重量、蕉視一點(diǎn)目標、蕉視一點(diǎn)確信 ，讓自己踏實(shí)下來(lái)，安安地走?？伤菚r(shí)實(shí)在是彷徨。王朔在《動(dòng)物兇猛》的開(kāi)篇就寫(xiě)道：“我羨慕來(lái)自那些鄉村的人，在他們的記憶里總有一點(diǎn)回味無(wú)窮的故鄉，盡管這個(gè)故鄉其實(shí)可能是個(gè)貧困凋敝毫無(wú)詩(shī)意的僻壤，但只要他們愿意，便可盡情遐想自己丟殆盡的某些東西仍可靠地寄存在那一無(wú)所知的故鄉?！蔽乙灿羞@樣一個(gè)故鄉，事實(shí)上 ，她還相當美，她叫舟山群島，再精確一點(diǎn)，她是一個(gè)實(shí)在太小又太美的地方——嵊泗列島。大學(xué)第一年的寒假，我帶著(zhù)在城市里的失落回家，第一個(gè)晚上睡在家中，我便感覺(jué)家真是美好，而對那座大城市，我真是害怕。第一個(gè)晚上，我躺在床上靜靜看了一部電影，沒(méi)想到這兩三激情視頻在線(xiàn)直播最新版TV年來(lái)我對它念念不忘，頻人甚至成為安慰 、頻人激勵自己的力量美女直播app下載視頻軟件。它就是《海上鋼琴師》?！逗Ｉ箱撉賻煛方鑴≈腥笋R克斯的視角講述了一個(gè)名叫“1900”的鋼琴家一直沒(méi)有離開(kāi)維吉尼亞號巨船、終生沒(méi)有踏上陸地，最終和巨船共葬海底的故事。有人說(shuō)，這部電影的音

樂(lè )精湛極了，成香作為鋼琴家，成香1900彈奏了一曲曲個(gè)性鮮明的旋律，或是對世俗的不羈，或是對意中人的情愫萌動(dòng)下載我嗨直播秀場(chǎng)國產(chǎn)最新版，或是與大?；閼?，都是精妙之作；有人說(shuō)這部影片透露著(zhù)孤獨的意味，我們雖然比1900多了一個(gè)更有效的名字，有屬于自己的親人朋友、社交圈際，有陸地上的房子供我們居住，但是世界再繁華再喧鬧，人們都仿佛置身孤島，蕉視人生如在漫漫無(wú)涯的海洋上漂泊，蕉視倒是孤獨的1900還比熱鬧的人群好些，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè )的靈感，有無(wú)數的直播美女秀軟件在線(xiàn)在線(xiàn)才華和無(wú)數的流動(dòng)的音符 ，這足以給他歸屬感，讓他不厭船上的生活 ，靜靜死亡 。但是，這部電影打動(dòng)的我的，那一剎給我最強烈的感受，是1900對于未知的畏懼。當1900試圖走下樓梯、踏上陸地的時(shí)候，他打量著(zhù)陸地上高高低低此起彼伏的建筑，這是他不熟悉的世界，頻人“上了岸，頻人何去何從？.愛(ài)一個(gè)女人 ，住一間屋子，買(mǎi)一塊地 ，望一個(gè)景，走一條死路。太多選擇，我無(wú)所適從，漫無(wú)止境，茫茫無(wú)際?！甭?tīng)，和他彈奏鋼琴時(shí)的自信多么不同，他在未知世界前止步?！拔彝Ｏ聛?lái)，不是因為所見(jiàn)，是因為所不見(jiàn)。你明不明白？是因為看不見(jiàn)的東西。連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看見(jiàn)世界盡頭。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終。有88個(gè)鍵，錯不了，并不是無(wú)限的 。音樂(lè )是無(wú)限的。在琴鍵上

，成香奏出無(wú)限的音樂(lè )。我喜歡那樣，成香我應付得來(lái)?！蔽腋惺艿剿谠V說(shuō)著(zhù)我的害怕，那時(shí)的我不正是面臨太多的選擇和未知嗎？大城市很大，我知道我想做什么我都可以盡力為之，那里有的是資源，可是另一面，大城市正是因為存在太多選擇讓我犯了難。有人不斷地罵“應試教育”如何差勁，可我們卻懷念那差勁的日子了，因為那時(shí)我們目標明確，心無(wú)旁騖，每個(gè)人都彼此陪伴著(zhù)向同一個(gè)目標前進(jìn)，現在呢，出國、考研 、就業(yè) 、混日子，形形色色的人有形形色色的生活，形形色色的人走在形形色色的路上，彼此看得見(jiàn)卻觸碰不及；我們的信息選擇也砰炸而來(lái)；網(wǎng)絡(luò )像是一把剪刀手，蕉視如同修整草坪一樣把各式各樣信息剃得碎碎的、蕉視參差不齊 ，好似是滿(mǎn)天的碎草子，我們以為滿(mǎn)載而歸，其實(shí)只是無(wú)關(guān)緊要的碎片，每一片草葉中的價(jià)值早已被稀釋再稀釋?zhuān)晃覀兊乃枷胍沧兊没祀s，一切變得不明不白，沒(méi)有上帝也沒(méi)有“我”，流動(dòng)的現代城市里一群群人裝著(zhù)一垛垛凝結卻混沌的觀(guān)念滯緩地流動(dòng)，也不知有沒(méi)有行進(jìn)，或許是在淤泥里不斷掙扎探頭，呼吸新鮮空氣 ?！逗Ｉ箱撉賻煛啡缤∠鄳z的鄰人用那只寬容一切的大手撫慰著(zhù)我。我得從結合朱光潛的美學(xué)思想來(lái)說(shuō)說(shuō)為什么它能讓我這么感動(dòng)，以及它如何讓我這么感動(dòng)。朱光潛先生從“美是主觀(guān)的”轉變到“主客觀(guān)統一”后說(shuō)

：頻人“美 ，頻人一半在物；一半在你”。這部影片顯然本身是美的，優(yōu)美的音樂(lè )，流暢的畫(huà)面，以及主人公憂(yōu)郁神秘的眼神，富有感情的旁邊都使它極富挑動(dòng)觀(guān)眾感官和心靈的能力；但是倘若作為審美主體的我本身沒(méi)有當時(shí)的經(jīng)歷和當時(shí)的迷茫，它怎

么能那樣打動(dòng)我，成香讓我感覺(jué)有如朋友看穿了我的內心那般激動(dòng)和感激呢？我總覺(jué)得 ，成香一個(gè)審美過(guò)程就是一個(gè)理解的過(guò)程，理解一個(gè)東西不是能夠定義它或是描述它，而是把這個(gè)我們認為自己已經(jīng)知道的東西拿過(guò)來(lái)，讓它變得未知，并激起我們對其真實(shí)性的新鮮感，從而深化我們對它的理解。那《海上鋼琴師》就是深化了我對自己處境的理解，在影像中關(guān)照了我自己，所以才別具深長(cháng)的意味，讓我記憶至今。從這個(gè)角度看 ，它像是引以想象整個(gè)塞倫蓋亞草原，蕉視他們敏感而多情，蕉視從而更容易感到痛苦。1900生活在弗吉尼亞號的鍋爐艙里，那里有他的童年和他死去的丹尼 。他喜歡在三等艙里為窮人們彈奏，給窮人們一場(chǎng)難得的狂歡 ，而人來(lái)人往 ，當人們到達目的地 ，船艙里又只剩下他一個(gè)人。一直以來(lái)，都只有他一個(gè)人。MAX也走了，只有他留了

下來(lái) 。當MAX拿著(zhù)那張被他親手摧毀的唱片回到弗吉尼亞號，頻人蹲在角落里放起那首歌，頻人1900悠悠的從陰影里走出來(lái)，問(wèn)，你在哪里找到這張唱片的，MAX。他還是穿著(zhù)禮服，像第一次在暴風(fēng)雨的夜里給MAX彈奏鋼琴那樣。平靜 ，優(yōu)雅，充滿(mǎn)孩子氣。城市那么大，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因為所見(jiàn)是因為所不見(jiàn)，是因為看不見(jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有 ，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸，成香何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，成香住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。是怯懦嗎？不是，他曾經(jīng)有勇氣走上船舷，卻放棄了下船的機會(huì )。是因為他太天真 、太純粹。1900是極端自私的卻也是極端天真的，他只愿意活在自己所能掌控的世界，只愿意活在自己的想象里 。在和鋼琴家斗琴的時(shí)候，他因為感動(dòng)于

鋼琴家的音樂(lè )都流下淚水，蕉視因為太過(guò)喜歡而重復彈奏了鋼琴家的曲目 ，蕉視卻被認為是對鋼琴家的侮辱。因為被激怒而彈奏了炫耀技巧的《野蜂飛舞》，那是他想要的勝利嗎？并不是。他的一生純粹而自由，為了自己喜歡的人們彈奏、彈奏自己喜歡的音樂(lè )，卻得不到人們真正的欣賞和理解，曲終人散后只有他一個(gè)人 ，在他自己的船上。他沒(méi)有辦法再去接受一個(gè)新的、陸地上的世界。他有一個(gè)，真正屬于他的，極端浪漫的世界，他的船，他的弗吉尼亞號，他的鋼琴，他自私的孩子氣。他寧愿為此放棄生命。不 ，怎么能說(shuō)是放棄呢。因為船要被炸毀，頻人他生命中唯一以這個(gè)世界聯(lián)系的實(shí)物，頻人他生活的全部，他想象力的依托，就要被摧毀了。他的存在也沒(méi)有了意義。畢竟 ，陸地上沒(méi)有他的名字，1900只是一個(gè)數字。他是一個(gè)從未存在的人。沒(méi)有悲劇。這個(gè)故事從來(lái)都不是悲劇。這只是一個(gè)令人感到有點(diǎn)難過(guò)的故事。他的結局是不可改變的，哪怕是死亡，也是沒(méi)有遺憾的，因為除了與這艘船一起毀滅 ，他沒(méi)有別的選擇。他的死亡、他對俗世的拋棄，是必然的、無(wú)可改變的。天才總是這樣，想象力給他們帶來(lái)致命的神經(jīng)質(zhì)。天才的結局 ，不是死于非命就是失蹤。因為天才都是孤獨的、他們的才華往往是極致完美并