，不就是在吞吐宇宙嗎，哈哈，這格局一下子就上來(lái)了。遞煙的場(chǎng)景在我的工作中見(jiàn)的很多，包括發(fā)煙散煙啥的，蕉視我看過(guò)一個(gè)說(shuō)法，蕉視說(shuō)“吸煙是男人的共同犯罪”，大家都知道吸煙有害，但有人邀請你一起吸煙，一起“犯罪”，這不是很大的善意嗎？能團結人的只有兩個(gè)，共同的理想和共同的犯罪，如此所言，人與人的距離一下子就拉近了，而且更妙的是，這種“犯罪”并不真的觸犯法律，所以有犯罪之實(shí)而無(wú)犯罪之險，真有趣呢。遞煙的場(chǎng)景很廣泛，甚至有些人見(jiàn)人就發(fā)煙，連在場(chǎng)的半大孩子也不會(huì )落下，而孩子們基本上會(huì )拒絕，但發(fā)煙者也不以此為惱

 ，蕉視他已經(jīng)預設了孩子們不抽煙，蕉視但是這和他發(fā)煙并不矛盾，發(fā)煙不是發(fā)給抽煙的人，而是發(fā)給在場(chǎng)的所有人——這是一種社交禮儀，我稱(chēng)之為“工程社交”。因為，在工程以及工程相關(guān)以外的場(chǎng)合，遞煙并不是必須的，甚至會(huì )顯得不合時(shí)宜，比如，去玩個(gè)劇本殺，去逛個(gè)博物館，總不需要給同伴或在場(chǎng)人員遞煙吧，不僅不需要，甚至根本不應該，煙就不應該出現在這樣的場(chǎng)合。這里只是打個(gè)比方，我的意思是，煙，以及遞煙發(fā)煙這樣的“社交禮儀”，只出現在特定的場(chǎng)合，而這種場(chǎng)合多與工程相關(guān)聯(lián)。這

也可以看出，蕉視導演對中國社會(huì )是有所了解的，蕉視我說(shuō)的是真正的社會(huì )，而不是年輕人接觸得更多的網(wǎng)絡(luò )社會(huì )。三十年前乃至十多年前，電影還能稱(chēng)作新銳藝術(shù) ，深受年輕人喜愛(ài)，而現在，網(wǎng)絡(luò )不僅取代了電影，它甚至在一定程度上取代了一切現實(shí)，而且這種程度還在加深，所以一切的藝術(shù)，也變得越來(lái)越網(wǎng)絡(luò )化，越來(lái)越適合網(wǎng)絡(luò )這一媒介，越來(lái)越適合通過(guò)網(wǎng)絡(luò )傳播，這里又可以寫(xiě)一部“羅曼蒂克消亡史”了，我前幾天看過(guò)一個(gè)b站視頻，“為什么音樂(lè )越來(lái)越不好聽(tīng)了”，up的結論是，因為音樂(lè )已經(jīng)幾乎被徹底結構了，而繪畫(huà)死得更早。去年看不出任何明確的決策流程，蕉視幾次開(kāi)會(huì )的場(chǎng)景都是亂糟糟的，蕉視像一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇 。難以想象，就這樣混亂的組織，怎么可能組織起太空電梯這樣的項目，進(jìn)而實(shí)施流浪地球這般宏大的全球工程？也正是在這層意義上，導演的調度能力暴露出了問(wèn)題，為了展

現這是人類(lèi)危機，蕉視全片頻頻展現全球各地的場(chǎng)景，蕉視試圖呈現不同人種不同國度“同呼吸共命運”的宏大背景，但除此之外，不同人群不同階層不同理念之間的沖突矛盾，卻毫無(wú)呈現，唯一出現的“數字人生”派也僅僅是個(gè)蒼白膚淺的概念，全無(wú)立體感。甚至對于抽簽進(jìn)入地下城這樣生死攸關(guān)的問(wèn)題，也幾乎沒(méi)有展示任何矛盾沖突。唯一的矛盾 ，居然還是放在國家之間。中國要把所有人放入地下城，而美國不允許。導演或許是為了展現中國的博愛(ài)寬容，但這樣的表現方式 ，難道不恰恰在展現中方?jīng)Q策層的愚蠢短視，想一出是一出？如果真能放所有人進(jìn)入地下城，一開(kāi)始為什么要抽簽 ？吳京飾演的主角為什么要這么辛苦去搏命？這樣的邏輯漏洞其實(shí)不少 。所以說(shuō) ，蕉視導演有野心，蕉視也努力了，但主要精力可能都放在視覺(jué)效果以及科技場(chǎng)景的呈現上了，格局太小，思想缺少深度，電影整體架構經(jīng)不起推敲。其二 ，有故事，但敘事有問(wèn)題。整部電影像是把三四部不同類(lèi)型電影剪輯在一起，容量明顯超過(guò)了一部電影所能容納到的極限，導致敘事過(guò)于緩慢，劇情推進(jìn)不清晰，主線(xiàn)呈現不明顯。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是故事沒(méi)講好。就個(gè)人看法，第一部分太空電梯部分，可以拆分成一部獨立的科幻動(dòng)作片，中間劉德華主演的數字人生支線(xiàn)，又可以拆成一部獨立的科幻

劇情片，蕉視其后炸毀月球部分以及試驗月球地球發(fā)動(dòng)機兩條線(xiàn)，蕉視前者也可以拆成類(lèi)似《天地大沖撞》的科幻災難片，后者則可以?shī)A雜部分重啟互聯(lián)網(wǎng)的劇情，加點(diǎn)政治驚悚，剪成一部科幻驚悚片?，F實(shí)是，這么多條線(xiàn)夾雜在一起，塞進(jìn)3個(gè)小時(shí)的一部電影里 ，導致前面情緒剛起來(lái)，等著(zhù)看劇情推進(jìn)，后面一下子又跳到支線(xiàn)，開(kāi)始展現細節，進(jìn)行煽情，不上不下，到后面完全失去了興趣。這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵，就是劇情沒(méi)有打磨好。當然，這也不僅是導演的問(wèn)題。事實(shí)上，最近全球電影業(yè)都存在這樣的問(wèn)題，好萊塢也一樣?？赡芨镜脑蜻€在于電影從院線(xiàn)走向流媒體導致的業(yè)態(tài)轉型 。院線(xiàn)需要掐著(zhù)點(diǎn)算成本，蕉視而流媒體卻只要控制網(wǎng)絡(luò )帶寬就行，蕉視甚至巴不得越長(cháng)越好。當導演編劇習慣這樣的行業(yè)風(fēng)格后，雖然是在制作院線(xiàn)電影，但還是會(huì )采用那種冗長(cháng)累贅的敘事風(fēng)格。這就跟寫(xiě)作從紙筆轉向電腦寫(xiě)作之后，無(wú)論專(zhuān)業(yè)論文還是小說(shuō) ，都出現了冗長(cháng)化以及模式化的問(wèn)題，前人一兩千字能說(shuō)明的問(wèn)題，現在可能啰哩巴嗦一兩萬(wàn)字還自以為意猶未盡，在習慣前人文字的讀者看來(lái)，其實(shí)是又臭又長(cháng)，難以忍受 。其三，選角以及臺詞等存在問(wèn)題。劇中吳京、劉德華以及女主演得都很不錯。最讓人出戲的是李雪健演的周老師以及劉德華的那個(gè)