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支曲子，魯射我不知道從何彈起 。我永遠離不開(kāi)這條船，魯射不魯射香蕉視頻下載入口過(guò)，我可以結束自己的生命，反正對別人來(lái)說(shuō)，我也不存在?！つ帷げ既R德·T·D·萊蒙·1900

成我們生活中隨處可見(jiàn)的青年人，香蕉下載導演還隱喻他為"只在三等艙才能做自己的人"，香蕉下載木訥但執著(zhù)，懦弱但勇敢。正是這種圓形人物的芒果香蕉視頻appapp設計拉近了與觀(guān)眾之間的距離，讓觀(guān)者在看到他的自我毀滅時(shí)就加劇了悲哀感。妙哉。而他的摯友托尼更是如此，一個(gè)理想主義者的死亡與重生 ，雖稍顯套路，但絕不落俗 。因為是以托尼的視角展開(kāi)敘事的傳記類(lèi)電影，片中的次要人物故采用了一種扁平化的刻畫(huà)，刻板的船長(cháng)，愛(ài)發(fā)牢騷的船工 ，令1900一見(jiàn)傾心的女孩也頗具臉譜化的意味——一個(gè)每個(gè)少年心中可望而不可及的初戀。二:電影手法影片同《泰坦尼克號》的插敘手法類(lèi)似，視頻都是采用了參與者講故事的手香蕉看片視頻下載APP法來(lái)推進(jìn)劇情，視頻不過(guò)導演對電影的敘事功力顯然更勝一籌，前半段他用回憶式推進(jìn)，中間又用了進(jìn)行式推進(jìn)，最后又呼應了開(kāi)頭，與樂(lè )器店老板抒情作為結尾。中間還穿插著(zhù)講述者托尼對于音樂(lè )的取舍。就連鋼琴決斗都做到了開(kāi)端，推進(jìn) ，高潮，結局這四要素，現實(shí)回憶無(wú)縫對接，節奏仍然四平八穩。絲毫不顯突兀。

還有"聽(tīng)海"的伏筆運用也很巧妙，入口命運的捉弄有時(shí)候就是這樣，入口你稍加猶豫，便聽(tīng)不到愛(ài)人的告白 。此生不能相見(jiàn)。楊麗萍說(shuō)過(guò):"我愿做一棵樹(shù)，一朵花，我是生命的旁觀(guān)者而不是參與者"1900亦然。有人說(shuō)這個(gè)船對于他意義著(zhù)整個(gè)世界 ，其實(shí)不然，就像他最后所言:琴鍵是無(wú)限的 ，思想也是無(wú)限的"，鋼琴才是貫穿他一生的線(xiàn)索 ，每個(gè)樂(lè )曲代表了他的喜怒哀樂(lè )，他洞察了船上過(guò)客的人生所譜出的旋律才是他的生存意義。三:鏡頭運用與隱喻象征其實(shí)這兩點(diǎn)是歸于電影手法中，但在影片中導演把玩的太過(guò)出彩 ，故統分一類(lèi)。我尤其喜歡導演在片中那富有詩(shī)意的鏡頭運用，因為維吉利亞號是極具香蕉視頻搞基版下載入口烏托邦色彩的世界，魯射船上的所有人沒(méi)有好壞之分，魯射每天演奏的香蕉視頻app52x觀(guān)看免費音樂(lè )家們也都歡快明朗 ，就連每次到達美國時(shí)荒誕到都會(huì )有人呼喊:"America！"?？捎捎诹⒁馍羁?，所以盡管影片的鏡頭緩慢克制而優(yōu)雅，卻絲毫不失張力。具體不做贅述，拿我最鐘愛(ài)的一組長(cháng)鏡頭舉例1900走在甲板上，背景是近在咫尺的城市，他踢著(zhù)易拉罐，去了電話(huà)房窺探別人的人生，配上憂(yōu)傷的音樂(lè )，悲涼感油然而生。易拉罐 ，膠片CD，象征著(zhù)不屬于他的世界和愛(ài)情嗎？不，香蕉下載在我看來(lái)這更象征著(zhù)他的孤獨，香蕉下載他的無(wú)奈，對自己無(wú)法下船的無(wú)奈，對命運的無(wú)奈。隱喻的地方我最感興趣的則是關(guān)于種族歧視，黑人丹尼說(shuō)自己沒(méi)去過(guò)沃爾多夫這個(gè)紐約著(zhù)名大酒店，除非是便所滿(mǎn)了。白人才會(huì )叫他?？?900是個(gè)白人，被白人所棄，被黑人所養，真是莫大的諷刺。四:立意（主題）影片的立意相當宏大，探索了人類(lèi)除生死以外的第三大謎題:自由的定義孤獨就是自由，這句城市人總掛在嘴頭上的一句話(huà)放在1900身上格局立馬就小了很多。因為他夠孤獨

 ，視頻但卻不夠自由。他自由的只是他腦中的世界，視頻是他手下琴鍵的世界。他一塵不染，面對丹尼的挑釁毫不在乎輸贏(yíng)，因為他并沒(méi)有"名利"的概念。但他在世事的侵擾和世人的蠱惑下又不想僅限于他腦中的世界，在影片最后，他給了我們答案 ，他也終于有了除了孤獨以外更害怕的東西——自由 。"繁華的城市應有盡有，唯獨沒(méi)有盡頭。"一船一人生，一琴一世界。我們別想從1900的幾句話(huà)中得出這個(gè)千百年無(wú)解的問(wèn)題答案。但可以引申出第五點(diǎn)五:思考我們可以從影片中得出兩點(diǎn)思考1:現代城市人的冷漠。1900說(shuō):"阻止我下船的不是我看見(jiàn)的東西，入口而是看不見(jiàn)的東西"，入口他終日生活在船上，看見(jiàn)的是人與人之間歡快的東西 ，可又如他彈琴時(shí)說(shuō):"我猜想她剛和情夫，為財產(chǎn)謀殺了自己的丈夫" ，所以他很惶恐，惶恐城市的"自由"給他帶來(lái)切身的傷害。盡管他極少觸碰到短暫旅途中看到過(guò)人性的黑暗面 。但他還有一個(gè)讓他成為一位偉大藝術(shù)家的天賦，一種無(wú)奈的天賦——想象力。2:何為藝術(shù)家？"我不想拘泥于一個(gè)屋子，一個(gè)女人"1900這句話(huà)令人深思，這句話(huà)的意思不僅在于他對于漠然人性的拷問(wèn)，更是一個(gè)藝術(shù)家的內心獨白。1900告了別又上船，也不只是害怕所謂的自由 ，而是他預測到了自己下船后想象力會(huì )被現實(shí)束縛 ，就像為那個(gè)

女孩丟了魂一樣。經(jīng)歷了戰爭后他說(shuō)音樂(lè )甚至可以讓人忘卻死亡，魯射由此他的格局變得更大了，魯射大到可以與船同生死的地步。每一個(gè)偉大的藝術(shù)家服務(wù)的也只能是藝術(shù) 。當1900意識到這點(diǎn)時(shí)，他便已經(jīng)超脫了生死，就如同《月亮與六便士》里

為藝術(shù)拋家棄子，香蕉下載臨死還在創(chuàng )作的思特里克蘭德一樣。不"自由"，毋寧死！都是專(zhuān)注和癡迷，視頻追隨她從一個(gè)窗口出現到另一個(gè)窗口 ，視頻她出現了就會(huì )微笑，她消失了就會(huì )憂(yōu)傷，那些牽念、若有所失、歡喜，松弛都表現在他的眼睛里，一眼就可以望穿，他的琴聲是最動(dòng)人的情話(huà)，他的眼睛訴說(shuō)著(zhù)最直白的愛(ài)戀 。面對愛(ài)情他如此羞怯，甚至在大雨滂沱中看著(zhù)她娟秀的身影，他舉著(zhù)傘卻不敢向前，他已經(jīng)反復練習了很多遍 ，見(jiàn)到她卻一句也不能說(shuō)出口，他不許復制他的音樂(lè ) ，因為他從不重復音樂(lè )，但他

卻要將這唯一的一張唱片送給他，入口她下了船，入口他就不能再在深夜里找到她，象個(gè)孩子似輕吻她，他沒(méi)有下過(guò)船 ，但為了愛(ài)情，他想一搏。1900已經(jīng)走到了甲板的一樣，他穿著(zhù)最好的西裝，他戴著(zhù)禮帽，他神采奕奕，他充滿(mǎn)向往，突然，他停往了腳步，他扔掉了禮帽，他轉身回到了船上，他說(shuō)，城市那么大，有那么多的街道，太多的選擇 ，太復雜的判斷，他找不著(zhù)自己，魯射他會(huì )迷路 ，魯射他可以在有限的88個(gè)鍵盤(pán)表現無(wú)限的音樂(lè )，而陸地是一個(gè)沒(méi)有盡尖的鍵盤(pán)，他不能彈奏，那是上帝的鍵盤(pán)，只有他生長(cháng)的這條船才是安全的、可靠的，下了船他就不再是1900，沒(méi)有音樂(lè )只有麻木、絕望或瘋掉。即使那里有他愛(ài)著(zhù)的姑娘，也無(wú)法使他離開(kāi)甲板。他純真、孤寂、遺世獨立，在他的內心深處，有自己的岸，他一直行駛在自己的心靈海洋里，依靠自靈魂指引方向。1900拒絕了一切的負擔和救贖，當維多尼亞號要被炸毀時(shí)，他也隨之被炸得了無(wú)蹤跡，他用自己的方式完結一生，在藝術(shù)的道場(chǎng)中自我超度，1900如此孤傲地、決絕地活在自己的世界里，活在靈魂的琴聲里，他孤單單地追隨著(zhù)自己的靈魂，所能擁有所能

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