危險想法：真人直播將一想法植入Saito競爭對手、真人直播某能源集團繼承人羅伯特（希里安?墨菲飾）潛意識中令他改變主意，解香蕉視頻www.5.app網(wǎng)頁(yè)app散集團，如是Saito可壟斷此領(lǐng)域，Cobb也能結束亡命天涯生活，回美國與一雙兒女團聚。Cobb召集左膀右臂 ：助手Arthur（約瑟夫?戈登?萊維特飾）、設計師Ariadne（艾倫?佩姬飾） 、變形人Eames（湯姆?哈迪飾）、藥劑師Yusuf（迪利普?勞飾），設計更為精密復雜的三層迷宮式夢(mèng)境結構，實(shí)施計劃；而Cobb亡妻Mal（瑪麗昂?歌迪亞飾）不時(shí)現身于各層夢(mèng)境中 ，視頻破壞計劃破解香蕉視頻下載網(wǎng)站……《盜夢(mèng)空間》融合和跨越動(dòng)作、視頻科幻、間諜、黑色電影等類(lèi)型。 影片前半部分鋪墊時(shí)敘事更為精巧有趣 ，刻意模糊“現實(shí)”與“夢(mèng)境”之間界限甚至詰問(wèn)其定義，偶爾令觀(guān)眾難以辨別何為“幻”何謂“真”，或在哪一層“現實(shí)”（或“非現實(shí)”）。后半部分更明晰和有條理

性，官方強調不同層次夢(mèng)境間轉換的節奏張力和平行進(jìn)行的四層“現實(shí)”間嫻熟交叉剪接（要歸功于剪輯師LeeSmith）。多個(gè)時(shí)空的平行交叉剪接，官方1916年美國導演格里菲斯(D.W.Griffith)的大制作《黨同伐異》(Intolerance)已相當9191香蕉視頻軟件嫻熟；“最后一分鐘營(yíng)救”也是電影誕生不久即有。在100年后的今天使用這些手法，不算電影敘事技巧的大舉創(chuàng )新和發(fā)展，但電影技術(shù)發(fā)展，視聽(tīng)節奏顯然有加強。諾蘭對引導觀(guān)眾經(jīng)歷過(guò)程比設置懸念更為有興趣（盡管片中有些似是而非的懸念）。影片的神話(huà)意味和隱喻暗示也通過(guò)人物姓名設置增加詮釋可能性：美女Mal在法語(yǔ)中意為“邪惡” ，美女經(jīng)典“黑色香蕉視頻新app安裝電影”(filmnoir)中“紅顏禍水”(femmefatale)類(lèi)型；Ariadne則為希臘神話(huà)中女神，她給特修斯(Theseus)一個(gè)線(xiàn)團，助他走出迷宮（在影片中此人物則引導觀(guān)眾，將她設為新來(lái)者，對她解釋夢(mèng)境游戲規則即是對觀(guān)眾解釋?zhuān)?。整個(gè)情節為巨大幻覺(jué)，真人直播視角、真人直播時(shí)空變換，層層機關(guān)。這多層“夢(mèng)”義，連接電影文本內外及觀(guān)影經(jīng)驗。電影創(chuàng )作過(guò)程與Cobb團隊造夢(mèng)過(guò)程相似，都需要空間和視覺(jué)想象力。已然超越對現實(shí)的模仿，而力圖成為“純粹的創(chuàng )造”（purecreation），一個(gè)虛擬現實(shí)（virtualreality）。成為音樂(lè )動(dòng)機的EdithPiaf歌曲“Non,JeNeRegretteRien”（《不，我不后悔》）在不同

夢(mèng)境層面中有不同變奏，視頻為音樂(lè )介入敘事的例子；直到片尾，視頻以正常節奏流出，意在提醒觀(guān)眾：你也該從這白日夢(mèng)中醒醒了（扮演Mal的法國女演員瑪麗昂?歌迪亞正因在《玫瑰人生》中扮演EdithPiaf而廣為人知，盡管導演稱(chēng)這“純屬巧合”，無(wú)意間開(kāi)辟另一層自我指涉(self-reflexive)的電影夢(mèng)）。但影片關(guān)于夢(mèng)的邏輯太過(guò)精確而機械，缺乏夢(mèng)境中應有的曖昧感、超現實(shí)感和不確定感，且每一層夢(mèng)境在視覺(jué) 、表演方面并無(wú)明顯區別，似是不同動(dòng)作片交叉剪接在一起。此種“夢(mèng)”的演繹方式 ，官方與弗洛伊德“精神分析”學(xué)說(shuō)中對“夢(mèng)”的闡釋相去甚遠 。 諾蘭以往作品如《記憶拼圖》（Memento,2000）、官方《蝙蝠俠前傳》(BatmanBegins,2005)、《致命魔術(shù)》(ThePrestige,2006)、《黑暗騎士》(TheDarkKnight,2008)等 ，一直關(guān)注失憶、失眠、心理暗示及幻想與現實(shí)之間模糊界限與相互轉換?！侗I夢(mèng)空間》這部跨越多個(gè)電影類(lèi)型的超大規模夢(mèng)境，是他視覺(jué)風(fēng)格最絢麗恣肆之作，可算導演的生涯小結。他有此想法已

十年，美女隨電影技術(shù)發(fā)展，美女實(shí)現的可能性更多。但他愿將特技比例降到最低（如倍受稱(chēng)贊的Arthur在旅館走廊零重力搏擊一場(chǎng)以旋轉的布景和懸吊的演員實(shí)現而非特技。長(cháng)期合作攝影師WallyPfister功不可沒(méi)），以保持夢(mèng)境的“真實(shí)”，人體與環(huán)境共存的效果具有特技畫(huà)面無(wú)法仿制的“物質(zhì)性”（materiality）?！逗诎凋T士》的票房成功令諾蘭自華納公司贏(yíng)得一定創(chuàng )作自由度，自己任編劇、導演、制片人。1.6億美元投資，跨四大洲、六個(gè)國家城市（倫敦 、巴黎、東京、洛杉磯、摩洛哥丹吉爾、加拿大卡爾加里）拍攝。以“夢(mèng)境”為借口，想象力的實(shí)施可能為界限，時(shí)空跳躍，上天入地，所向

披靡。且夢(mèng)境中的時(shí)間與“真實(shí)”時(shí)間相比是相對概念，真人直播可被縮短或延展（如車(chē)落水場(chǎng)景）。 電影中進(jìn)入別人夢(mèng)境并直接或間接改變“現實(shí)層”的觀(guān)念并非《盜夢(mèng)空間》首創(chuàng )，真人直播約瑟夫?魯賓（JosephRuben）1984年電已經(jīng)到下一層去了，視頻Hismind'salreadytrappeddownthere。而在第四層中 ，當Ariadne要求Cobb和自己一起kick時(shí)，Cobb說(shuō)：Saito'sdeadbynowthatmeans...he'sdownheresomewhere.

ThatmeansIhavetofindhim.注意，官方Cobb在這里用的是downhere而不是downthere！官方！！ ！！我反復聽(tīng)了多遍，確定Cobb說(shuō)的是HERE！ ！既然大家都知道Saito死后去的會(huì )是limbo，而Cobb又說(shuō)Saito死了就在這里，由此推出，這個(gè)第四層夢(mèng)境，肯定就是limbo啦！！因為Cobb是在未死亡主動(dòng)進(jìn)入自己的limbo夢(mèng)境的，所以得出的結論是夢(mèng)主在以前陷入并離開(kāi)過(guò)limbo的情況下是可以再次主動(dòng)進(jìn)入同一個(gè)limbo夢(mèng)境的。而至于如何進(jìn)入他人的limbo，美女方法一就是Arthur在第一層中就提到過(guò)的，美女share同一個(gè)夢(mèng)境的成員在夢(mèng)境中死亡后會(huì )進(jìn)入其他成員以前所創(chuàng )造出的limbo中；方法二就是由limbo的夢(mèng)主主動(dòng)帶領(lǐng)他人進(jìn)入自己的limbo，就像Cobb帶著(zhù)Ariadne去的一樣。3．如何離

開(kāi)limbo？其實(shí)，真人直播只要能理解到limbo也是夢(mèng)境的一層，真人直播就可以簡(jiǎn)單推理出進(jìn)入limbo和離開(kāi)limbo的方法了。和其他夢(mèng)境層一樣，limbo是可以借由limbo層和limbo-1層的同步kick來(lái)脫離的，比如Fischer通過(guò)limbo的跳樓kick和第三層的電擊kick回到了第三層，而Ariadne也通過(guò)limbo配合其他多層的同步kick回到了第一層夢(mèng)境中。但是limbo也有它的特殊性，視頻那就是不管夢(mèng)者是否已經(jīng)在其他夢(mèng)境層中死亡了，視頻只要在死亡的那一層和limbo中同步kick，夢(mèng)者都可以回到死亡的那一層中。雖然電影沒(méi)有舉出例子，但我認為，如果夢(mèng)者在第二層便死亡了，只要在第二層和limbo同時(shí)kick，夢(mèng)者也是可以回到第二層的！當然 ，第二種脫離limbo的辦法就是直接回到現實(shí)，在不能同步kick的情況下，只要在limbo中死亡（不管是自殺還是他殺），就可以馬上回到現實(shí)。4．Lim