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不是應該把這個(gè)solution簡(jiǎn)短清晰地講給大家聽(tīng)么，禁香蕉視完全不覺(jué)這是個(gè)打雞血的時(shí)機啊，禁香蕉視面對著(zhù)這么多高素質(zhì)專(zhuān)業(yè)的救援團隊，講清楚難道不比拉國產(chǎn)在線(xiàn)觀(guān)看99家常好使？末了，原聲音樂(lè )不及格，這實(shí)在不抓耳也不勾心啊 ，好的音樂(lè )會(huì )帶著(zhù)你自然入戲，就如Interstellar里的麥田追逐，這部實(shí)在實(shí)在孱弱，這么多這么棒的恢弘畫(huà)面和鏡頭，卻沒(méi)有娓娓動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )相伴，真太可惜了！總之，這是一部很棒很棒的硬核科幻味的一遍流爆米花片，本

代。他們那代人應該是制定流浪地球計劃的一代人，頻網(wǎng)代表著(zhù)人類(lèi)的過(guò)去，頻網(wǎng)他們的家園地球是太陽(yáng)系第三行星。劉培強的家在地面 ，從影片開(kāi)始在海邊抱著(zhù)小劉啟到最后呼應的三二一抬頭 ，對他來(lái)說(shuō)，有兒子的地方就是他的家。這17年他生活的領(lǐng)航者號空間站是他們這代人守護家園的居所。最后他死在了領(lǐng)航者號作為引爆點(diǎn)的那一刻的木星上，同樣為了守護。王磊的家在杭州地下城，那是他老婆孩子在的地方，只是杭州地下城被毀，他的家也沒(méi)了 。最后他死在了蘇拉威西，為了救韓朵朵。雖然對中國人來(lái)說(shuō)，故土難離，但是國人其實(shí)并不缺少開(kāi)拓家園的精神。此心安處是吾鄉，他們心安之處就是下一代成長(cháng)的地方，那就日本理論片午午倫夜理片2021,2020年2021年第1集是這顆流浪的地球。電影里，站免中生代是執行流浪地球計劃的人，站免是他們帶著(zhù)地球踏上了流浪的旅程。他們是領(lǐng)航者號的航天美女裸b照,看著(zhù)年齡不大新人萌妹子裸秀脫光光床上自摸奶子逼逼挺員，也是聯(lián)合政府的戰士，而都是流浪家園的守衛者。劉啟韓朵朵李一一，他們是流浪地球計劃的未來(lái) ，最后也都活了下

來(lái)。對他們來(lái)說(shuō)，禁香蕉視家鄉就是一個(gè)個(gè)他們生活著(zhù)的地下城。他們生于斯長(cháng)于斯，禁香蕉視他們和他們之后的一百代人的家園就是這顆流浪的地球。他們叛逆也有技術(shù) ，脆弱也很倔強，迷茫也抱有希望。因為他們注定把一生都留在這個(gè)在星際間流浪的地球上，這段未知的不安定的甚至可能沒(méi)有終點(diǎn)的旅程，他們的復雜也是一路相隨的。他們的家在哪里，大概是一百代人之后可以安放地球的另一個(gè)星系吧。這代人的回家路不僅僅是去一個(gè)個(gè)被夫の上司持久侵犯日本,JUX716絕対に言えないhellip夫の上司に犯されてい地下城，頻網(wǎng)也將是流浪地球尋找新家的路。韓朵朵其實(shí)是其中特別的一個(gè)，頻網(wǎng)因為母親叫韓朵朵，女兒也叫韓朵朵，她是逝去的一代人，也是新生的一代人，她善良的小峓子4中字手機在線(xiàn)觀(guān)看,《禁止的愛(ài)善良的小姨子》韓語(yǔ)中字第1集是死亡，也是希望。而且韓子昂有特別的一句話(huà)說(shuō)明了她的身份，從海里把她救上來(lái)的時(shí)候，她像是每一個(gè)人的女兒。在我看來(lái)韓朵朵才是這個(gè)故事的一番，她大概就是希望這個(gè)詞在故事里的符號的表達。開(kāi)頭的時(shí)候就有教室里老師提問(wèn)希望是什么，有班長(cháng)浮夸的語(yǔ)氣和定式的回答 ，也有韓朵朵不屑的反應。一個(gè)用投影來(lái)構造的虛假的家園，需要吃榴蓮味的蚯蚓干的地下城，這就是他們成長(cháng)的地方，如果就這樣簡(jiǎn)單的就認同人類(lèi)的希望反而沒(méi)有說(shuō)服力。故事一路上說(shuō)了犧牲 ，站免說(shuō)了懦弱，站免說(shuō)了彷徨，也說(shuō)了堅持，而最后當全人類(lèi)的希望都在那一隊人身上的時(shí)候，故事的高潮就是那段韓朵朵呼應開(kāi)頭關(guān)于希望的重新解讀，通過(guò)這一路的成長(cháng)，她說(shuō)了她想說(shuō)的話(huà) 。只能說(shuō)有點(diǎn)可惜吧，導演和編劇沒(méi)有給出更簡(jiǎn)單樸素也更有力量也更符合她身份的一段話(huà)，這是我對這部電影最大的遺憾了 。其實(shí)總的來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得《流浪地球》故事角色的塑造是成功的 ，通過(guò)不同的人不同的面把漢民族家和家園的屬性展現

了出來(lái)，禁香蕉視觀(guān)影的時(shí)候有很多場(chǎng)合都出現了回家這個(gè)詞，禁香蕉視具體的細節有點(diǎn)不大清晰了，不過(guò)起碼應該有34次以上。這是這部電影帶給我們不同于西方科幻大片的科幻內涵，對人類(lèi)文明來(lái)說(shuō)，有人類(lèi)才算有文明，有家園才有希望。這是劉培強在做火種計劃和流浪地球計劃選擇的時(shí)候給出的答案，并且一直被貫穿在這個(gè)故事的人物塑造里。最然后多嘮叨兩句，這是一個(gè)的確有很多瑕疵的劇本，角色的爭議也比較多，故事在高潮的部分沒(méi)有一個(gè)莊嚴的強音，但是我覺(jué)得導演在設計人物的時(shí)候還是非常用心的，從表演上來(lái)說(shuō)我也沒(méi)覺(jué)得有多脫戲，頻網(wǎng)人物的大部分行為和選擇應該都是符合人物身份的。大概真的很多人不習慣說(shuō)漢語(yǔ)的科幻場(chǎng)景吧？遠香近臭人之常情吧，頻網(wǎng)如果可能多寬容點(diǎn) ，希望大家以后都能習慣在電影院看普通話(huà)的科大片?；ㄥX(qián)去看電影畢竟是買(mǎi)的服務(wù)體驗，如果帶著(zhù)某種預設的立場(chǎng)去看電影，那我建議還是別去了，因為看什么電影可能都不安逸。一部符合現代電影工業(yè)標準的科幻大片，應該是滿(mǎn)足方方面面條件的。就算寫(xiě)了這么多 ，還是有不少沒(méi)寫(xiě)到的地方，電影的配樂(lè )，故事的

背景交代，站免等等。畢竟自己不是什么多專(zhuān)業(yè)的人，站免寫(xiě)的東西也就點(diǎn)到為止，自己的總結的居多。君子和而不同，我相信就算很多喜歡科幻片的，也有可能不大喜歡《流浪地球》。就算是我自己，也更喜歡立意更高的科幻電影，關(guān)于終極的問(wèn)題，關(guān)于宇宙穿梭時(shí)間旅行之類(lèi)的，而《V字仇殺隊》這樣政治諷刺的內涵在我的觀(guān)影習慣里顯得相當小家子氣。大概因為覺(jué)得看星星的時(shí)候，就算有人長(cháng)的個(gè)子再高，對我們每一個(gè)人來(lái)說(shuō)頭頂離外太空的

距離都同樣的遙遠。其實(shí)，禁香蕉視科幻片和科幻片是有很大不同的，禁香蕉視《星球大戰》《星際迷航》是一種科幻片，《2012》《后天》是一種科幻片，《星際穿越》《火星救援》是一種科幻片 ，《我是傳奇》《世界大戰》是一種科幻片，《人工智能》《黑客帝國》是一種科幻片，《蝴的棲身之所，頻網(wǎng)正如《阿飛正傳》里對“無(wú)腳鳥(niǎo)”的描述：頻網(wǎng)“世界上有一種鳥(niǎo)沒(méi)有腳，生下來(lái)就不停的飛 ，飛的累了就睡在風(fēng)里 。一輩子只能著(zhù)陸一次 ，那就是死亡的時(shí)候 ?！边@種悲劇宿命感的原型，使大部分的太空歌劇敘事都以“星

際航行”為藍本 ，站免事實(shí)上在《三體》后兩部小說(shuō)中，站免以“藍色空間號”為代表的人類(lèi)最終還是踏上了“宇宙游牧”的生涯。只不過(guò)在《流浪地球》中 ，劉慈欣將中國人“安土重遷”的底色與末日預言的張力糅成了一個(gè)奇異、天馬行空的夢(mèng)想——帶著(zhù)地球一起流浪?！读骼说厍颉分斜槐獾纳虾W運大廈2044三、禁香蕉視風(fēng)險社會(huì )：禁香蕉視現代文明的火山口按照現代電影類(lèi)型學(xué)的劃分 ，《流浪地球》既可以算一部“太空歌劇”式的科幻電影，也可以視為末日式的災難片 。在第二種類(lèi)型片中，《后天》和《2012》屬于兩部典型的作品?！逗筇臁分?，災難源自日益加劇的溫室效應，以及此生反應導致氣候異變，全球進(jìn)入第二冰河紀。北半球因溫室效應引起冰山融化，地球進(jìn)入第二冰河期

 ，頻網(wǎng)龍卷風(fēng)、頻網(wǎng)海嘯、地震在全球肆虐，整個(gè)紐約陷入冰河的包圍。這一套敘事邏輯與當代主流的科學(xué)預測密切相關(guān)，可以說(shuō)和我們的現實(shí)生活高度接壤，美國最近一段時(shí)間的“極寒天氣”就印證了這一點(diǎn)。如果說(shuō)在《后天》故事中，風(fēng)險來(lái)源于人類(lèi)自身，并且可以被已知的科學(xué)邏輯所解釋，只是它隱藏在日常生活中，大多數人對全球變暖沒(méi)有感知力，因而制造了“灰犀?！钡脑?huà)，《2012》則展現了來(lái)源于宗教預言的、無(wú)法被科學(xué)解釋、無(wú)法預料的“黑天鵝”事件?！?012世界末日”源自瑪雅預言 ，站免帶有極強的神秘主義色彩。災難電影的出現，站免盡管只是設想，卻成為了人類(lèi)反思社會(huì )活動(dòng)與生存境遇的一種方式。電影《2012》中的災難場(chǎng)面1986年，烏爾里?！へ惪颂岢隽恕帮L(fēng)險社會(huì )”（risksociety）的經(jīng)典概念。在他看來(lái)，傳統工業(yè)時(shí)代生產(chǎn)的主要事物是財富，因而分配“財富”成為了保障社會(huì )公平正義的重點(diǎn)；而后工業(yè)社會(huì )中風(fēng)險開(kāi)始被不斷生產(chǎn)出來(lái)，“風(fēng)險”被定義為以系統的方式應對由現代化自身引發(fā)的危險和不安，如何規避