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過(guò)最后一段的證明，香蕉說(shuō)明整個(gè)電影的情節都發(fā)生在小迪的n-1層（n=夢(mèng)境邊緣） 之后條理就清晰了，香蕉小迪作為盜夢(mèng)者無(wú)非就是不黃瓜app成人停地在自己的夢(mèng)中穿梭。。 有人問(wèn)為什么陀螺在電影中會(huì )倒呢？既然整個(gè)電影都是在夢(mèng)中穿梭，那么陀螺怎么解釋。那么，這就要回答我們的第一個(gè)問(wèn)題了，到底這是不什么電影。 在夢(mèng)中什么都可以實(shí)現，那么一個(gè)陀螺為什么能證明你在不在夢(mèng)中呢，你的潛意識

藝高超?！侗I夢(mèng)空間》的出現，視頻猶如十年前《黑客帝國》的一次回光返照，視頻使得那種造物主般至高無(wú)上的權力再次回到了敘事者手中。然而就像《蜘蛛俠官網(wǎng)美女直播真人視頻》中那句著(zhù)名的“權力越大，責任越大”所提醒的那樣，當一個(gè)新世界被創(chuàng )造出來(lái)的時(shí)候，它是否盡到了它應盡的義務(wù)？ 無(wú)可否認，當年《黑客帝國》的出現曾一度顛覆了人們的想象力與世界觀(guān)，它甚至傳達了，或者至少是形象地闡釋了一種新的哲學(xué)。當Neo借助電纜自由地穿越于兩個(gè)不同世界之時(shí)，人們看到的不僅僅是基于數學(xué)模型和計算機程序所架構出來(lái)的全新的Matrix 。從敘事上說(shuō)，Matrix的創(chuàng )造是故事的動(dòng)力，是世界末日與救世主Neo出現的基礎，日韓保證了故事能夠在“英雄拯救世界”的框架當中進(jìn)行。然而Matrix的作桃子直播真人視頻用卻遠不止此，日韓它甚至是整個(gè)電影思想張力的基礎。它的出現，程序化地象征了現實(shí)世界，從而成功地模糊了世界的邊界，繼而質(zhì)疑了世界甚至宇宙的有限性，同時(shí)亦動(dòng)搖了主體的地位。另外諸如對人被異化的討論 ，對人工智能的思考，對超人的存在與質(zhì)疑，世界末日的預言，世紀末的焦慮與恐慌，甚至對古希臘政治制度的重現……Matrix的創(chuàng )設不僅將各種母體囊括其中，也充分激發(fā)了解讀的可能性。在這里 ，敘事者的權力得到了合理的使用

——創(chuàng )造一個(gè)新世界 ，香蕉便意味著(zhù)對原有世界的一次新的認識。 那么同樣是七月直播真人視頻創(chuàng )造一個(gè)新世界，香蕉《盜夢(mèng)空間》所完成的又是什么呢？實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的故事并不像所傳說(shuō)的那樣難以理解。雙線(xiàn)敘事是顯而易見(jiàn)的：明線(xiàn)是Cobb為了洗清罪名，回家與女兒團聚，于是與他的盜夢(mèng)者團隊一同去完成植入想法的任務(wù)，暗線(xiàn)是Cobb逐漸解開(kāi)自己心中隱藏的，為妻子植入懷疑想法并最終導致后者自殺的心結。雙線(xiàn)同時(shí)推進(jìn)。在Cobb到達夢(mèng)境的最后一層 ，即意識邊緣時(shí)，最終直面內心的愧疚并釋?xiě)?。事實(shí)上，視頻經(jīng)過(guò)如此繁復的架構，視頻《盜夢(mèng)空間》真人直播真人視頻最終講述的不過(guò)是一個(gè)人如何原諒自己，對舊愛(ài)釋?xiě)?，并勇敢面對新生活的勵志故事。整個(gè)盜夢(mèng)任務(wù)僅僅是一條牽著(zhù)主人公一步一步走向自己內心，面對曾經(jīng)回避的事實(shí)的繩索而已。而那個(gè)由Cobb與愛(ài)妻經(jīng)歷半生所創(chuàng )造出來(lái)的龐大世界，日韓所象征的卻是世人都無(wú)法逃避的，日韓對彼此的貪戀。 想象力在這里行使了絕對的職權。就像影片中可以隨意更改的重力場(chǎng)一樣，作為造夢(mèng)師的導演可以改變一個(gè)細節以更改整個(gè)故事的走向。不得不承認，四層的夢(mèng)境以及它們之間的時(shí)間關(guān)系是一個(gè)奇妙而精美的設計。它不僅填充了主線(xiàn)的單薄，也為大量的動(dòng)作場(chǎng)面贏(yíng)得了充分的空間，更為副線(xiàn)的敘述埋下了若隱若現的痕跡 。試想如果沒(méi)有這個(gè)設計，以夢(mèng)境世界并不復雜的邏輯構造，若想用人物的一個(gè)疏忽推進(jìn)整個(gè)故事，幾乎是天方夜譚，遑論將好萊塢動(dòng)作片中的公路飛車(chē)、賓館肉搏、倉庫槍?xiě)鸬鹊纫幌盗薪?jīng)典橋段全部穿插其中。諾蘭的這個(gè)四層的夢(mèng)境將

因果關(guān)系發(fā)揮到了極致，香蕉就像多米諾骨牌一般，香蕉一旦入夢(mèng) ，就仿佛推倒了第一張牌，其余的便都依靠敘事的自身邏輯來(lái)完成，完全進(jìn)入自動(dòng)化狀態(tài)，連貫得一氣呵成。 然而推究起來(lái)，《盜夢(mèng)空間》中夢(mèng)境世界的功用也僅限于此。當人們隨著(zhù)盜夢(mèng)者在四層夢(mèng)境中游歷一圈之后，最終見(jiàn)到的卻是Cobb無(wú)法釋?xiě)训膯势拗础@個(gè)并不難揭開(kāi)的謎底。至此雙線(xiàn)匯合，而一直作為副線(xiàn)引導的主線(xiàn)便可以隱去了。這樣的結局多少有些令人失望，仿佛又回到了精神分析的老路上：潛意識當中壓抑了人們的痛苦經(jīng)驗，而這些經(jīng)驗會(huì )在夢(mèng)境中得到形象而隱晦的復現。而進(jìn)一步，Cobb最終的醒悟則使故事的結局顯得有些滑稽了：他忽然發(fā)現眼前魂牽夢(mèng)繞的妻子只是一個(gè)完美的幻象，視頻沒(méi)有任何預兆地，視頻這個(gè)一直為此所困擾的盜夢(mèng)者似乎頓悟了夢(mèng)境與現實(shí)的界線(xiàn)。 夸張一點(diǎn)說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》的故事就像是一則生動(dòng)形象的精神分析廣告：只要敞開(kāi)心扉 ，走入潛意識的最深處，你就能直面自己內心深處最隱秘的壓抑并擺脫它，最終走出陰霾，重獲健康與自由。由于諾蘭接受?chē)H精神分析學(xué)會(huì )賄賂拍片的

概率應該不高，日韓所以這大概可以被視作本片的一個(gè)短板：日韓當夢(mèng)境與潛意識被形象化時(shí)，一定的理論根據是必不可少的，但面對虛構的故事，弗洛伊德說(shuō)了可不算。這里免不了又搬出《黑客帝國》來(lái)作比較 。Matrix世界的創(chuàng )造，其根源的張力是在于對宇宙和世界有限性的重新認識，而數學(xué)模型以及計算機程序，僅僅是架構想象空間的工具和手段。然而同樣的疑問(wèn)放到《盜夢(mèng)空間》里就顯得單薄了許多。如此大張旗鼓地創(chuàng )設一個(gè)夢(mèng)境世界，最終試圖闡釋的，卻還是一個(gè)已經(jīng)程式化了的命題：走出陰影，勇敢面對新生活。這多少令人有些質(zhì)疑這部影片的動(dòng)機：這究竟是一次對新世界的探索 ，或者僅僅是一場(chǎng)華麗的炫技？ 好萊

塢已經(jīng)成為了全世界的造夢(mèng)工廠(chǎng)，香蕉這個(gè)事實(shí)如今已不用再被證明。即便《盜夢(mèng)空間》僅僅是一部消費感官娛樂(lè )的影片，香蕉就其水平而論也屬一流，甚至不可多得。畢竟說(shuō)到底，電影更像是一場(chǎng)一百多分鐘的白日夢(mèng)而已。然而至于許多人所稱(chēng)的“神作”，《盜夢(mèng)空間》卻無(wú)法當之在06年的《致命魔術(shù)》中就有所體現，視頻只不過(guò)在《盜夢(mèng)空間》里被徹底的發(fā)揚光大。盡管它看上去并不如《記憶碎片》的驚天倒敘或者《追隨》的三頭并進(jìn)的來(lái)得那般鬼斧神工，視頻卻帶來(lái)了最為流暢自然的觀(guān)賞感受。更加值得一提的是，自從《致命魔術(shù)》起就愈發(fā)明顯的“諾式節奏” ，在《盜夢(mèng)空間》里有了進(jìn)一步的提升，雖然電影的最后一小時(shí)并不存在好萊塢大片慣常出現的“BOSS戰”，可如果想要屁股安穩的端坐在椅面上而不至于被那種山雨欲來(lái)的氣勢震翻，還當真需要一些定力。第二重：意外結局。對于懸疑電影來(lái)說(shuō)，意外結局幾乎是個(gè)不可或缺的元素，諾蘭的電影也不例外?！?/p>

盜夢(mèng)空間》可供思考的第一重懸案，日韓就在于結尾的陀螺倒而未倒。若是倒了，日韓HappyEnding的結局不免平淡；若是未倒，對于經(jīng)歷了各種磨難的主角又稍顯殘酷。最為奇妙的是，導演似乎為兩種理論都提供了大量的佐證。對渴望陀螺倒下的觀(guān)眾來(lái)說(shuō) ，影片中主角戴著(zhù)的戒指似乎是個(gè)強有力的證據。這個(gè)代表了潛意識中主角對妻子情緣難了的愛(ài)情信物 ，香蕉出現在了每一處的夢(mèng)境場(chǎng)景中，香蕉而夢(mèng)境以外的現實(shí)世界卻并不存在。而傾向于未倒的觀(guān)眾似乎更有發(fā)言權。理論派認為，主角在現實(shí)世界的逃亡過(guò)程中通過(guò)一條窄徑，不斷掙扎的形象更像其內心焦慮的隱喻 ，是典型的夢(mèng)境行為；細節黨認為，主角妻子自殺的場(chǎng)景過(guò)于奇特，不像是身處現實(shí)世界，而邁克爾?凱恩老爺子似乎也在有意提醒主角該從夢(mèng)中醒來(lái)了。而最為重要的是，作為主角圖騰的陀螺，其實(shí)是他妻子使用的 ，而根據電影前半段構筑的理論基礎來(lái)看，顯然這個(gè)圖騰是否有效是值得懷疑的，因為圖騰本身是個(gè)很私人化的物品。

無(wú)論電影的陀螺是否倒下，視頻觀(guān)眾思想的陀螺已在影片結束后悄然轉起。第三重：視頻飛機上的夢(mèng) 。如果說(shuō)，上面的陀螺未倒是對電影中現實(shí)世界的否定，那么接下去更深層的設想便是對整個(gè)劇情的顛覆。狡猾的諾蘭在最后的航班場(chǎng)景繼續施放煙霧，眾人曖昧不明的表情似乎是對觀(guān)眾的智商挑釁，這使得一小部分人認為，所有的事情都不過(guò)是主角在飛機上的南柯一夢(mèng) ，那些盜夢(mèng)者的設想，也不過(guò)是他天才的大腦在夢(mèng)中加速運轉的成果，而最后的陀螺倒或不倒已是無(wú)足輕重的問(wèn)題。這重假定也看似頗有些道理：作為潛意識的體現，主角的壓抑很可能來(lái)自于妻子的死和與兒女的分離，而迷失域中的吐露真情則代表了一種自責的情緒，也許是他認為妻子的死自己是有責任的 ，而具體到這個(gè)夢(mèng)中，日韓這種責任就以主角為妻子植入了一個(gè)思想的形式呈現——是的，日韓也許那不過(guò)是現實(shí)中經(jīng)年日久的一句嘮叨的話(huà)語(yǔ)，但是在主角的夢(mèng)里，它的名字叫做Inception。第四重：虛擬與現實(shí)?？死锼雇懈?諾蘭究竟要告訴我們什么？在探討劇情未