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影《將進(jìn)酒》的呈現，直播作愛(ài)真有那種毀天滅地，直播作愛(ài)行星爆炸的力量哈哈。以《詩(shī)云》結尾作結:“有一部分詩(shī)，是描寫(xiě)我們全部的過(guò)去和所有可能與不可能的未來(lái)的?！薄呀?jīng)當日記本用了hh提到科學(xué)技術(shù) ，想到《流浪地球2》始終在MOSS的視點(diǎn)之下，人類(lèi)處于A(yíng)I的凝視之下，毛骨悚然（一直覺(jué)得小苔蘚好可怕嗚嗚 ，那個(gè)紅點(diǎn)很瘆人(????)ChatGPT的出現，人工智能的不斷發(fā)展，人類(lèi)應該何去何從?還有《巨齒鯊2》讓我關(guān)注到好萊塢的罷工 ，視頻看到評論說(shuō)以后會(huì )用AI創(chuàng )作劇本取代編劇?！度w》里的那句“物理學(xué)不存在了”很出圈，視頻但我感覺(jué)詩(shī)一直都會(huì )在，文學(xué)一直都會(huì )在。在這個(gè)意義上，《長(cháng)安三萬(wàn)里》也是對當下現實(shí)的一個(gè)回應?！对?shī)云》中的高緯度生物永遠無(wú)法超越李白，就像AI繪畫(huà)永遠是“尸塊”一樣，AI寫(xiě)的詩(shī)只是無(wú)意義的文字的排列。戴錦華老師在《返歸未來(lái)》中提及，那些通俗類(lèi)型小說(shuō)或類(lèi)型片劇本的生產(chǎn)很可能被人工智能所取代 ，因為人工智能比人類(lèi)更長(cháng)于整體的重復/復制和細部的變奏。但戴老師也說(shuō)道:“文學(xué)藝術(shù)的原創(chuàng )、人類(lèi)情感

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樂(lè )器不太了解）尤其好聽(tīng)。個(gè)人認為這是一個(gè)著(zhù)重符號，高清是在圈重點(diǎn)。很明顯，高清后面高適運用相撲之術(shù)兩度化險為夷，以虛馭實(shí)貫穿全篇。那個(gè)腳部特寫(xiě)還讓我想起戴錦華老師講《一代宗師》，現代人的腳后跟是懸空的，而古人的腳后跟是穩穩著(zhù)地的，是有根基的。相撲必然要站穩腳跟，而“詩(shī)”也是中華文化的根基所在。再補充一點(diǎn)，為人詬病的身材比例，不多贅述是按照唐畫(huà)和唐俑的造型特點(diǎn)和比例特征建模的。人物上身長(cháng)且壯碩、下身短而精瘦，這也更體現出農耕文明的特征——底盤(pán)穩定，踏踏實(shí)實(shí)。2.鏡頭語(yǔ)言——很多很多的全景、大全景還有空鏡頭，凸顯環(huán)境而弱化人物，模仿水墨畫(huà)的構圖，富有意境和東方美。此外，很多“孤帆遠影碧空盡”式的離別場(chǎng)景，。關(guān)于詩(shī)歌的內涵 ，美女一個(gè)幾乎讓我惱怒的點(diǎn)。在邊塞，美女李白面對“美人帳下猶歌舞”的詩(shī)句，竟然大笑著(zhù)說(shuō)。這可是千古名句啊 ！那一刻，詩(shī)人的情懷被燒干，文藝逼凝視歷史的不適感讓我感到反胃惡心。你面對著(zhù)“路有凍死骨”，說(shuō)這是能流傳千古的好詩(shī)。是，你是詩(shī)人，是文人 ，但你首先是人 ！我不知道是怎樣的視角才能將這一切搞得如此荒謬可笑。軍情急報三個(gè)時(shí)

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