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我們害怕太現實(shí)，香蕉k下現實(shí)到忘記了我們應該因為愛(ài)在一起。我們不是不相信愛(ài)情，香蕉k下我們只是渴望難以忘記的愛(ài)情，難以忘記到可以無(wú)視歲浪花直播美女a(chǎn)pp污污TV月流竄，可以無(wú)視雞毛瑣屑，就算是別人再好也不能替換那個(gè)和我一起制造難忘的你，因為你才是讓愛(ài)情難忘的原因。所有的轟轟烈烈不都是為了難忘 ，生死相隔也好，人鬼相戀也好，都是為了制造難忘的愛(ài)啊。已經(jīng)消磨掉了愛(ài)情的人們總在告訴每一個(gè)尋找愛(ài)情的人要

認識。1990年代更有學(xué)者提出“告別革命”的口號。在這種社會(huì )氛圍中，視頻革命也難以成為文藝創(chuàng )作者鐘愛(ài)的主題。特別是1990年代末以來(lái)隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟和消費社會(huì )的興起，視頻流行的大眾文藝作品越來(lái)越追求娛樂(lè )性，強調斗爭性的傳統革命文藝作品不再受到歡迎。但在官方“弘揚主旋律”方針的支持下，商業(yè)性的影視作品中也保留了一部分革命歷史題材作品，只是性感美女直播軟件免費安卓版高清這些作品同傳統革命文藝相比呈現出完全不同的面貌。這些作品大致包括以下幾種類(lèi)型。一種是戰爭片，載入以喚起和刺激觀(guān)眾的雄性美女午夜福利視直播間APP最新版荷爾蒙為主要追求。另一種是諜戰片，載入靠懸疑和驚險吸引觀(guān)眾。近年來(lái)又出現了以《建國大業(yè)》為代表的一種類(lèi)型，可以稱(chēng)為明星片，因為它的劇作缺乏娛樂(lè )效果，但是依靠大量明星參與演出也能獲得較高的票房?？梢钥闯?，對于以上幾種仍具有生命力的主旋律作品，革命歷史題材只是他們的外殼，內核里則是娛樂(lè )工業(yè)中源遠流長(cháng)的類(lèi)型片傳統。上述幾種主旋律作品還有另外一個(gè)共同特點(diǎn)，就是只表現軍人和職業(yè)革命者的活動(dòng) ，而缺乏對群眾運動(dòng)的表現。這雖然在某種程度上符合中國革命的真實(shí)邏輯，但與中

國共產(chǎn)黨的傳統意識形態(tài)有沖突。在共產(chǎn)黨的理論中，香蕉k下恰恰最強調放手發(fā)動(dòng)群眾的革命路線(xiàn)。而在《讓子彈飛》中，香蕉k下就表現了一次靠發(fā)動(dòng)群眾取得勝利的革命。二、原著(zhù)與電影為了分析《讓子彈飛》的革命敘事與傳統革命文藝作品有哪些差別，一個(gè)很方便的辦法就是分析從原著(zhù)美女秀場(chǎng)直播app視頻軟件小說(shuō)到電影劇本的改編過(guò)程發(fā)生了哪些變化?！蹲屪訌楋w》的劇作改編自四川作家馬識途先生的小說(shuō)《夜譚十記?盜官記》?！兑棺T十記》的創(chuàng )作直播美女軟件安卓版全集開(kāi)始于1942年，視頻那時(shí)作者就是共產(chǎn)黨員；小說(shuō)完成于1982年，視頻那時(shí)作者已是高級干部。共產(chǎn)黨的傳統意識形態(tài)在作品中不免留下很多痕跡。小說(shuō)出版將近30年后被改編為電影，情節上發(fā)生了很大變化。從小說(shuō)到電影，正好體現了不同時(shí)代的人們對于革命有不同的想象。首先是主要人物張牧之的出身不同?！兑棺T十記》中的張牧之本是地主家的長(cháng)工，載入因為妹妹被地主強奸后自殺，載入到官府打官司又失利 ，因此才上山做了劫富濟貧的綠林好漢。這里的張牧之顯然屬于農民階級，上山前一家人又受到地主的殘酷欺壓，這樣的安排顯然是來(lái)自共產(chǎn)黨關(guān)于1949年之前的中國社會(huì )是“半殖民地半封建社會(huì )，農民階級與地主階級的矛盾是國內社會(huì )的主要矛盾”的判斷。張牧之所屬的貧農階層，正是共產(chǎn)黨傳統觀(guān)念中革命意志最堅定的階層，是從農村包圍城市起家的共產(chǎn)黨“天然的同盟軍”?！蹲屪訌楋w》中的張牧之并沒(méi)有明確的家庭出身，其經(jīng)歷更與小說(shuō)中完全不同。電影中的張牧之曾就讀于蔡鍔（即

松坡將軍）創(chuàng )辦的云南講武堂 ，香蕉k下17歲就成為蔡鍔身邊的手槍隊長(cháng)，香蕉k下后長(cháng)期跟隨在蔡鍔左右。從張牧之進(jìn)入鵝城后的作為來(lái)看，他深受革命思想影響，同時(shí)因為他與蔡鍔的緊密關(guān)系，他應是國民革命的早期參與者 。只是因為厭倦了民初官場(chǎng)的不良風(fēng)氣 ，才上山為匪。這里的張牧之表面上是土匪，實(shí)際上是職業(yè)軍人和資深革命者。電影沒(méi)有交代張的家庭出身，說(shuō)明在今天這個(gè)時(shí)代，越窮越高尚、越革命的觀(guān)念已經(jīng)不復存在。同時(shí)，張牧之有讀書(shū)、參軍、參加革命黨的經(jīng)歷，說(shuō)明在今天人們的想象中，視頻成功的革命家應該具有更多的基本條件。英雄的典型形象已經(jīng)發(fā)生了明顯的轉變。我想，視頻這種變化顯示在農業(yè)社會(huì )與商業(yè)社會(huì )里人們需要不同的偶像。反面人物的身份也不同?！兑棺T十記》中的反面人物叫黃天榜，小說(shuō)多次強調他是鵝城縣最大的地主。張牧之上任之后判的第一個(gè)案子就是地主與佃戶(hù)的沖突，張做了對佃戶(hù)有利的判決，此事傳入黃天榜耳中，黃顯然不快，“一言不發(fā)，只是在沉思”。張牧之與黃天榜之間的決戰，導火索是張執意在鵝城縣落實(shí)“二五減租”，并把上級要求收的戰爭稅派到地主頭上，觸怒了以黃為代表的地主

階級?？梢?jiàn)在這部小說(shuō)了，載入張與黃的矛盾被嚴格設定為地主階級與農民階級的矛盾，載入或所謂租佃矛盾，這正是共產(chǎn)黨理論中半殖民地半封建社會(huì )國內的主要矛盾?！蹲屪訌楋w》的反面人物叫黃四郎。電影中并沒(méi)有說(shuō)黃有多少田產(chǎn)，只交代了他的財富主要來(lái)自于鴉片貿易（販賣(mài)煙土）和奴工貿易。民國時(shí)期，雖然對鴉片貿易和奴工貿易的打擊并不成功 ，但是這兩者在名義上都是非法的。黃四郎是憑借在鵝城縣多年經(jīng)營(yíng)的影響力和他豢養的私人武裝，實(shí)際上控制了鵝城縣的行政權力，從而可以從事這兩項生意?？梢?jiàn)電影中的黃四郎是個(gè)從特許經(jīng)營(yíng)中牟取暴利的不法商人 。這個(gè)人物是一個(gè)在極度不公平的

偽市場(chǎng)經(jīng)濟中特有的角色 ，香蕉k下符合我們關(guān)于官商勾結、香蕉k下黑惡猖獗的經(jīng)驗 。小說(shuō)中的黃天榜是個(gè)農業(yè)社會(huì )的惡霸，電影中的黃四郎是個(gè)商業(yè)社會(huì )的惡霸。張牧之的結局不同?！兑棺T十記》中的張牧之雖然殺了黃天榜報了家仇，但最后他被地主們的聯(lián)合武裝抓捕殺害。這樣的情節設置也與共產(chǎn)黨的傳統意識形態(tài)一致。根據共產(chǎn)黨傳統理論來(lái)分析，小說(shuō)中張牧之的發(fā)動(dòng)的起義沒(méi)有任何理論指導，雖然獲得農民支持但也沒(méi)有發(fā)動(dòng)群眾參與，只依靠他從山上帶來(lái)的兄弟們，因此只能算是農民階級的“自發(fā)反抗”。據說(shuō)，這種自發(fā)反抗是注定要失敗的，它可以消滅某一個(gè)地主 ，但是必然會(huì )受到整個(gè)地主階級的反撲。只有共產(chǎn)黨領(lǐng)導的 、馬克思主義指導的革命才能取得成功。但在《讓子恣肆和暢快淋漓，視頻可以暫時(shí)脫離寡淡無(wú)味的平凡生活。未身在其中你城外人感受不到城中人的痛苦，視頻只是被光鮮亮麗外表吸引了，恰如飛蛾撲火，只看到火的艷麗，沒(méi)有感受火的熾熱和難以逃脫的窒息感。一入江湖，身已在生死邊緣，由不得自己。

我相信 ，載入很多人都會(huì )時(shí)常懷念二十出頭的歲月，載入那時(shí)我們往往少不更事，血氣方剛，做事沖動(dòng)，但充滿(mǎn)熱誠。那時(shí)我們認識的朋友，注定是一輩子的，即便在二十歲以后，大家選擇截然不同的人生方向，但是他們永遠在我們的腦海深處扎根，仿佛一滴墨水墜入盛滿(mǎn)水的透明杯中，由一個(gè)點(diǎn)慢慢蔓延開(kāi)來(lái)。記憶似乎會(huì )跟著(zhù)我們的生理年齡不斷擴張、演變、進(jìn)化。二十歲時(shí)認識的少年們，也會(huì )在記憶里長(cháng)大 ，變老，微笑，甚至在午夜夢(mèng)回的時(shí)候問(wèn)我們一句，香蕉k下現在過(guò)得還好嗎？《似火流年》就是這么一部劇，香蕉k下把一個(gè)特定時(shí)代的青春記憶用一個(gè)個(gè)鮮活且戲劇性的人物刻畫(huà)于熒幕。故事從五個(gè)二十出頭的毛頭小伙子說(shuō)起，彪子，人如其名，彪悍又講義氣，是這幾個(gè)人里年齡稍長(cháng)也最有主意的，他曾經(jīng)以為他們這群人可以一輩子在夏天

一起捉知了，視頻冬天人手一只糖葫蘆啃得嘎嘣嘎嘣，視頻長(cháng)大變老，是一輩子的好兄弟 ，但時(shí)代與命運卻沒(méi)有輕易讓他們這么安然度過(guò)。命運的車(chē)輪開(kāi)始轉動(dòng)起源于一個(gè)錢(qián)包。少年張鵬偶然偷了忠余楠的錢(qián)包，從此和“道上”的人結下了牽絆。忠余楠不是一般人，他可是江湖大佬忠二的寶貝兒子，載入錢(qián)包被偷是個(gè)楔子，載入幫派勢力讓看不慣忠二的人對他的兒子起了綁架的歹念 ，而張鵬，林忠華，徐衛彪和汪磊毫無(wú)警覺(jué)地被攪進(jìn)這攤渾水里 ，憑著(zhù)年少熱血，決心保護忠余楠，把他安全送回家?；丶抑?，可能也就是幾個(gè)街頭，但少年們仿佛走了一個(gè)世紀，用“血雨腥風(fēng)”形容并不為過(guò)。最終，他們把忠余楠安然交給他老子忠二，得了他的好，就勢必得罪了厭惡忠二的勢利。這就是江湖，非黑即白，總是有站不完的隊，選不完的邊兒，它永遠不會(huì )平靜，即便表面平靜，也必然暗藏殺機 。而這個(gè)五個(gè)年輕人的命運也因此重合、交織、分崩離析，成了八十年代末 、九十年代初的縮影。電視劇《似火流年