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他卻似乎從不了解我，超碰我總覺(jué)得但凡他了解我一點(diǎn)點(diǎn)我們不至于走到分道揚鑣的地步。在他的眼里我是那么的果斷決絕一旦下定決心就不會(huì )反悔，超碰但實(shí)際上最心軟的神很可能長(cháng)得兇神惡煞just……又或者三年多快四年后入美女主播視頻在線(xiàn)觀(guān)看污污APP的時(shí)間里他都沒(méi)有真正地觸碰到我內心的真實(shí)。當父親怒吼著(zhù)他的時(shí)間都被占用，他一生都像一條狗一樣在想象主人的需求的時(shí)候我真的有點(diǎn)點(diǎn)害怕，just這太像我自己，雖然我很缺愛(ài)，但我缺愛(ài)的表現形式是不斷付出更多的愛(ài)去守護同樣缺愛(ài)的人，然后盡可能壓低自己對于回饋的需求，所以很多人不明白我可以那么堅強地處理那么多看似難以承受的事物和壓力，卻常常在一些異常微末的關(guān)口因為沒(méi)有回應而決堤。今年我真正崩潰的

最重要的東西。同樣地，香蕉個(gè)體男性其實(shí)也被卷入其中 ，香蕉個(gè)體的兩性都只是社依依直播美女a(chǎn)pp官方版TV會(huì )現狀中的受害者。這讓影片的表達進(jìn)一步地延伸開(kāi)來(lái)，也更加全面與客觀(guān)，而非滿(mǎn)足于對性別對立的膚淺挑逗。電影的序幕有著(zhù)極其巧妙的設計，對肉體死亡與家庭情感喪失的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行了提示，并引出了后續正片中更傾向于后者的主體方向。第一個(gè)鏡頭中 ，視頻狗從樓梯上跑下來(lái)追球，視頻暗示了“墜落死亡”這一關(guān)鍵信息，也將墜落的死者從美女脫光直播軟件app在線(xiàn)視頻父親身上進(jìn)行了延伸，納入了以導盲犬為自己眼睛從而與其對等的兒子 ，后者也是本片中最為重要的“被消磨”過(guò)程經(jīng)歷者。隨后出現的則是另一個(gè)貫穿首尾的關(guān)鍵信息：通過(guò)對一家人此刻愛(ài)情狀態(tài)的呈現，映照出歐洲人對生活實(shí)情的掩蓋，佯裝日常而無(wú)事發(fā)生。這對應了結尾中的狀態(tài)，以銜接說(shuō)明了“一切無(wú)法扭轉”的悲觀(guān)現實(shí)。母親接受記者的采訪(fǎng)，始終回避著(zhù)對自己真實(shí)生活的提問(wèn)，而是試圖強化夫妻關(guān)系的和諧：將采訪(fǎng)約在丈夫動(dòng)感音樂(lè )環(huán)繞且充滿(mǎn)生

活氣息的家中，超碰始終以“我丈夫一直這樣工作”等言語(yǔ)強調自己對對方生活的了解與融洽，超碰表情也始終活力滿(mǎn)滿(mǎn)。但是，哪個(gè)直播app可以看美女國產(chǎn)不卡對提問(wèn)的回避卻是顯而易見(jiàn)的 ，母親始終掩蓋著(zhù)父親放音樂(lè )的真實(shí)動(dòng)機，對提問(wèn)不做正面回答 ，最后更是用“我不喜歡運動(dòng)，香蕉走路還可以”的否定式說(shuō)法做出回答。她選在音樂(lè )美女露胸app軟件APP高清聲音很大的家中接受采訪(fǎng) ，香蕉試圖強調自己對丈夫音樂(lè )的接納，這不過(guò)是表演著(zhù)夫妻和睦的感情關(guān)系融洽 ，實(shí)際上則是對破碎真相的回避，因為她知道這其實(shí)才是自己的真實(shí)狀態(tài)，就像她對音樂(lè )的真實(shí)態(tài)度，在背地里對理應傳達父親感情的音樂(lè )主動(dòng)隔絕，戴上耳塞而遮蔽掉 ，暗示了夫妻關(guān)系的割裂與感情的消亡。于是，音樂(lè )也就停留在了“響徹在無(wú)人空屋”的狀態(tài)。與母親平行發(fā)生的 ，視頻則是兒子和狗的感情。在這里，視頻導演使用了手持攝像的方式，兒子和狗的洗澡始終處于畫(huà)面的晃動(dòng)之中，這與母親受訪(fǎng)時(shí)對“真實(shí)自身生活“的有意回避（面對問(wèn)題顧左右而言他）形成了對應，暗示了

兒子與狗的關(guān)系隱憂(yōu)：超碰表面上的和諧之下是動(dòng)蕩。狗作為他視覺(jué)的延伸，超碰在隨后將逐漸“看到”父母關(guān)系的殘酷真相，作為對此時(shí)人狗親密關(guān)系動(dòng)蕩之暗示的展開(kāi)。同時(shí)，作為個(gè)體存在的狗將成為他意識到父親抑郁癥的關(guān)鍵證據，而狗還具有“父親象征”的意味---第一個(gè)鏡頭里與父親共同“下降”，后半部的高潮中父親以之自比而做文本交代--- ，此刻的關(guān)系動(dòng)蕩就有了對父子關(guān)系的指射之意，暗示著(zhù)兒子在觸摸真相中對父親的逐漸陌生。具體來(lái)說(shuō)，香蕉狗是兒子的導盲犬，香蕉即是作為其眼睛而觀(guān)察世界的媒介，兒子對家庭的直觀(guān)認知即由狗的“視力”而來(lái)。對等性的二者建立默契的活躍互動(dòng)，構成了“兒子”在家庭環(huán)境中的感情 ，而互動(dòng)的斷裂即是感情的斷絕，也會(huì )讓兒子失去在環(huán)境中自如活動(dòng)的能力。選擇狗這樣的動(dòng)物進(jìn)行拍攝顯然意味著(zhù)“其行為的難把握” ，因此男孩和狗的洗澡互動(dòng)必定以自然交互為主，表演刻意感較少，狗的反應也最強，由此表現出了此刻二人高度密切的關(guān)系，形成了兒子以狗而進(jìn)行的“感知家庭”。但是，由洗澡時(shí)晃動(dòng)的畫(huà)面可知，這一切的聯(lián)系都在被動(dòng)搖，這也引出了狗和男孩在下一次出場(chǎng)時(shí)的表意

。先是延續一起洗澡時(shí)默契的一起散步和投接樹(shù)枝，視頻旋即卻變成了狗對男孩的不理睬，視頻靜靜趴在地上，而在鏡頭切掉的一瞬間，男孩突然將樹(shù)枝狠狠地扔了過(guò)去。這構成了對后續發(fā)展中男孩變化的預兆，也是他暗藏中對家庭真相有所意識的暗示：他其實(shí)已經(jīng)有所查覺(jué)，就像此后揭露的“早就看到了父親的藥物”，也聽(tīng)到了父親的自白，他只是抗拒著(zhù)通過(guò)狗進(jìn)行對父母關(guān)系真相的“視覺(jué)觀(guān)看”，對藥物的用途與父親的意思不做更多思考

，超碰這便是隨后影片即將收尾的高潮階段發(fā)生的事情。在序幕中，超碰始終和諧的洗澡的“水”變成了此刻殺意發(fā)生的“雪”，環(huán)境的變化也暗示著(zhù)男孩對“墜落死亡”的關(guān)聯(lián)性，他最終將進(jìn)入冰冷的“雪”中。此刻狗被扔中的畫(huà)面隱去 ，對應了父親死亡墜樓的處理，都不做直接呈現，而是暗示了一種“感情破裂真相暫時(shí)被掩蓋”的現狀，關(guān)于一家人的生活真相會(huì )隨著(zhù)正片而逐漸揭開(kāi)，并最終再一次回到溫暖的家中，在各方力量的促成之下重新“掩蓋”--家雖溫暖，母子關(guān)系卻已經(jīng)在兒子對父母的面都在更復雜的感情系統里趨于失效，香蕉每一個(gè)被遺漏的細節都有可能顛覆之前的結論 。特里葉不時(shí)調動(dòng)她的攝影機，香蕉以特寫(xiě)捕捉女主角堅定的、毫不遲疑的面孔。與此同時(shí)，攝影機也時(shí)?；頌轭H有導向性的電視鏡頭，給出若有若無(wú)的判斷和假設。直到某個(gè)時(shí)刻我們意識到，觀(guān)眾的視點(diǎn)其實(shí)就是孩子的視點(diǎn)，我們像他

一樣頭一回了解二人的爭端 ，視頻看不見(jiàn)背后的真相，視頻只能在內心的指引下進(jìn)行某種虛妄的選擇。母親桑德拉究竟是不是殺人犯？一個(gè)過(guò)于沉重、令人痛苦、無(wú)從應對的問(wèn)題。同樣來(lái)自今年的主競賽單元，同樣是大部頭，都發(fā)生在下雪天，都有大量對話(huà)，同樣關(guān)注男女性別以及成人兒童之間的關(guān)系，甚至也都對人與人之間的關(guān)系產(chǎn)生了深深的疑問(wèn)，另一部來(lái)自金棕櫚導演努里·比格·錫蘭的影片《枯草》相比起來(lái)可能更加憤世嫉俗，超碰然而影片對劇作的片面強調既讓視聽(tīng)上少有可觀(guān)，超碰又反襯出編劇上一絲可以感知的匠氣。某種程度上說(shuō)，與是枝裕和近似，錫蘭已經(jīng)從最巔峰的創(chuàng )作狀態(tài)上下滑，求新而不成的問(wèn)題可能對他們都造成了巨大困擾。反觀(guān)《墜樓》，大量的文本信息并沒(méi)有給特里葉造成什么困擾。實(shí)際上，特里葉從長(cháng)片首作《索爾菲雷諾之戰》以來(lái)就比較擅長(cháng)構建復雜的

文本和敘事結構 ，香蕉它們都與視聽(tīng)表達相輔相成，香蕉共同構成復雜多面的人物，也帶來(lái)復雜的觀(guān)影體驗。片中最重頭戲莫過(guò)于夫妻的吵架戲，二人從冷靜的抱怨一點(diǎn)一點(diǎn)走向暴虐的瘋狂，攝影從過(guò)肩正反打一點(diǎn)一點(diǎn)去掉過(guò)肩，兩個(gè)人所處的空間被完全割裂開(kāi)來(lái)，直到閃回突然結束、視覺(jué)突然斷裂，錄音的聲音繼續回蕩在寂靜的法庭上，產(chǎn)生了一種強烈的曖昧感。我們只能從女主角的口中和現場(chǎng)搜集的實(shí)物證據來(lái)推斷之后到底發(fā)生了什么；作為觀(guān)眾的我們雖然在觀(guān)看，但其實(shí)和沒(méi)有視力的兒子區別不大。審判似乎一直建立在事實(shí)之上 ，視頻但事實(shí)早已不復存在，視頻控辯雙方的律師們各自虛構著(zhù)自己的故事，甚至將女主角所寫(xiě)的小說(shuō)暗示為殺人的證據 ，其全部意義只在于摧毀了兒子對母親的信任——同時(shí)也摧毀了我們對女主角的信任。信任一旦摧毀便是永久性的，之后的一切都只是自我說(shuō)服。最終，真相并沒(méi)有浮出水面 ，浮出水面的只有一個(gè)判決結果。到這里為止，《墜樓》顯然已經(jīng)不是單純地關(guān)乎家庭關(guān)系，也不再是單純的女性生存困境，它更關(guān)乎人與人之間永遠無(wú)法相互理解、信任的難題。特里葉向我們展示了人類(lèi)精神深處無(wú)法擺脫的動(dòng)搖和脆弱，或許確如愛(ài)爾蘭作