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實(shí)之外的，香蕉那些虛無(wú)的幻想，香蕉是被哪個(gè)技藝精湛的藥劑師 ，用一記最強的鎮定劑，一直帶入了混沌世界 ，再也醒不過(guò)來(lái)。 可能需要某個(gè)下一層的造夢(mèng)者，用千奇百怪的方式把我們k香蕉視頻草莓視頻絲瓜視頻網(wǎng)站免費ickoff。也許是汽車(chē)墜入河中，或者是將失去重力的電梯引爆，也可以是將雪山上的要塞爆炸，或者最終選擇自殺。 如果你聽(tīng)不懂我在說(shuō)什么，那么很好，你還沒(méi)有被Nolan引入這一場(chǎng)解構主義的夢(mèng)里 。-----------------------------Inception--------------------------------------

，視頻他們就是造物主，視頻男豬腳老婆越陷越深，不想承認這是個(gè)夢(mèng)境，于是就把自己的陀螺鎖進(jìn)了保險柜（在自己潛意識中把陀螺藏了起來(lái)），而男豬腳卻想回去，但是他老婆卻已經(jīng)認為迷失域是現實(shí)世界，于是男豬腳知道她老婆把陀螺藏起來(lái)了，男豬腳就去了他老婆下載香蕉污視頻網(wǎng)站免費的潛意識（可以理解為在迷失域還要往下的一個(gè)夢(mèng)）中去尋找，香蕉結果找到了保險柜，香蕉并且在保險柜中植入了懷疑一切都是夢(mèng)境的意念。O香蕉視頻國內版免費K，這樣以后，他終于說(shuō)服他老婆這是在夢(mèng)境了，于是他們就臥軌自殺 ，醒過(guò)來(lái)以后 ，問(wèn)題出現了，他老婆的意識中依然認為現實(shí)世界是一個(gè)夢(mèng)境，于是想自殺回到現實(shí)世界，這個(gè)在影片中大部分人是看懂了的，造成男豬腳逃亡海外。而男豬腳認為是自己害了他老婆，深深的內疚使他沒(méi)有把迷失域的詳細情況告訴別人，并且自己創(chuàng )造了一個(gè)夢(mèng)，在這個(gè)夢(mèng)中所有的場(chǎng)景和迷失域是一樣的，他老婆也依然存在（他的潛意識創(chuàng )造），在這個(gè)夢(mèng)中，他老婆一直想他留下來(lái)陪她。整個(gè)故事就在這個(gè)基礎上開(kāi)始，而這個(gè)基礎在影片當中以破碎的記

憶以及男豬腳的回憶形式出現。好了，視頻進(jìn)入影片的影院情節，視頻男豬腳在流亡過(guò)程中，和他的助手觀(guān)察者（暫且稱(chēng)他為觀(guān)察者，也就是搜集目標人物信息的助手角色）以及第操操網(wǎng)香蕉視頻軟件一任造夢(mèng)師（就是一開(kāi)始出賣(mài)他的那個(gè)人）一起接手了不少盜夢(mèng)行動(dòng)。在一次對日本人齊藤的盜夢(mèng)過(guò)程中，由于造夢(mèng)師的失誤（沒(méi)有把地毯做成真實(shí)的羊毛毯）而被日本人發(fā)現，但是日本人看上了男豬腳的技術(shù)，所以以給男豬腳自由（能夠回到美國看小孩）的承諾使男豬腳接受任務(wù)，這個(gè)任務(wù)就是在費舍的意識中植入令他解散公司的意識。其他人都認為不可能，香蕉但是由于男豬腳做過(guò)這樣的事情（令她老婆產(chǎn)生懷疑一切的意識），香蕉所以 ，他接受了這個(gè)任務(wù)。任務(wù)其實(shí)并不復雜，大家也能夠理解，也都懂，就是通過(guò)三層夢(mèng)境來(lái)讓愛(ài)香蕉在線(xiàn)視頻下載入口費舍產(chǎn)生解散公司的意念。整個(gè)計劃是這樣的（就是在出現潛意識圍攻后的計劃）：他們制造了三層夢(mèng)境，這三層夢(mèng)境是由女學(xué)生制作出來(lái)的，并不是誰(shuí)的夢(mèng)境 ，由誰(shuí)進(jìn)入都可以。首先是第一層夢(mèng)境，他們綁架費舍，這個(gè)時(shí)候都蒙面著(zhù)的 ，這是為了進(jìn)入第二層夢(mèng)境準備。在第一層夢(mèng)境的綁架讓費舍產(chǎn)生他父親有一個(gè)保險柜的意念，而偽裝者（就是那個(gè)絡(luò )腮胡）化裝成他叔叔，讓他產(chǎn)生保險柜里面有一份重要遺囑，視頻而這份遺囑他叔叔不想讓他看到的概念，視頻這里第一層夢(mèng)境目的就讓費舍懷疑他叔叔就是綁架者，想得到重要遺囑的想法。好了，然后是第二層夢(mèng)境 ，在第二層夢(mèng)境里面，他們想讓費舍確認他叔叔就是一個(gè)壞人 ，同時(shí)讓費舍潛意識中的叔叔說(shuō)出遺囑的內容，就是不想讓費舍成為和他父親一樣的人。當然了費舍和他父親關(guān)系本來(lái)就不是很好，他父親如果真的留下了這個(gè)遺囑 ，那費舍的逆反心理一定會(huì )反向行之，也就是接管企業(yè)，不解散。所以在第三層夢(mèng)境里面，他們通過(guò)保險柜里面的風(fēng)車(chē)和遺囑，以及父親的對話(huà)來(lái)使他們的感情變得父子情深，他就會(huì )聽(tīng)他爸爸的

話(huà)解散公司。這第三個(gè)夢(mèng)在費舍看來(lái)，香蕉是他叔叔的夢(mèng)境，香蕉所以他不會(huì )懷疑這個(gè)夢(mèng)內容的真實(shí)性，這點(diǎn)也是男豬腳計劃的一部分。然后，費舍從夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)以后，只會(huì )留下一個(gè)意識，而不會(huì )記得夢(mèng)中的場(chǎng)景（邏輯10），同時(shí) ，齊藤找人潛入他父親的房間在保險柜中留下那份夢(mèng)中的遺囑，使意識和現實(shí)交合，一切就完美的OK了。但是——計劃中出現了變數 ，這個(gè)變數有兩點(diǎn)：一個(gè)是費舍經(jīng)受過(guò)潛意識的訓練，另外一個(gè)就是男豬腳的潛意識中的老婆。因為第一個(gè)變數，費舍的潛意識不斷攻擊盜夢(mèng)團隊，齊藤受重傷，這個(gè)時(shí)候，男豬腳說(shuō)出齊藤死了以后會(huì )直接進(jìn)入迷失域的事實(shí)（邏輯3） ，因為此時(shí)現實(shí)世界中沒(méi)有人留下來(lái)KICK他們，并且就算留下來(lái)人也無(wú)法知道情況。齊藤得知以后，視頻堅持不讓自己昏迷或者被殺死。這樣的情況下，視頻大家進(jìn)入了第二層夢(mèng)境，在第二層夢(mèng)境里面，大家應該很好懂的，沒(méi)有什么值得說(shuō)的，前面已經(jīng)解釋得很清楚，一切都是按照計劃進(jìn)行，順利的進(jìn)入了第三層夢(mèng)境 。然后第三層夢(mèng)境中出現了第二變數，也就是他老婆出現

了 ，香蕉出現了以后一槍把費舍打成了重傷昏迷的狀態(tài) 。這個(gè)時(shí)候模糊的東西就出現了，香蕉這也是我在影院沒(méi)有看明白回家分析了半天才分析清楚的地方：偽裝者準備把費舍救醒，但是男豬腳說(shuō)費舍重傷昏迷了，意識已經(jīng)進(jìn)入了迷失域，行動(dòng)失敗了，想回去，但是女學(xué)生提出了一個(gè)想法，這個(gè)想法相信在影院的人基本都沒(méi)有看明白，雖然不影響大家看電影，但是搞不

清楚我很難過(guò)，視頻經(jīng)過(guò)研究如下：視頻迷失域是一個(gè)公共夢(mèng)境，也就是說(shuō)可以看成是費舍的第四層夢(mèng)，男豬腳和女學(xué)生就進(jìn)入了費舍的第四層夢(mèng) ，因為這個(gè)夢(mèng)是公有的迷失域，所以里面的東西都是男豬腳和他老婆當年共同創(chuàng )造的，畢竟他們是這里的建造者，而男豬腳的老婆（潛意識中的老婆）在這個(gè)迷失域中一直存在，她在費舍的這個(gè)第四層夢(mèng)（迷失域）中綁架了費舍，而男豬腳和女學(xué)生找到了他老婆 ，并且女學(xué)生通過(guò)主動(dòng)KICK（邏夢(mèng)是一種虛幻的感覺(jué)體驗，香蕉而現實(shí)中的感覺(jué)體驗是真實(shí)的無(wú)可挑剔的?？墒翘摶门c真實(shí)的界限又在哪里？這樣的疑問(wèn)好比拋出了天問(wèn)式的哲學(xué)命題：香蕉我是誰(shuí)，上帝又是誰(shuí)，我存在過(guò)嗎，上帝存在過(guò)嗎？虛無(wú)本身就是存在的一種性質(zhì) ，能使虛無(wú)虛無(wú)化，能用它的存在承擔虛無(wú)，并以自己生存不斷支撐虛無(wú)，通過(guò)這種存在，虛無(wú)來(lái)本身的性質(zhì)決定它并不存在，它是“被存在”的。而“人的實(shí)在分泌出一種使自己獨立出來(lái)的虛無(wú)，對

于這種可能性，視頻笛卡爾繼斯多葛派之后，視頻把它稱(chēng)作自由?！保ㄋ_特《存在與虛無(wú)》） 或許，人在夢(mèng)境之中才獲得了最自由的狀態(tài)，現實(shí)的壓抑和存在的不可控使得人們更愿意理解夢(mèng)境 ，更愿意解讀夢(mèng)境，更愿意依賴(lài)夢(mèng)境。 于是才有了電影…… 電影之囈語(yǔ) 電影生來(lái)便有兩種傳統，寫(xiě)實(shí)主義和技術(shù)主義的。好萊塢就是技術(shù)主義電影的大本營(yíng)，好萊塢的電影并不是努力的去捕捉真實(shí)的感覺(jué)，而是以制造一種摹本，一種獨立的存在，依據認同的美學(xué)定律創(chuàng )造一種完美的幻覺(jué)，使電影中的人生成為視覺(jué)的，公開(kāi)的和戲劇性的。好萊塢技術(shù)發(fā)展日益發(fā)達，觀(guān)眾在電影院中就可以產(chǎn)生如墜入夢(mèng)境中的感覺(jué)。所以好萊塢曾獲得過(guò)“夢(mèng)幻工廠(chǎng)”的美名。蘇珊?朗曾說(shuō)，香蕉電影實(shí)行的方式是與夢(mèng)幻相符合的，香蕉它創(chuàng )造想象中的存在，創(chuàng )造直接感覺(jué)到的幻象的序列，這也正是夢(mèng)幻的方法。技術(shù)主義者說(shuō)，電影是一種似是而非的真實(shí)，一種夢(mèng)幻中的現實(shí)

的藝術(shù)。 而所謂寫(xiě)實(shí)主義，視頻認為影像與客觀(guān)現實(shí)中的被攝物同一。他們認為電影再現事物的原貌是電影美學(xué)的基礎。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，視頻電影是作為再現完整現實(shí)的幻想而存在的。巴贊時(shí)代是寫(xiě)實(shí)主義的鼎盛 ，即便是在鼎盛時(shí)期，巴贊也說(shuō)，電影是現實(shí)的漸近線(xiàn)。對于漸近線(xiàn)之說(shuō)，我是這樣理解的：接近于真實(shí)，卻永遠不可能與真實(shí)等同。 電影營(yíng)造虛假的夢(mèng)幻也好，電影反映真實(shí)的現實(shí)也罷，都是人們的主觀(guān)行為，電影糾結于夢(mèng)與現實(shí)的臨界點(diǎn)上，供人們欣賞品評把玩。這又和解夢(mèng)的行為十分相似 ，那么對于電影的評論和解析，也可以理解為電影本身的延伸和繼續 ，也是夢(mèng)境的延伸和繼續。 那么以上，以下所寫(xiě)的關(guān)于《盜夢(mèng)空間》的影評 ，都是夢(mèng)中的囈語(yǔ)了，香蕉想到這里，香蕉我便可以從心所欲而不管逾矩與否了…… 《盜夢(mèng)空間》之囈語(yǔ)關(guān)鍵詞之一：BUG 既然終究不過(guò)一場(chǎng)夢(mèng)，那么不便過(guò)于糾葛于電影中的些許不通之處，但骨鯁在喉實(shí)在是不吐不快，也不僅僅是《盜夢(mèng)空間》，諾蘭的幾部電影中 ，總有讓人難以理解的BUG存在，我想這會(huì )不會(huì )是諾蘭的有意為之 ，混淆我們的視聽(tīng)，讓我們得以在思考和糾結中結束電影的觀(guān)看 。 影片最后的柯布和齊