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就是不明白他腦子里究竟在想什么。三，視頻諾蘭的機器諾蘭一直以來(lái)都懷揣著(zhù)對電影的熱情；你可以感覺(jué)得到，視頻他的熱情貫穿在電影的每個(gè)細節中 ，處處合情合理 ，伏筆無(wú)處不香蕉頻視頻下載網(wǎng)站在 。但你若要求他像理查德-林克萊特那樣用欲語(yǔ)還休的方式講好一個(gè)霧里看花的抒情故事或哪怕是一些橋段，他做不到。不是不喜歡——他也從與他風(fēng)格完全反著(zhù)來(lái)的《真探》里拖出了馬修-麥康納，而是他確實(shí)還有很長(cháng)的路要走。諾蘭對電影的理解是機械化的 。如果說(shuō)那些擅長(cháng)刻畫(huà)感情的導演是一群畫(huà)家，諾蘭更像一個(gè)鐘表匠。誠然你在一大堆齒輪里找不到屬于名畫(huà)的美感，香蕉但那些牽一發(fā)動(dòng)全身的精密結構也能夠帶來(lái)冷硬的香蕉視頻uc免費秩序美。而且他從不沾沾自喜。有些導演在拍攝所謂高智商燒腦片的時(shí)候，香蕉會(huì )突然從工作中跳出來(lái)對觀(guān)眾說(shuō) ：“看那，這些齒輪多美?！钡Z蘭不會(huì )。他只是不言語(yǔ)地堆砌一臺巨大冰冷的掛鐘，最后收工脫手套走人，告訴觀(guān)眾自己看吧。你可以理解諾蘭這個(gè)人對電影中的“機器”元素的迷戀。他擅長(cháng)在電影中強調并使用機器。他的機器與慣常認知中的機器不盡相同。終結者是一臺機器，但他的作用是承載人格；NCC1701企業(yè)號也是一種機器，但它的作用是搭載舞臺；而諾蘭的機器則負責詮釋未知的恐懼 。如果硬要選一個(gè)模板 ，視頻則類(lèi)似《2001太空漫游》里的方形石碑。舉個(gè)例子?！厄饌b》里的那一大堆蝙蝠俠的坐騎都是尖端科技的結晶 ，視頻但那些只是動(dòng)作的工具罷了；而在《致命魔術(shù)》里，那臺由尼古拉特斯拉制造出來(lái)的、最后被封存在巨大木箱里的恐怖裝置，才是狹義上的諾蘭機器：被封存，無(wú)法被理解也不需要被理解，令人油然生出敬畏。這個(gè)名單上還包括《黑暗騎士崛起》里的核彈 ，《黑暗騎士》中的小丑本人 ，以及《星際穿越》中的黑洞“Gargantuar” 。黑洞代表了宇宙中力量、扭曲程度、毀滅美感的極限。那是上帝發(fā)了瘋才會(huì )制造出來(lái)的一種天體。它公然嘲笑已知的自然規律，沒(méi)有面容，陰暗至極，像一個(gè)瀕死的人會(huì )

做的噩夢(mèng)。諾蘭窮盡他過(guò)去的想象都在尋找這樣一臺機器，香蕉寄托他不言語(yǔ)的美感。他不會(huì )花時(shí)間去對這臺機器進(jìn)行解釋。他會(huì )不厭其煩地告訴你蝙蝠俠的所有武器裝備的由來(lái)與承包商、香蕉告訴你人如何通過(guò)化學(xué)手段進(jìn)入一層又一層的夢(mèng)境 、告訴你貝恩收買(mǎi)了一家建筑公司向水泥里注入炸藥以引爆整個(gè)哥譚市。但他不會(huì )解釋特斯拉的不可能機器、小丑的由來(lái)、黑洞的數據分析，就像庫布里克也不解釋黑色石碑一樣。然而如果這種機械美僅郁于意象的話(huà)，視頻也只能說(shuō)是一種花招。諾蘭對機械美的迷戀延伸到了電影的結構中。這指的并不是諾蘭一直擅長(cháng)的那些多線(xiàn)敘事技巧，視頻而是他電影大框架的形狀。在以往的作品中，除開(kāi)任性的《致命魔術(shù)》，他一直達不到自己想要的效果?！侗I夢(mèng)空間》，他很努力地嘗試了 ，也喋喋不休地解釋了很多細節，勉強將電影打造成他想要的環(huán)形，但由于種種原因，最后形式戰勝了內容，整個(gè)電影說(shuō)破天去也只是一個(gè)一伙人幫助一個(gè)人打劫一家公司的故事，是一種力度不足的思維體操；《蝙蝠俠》系列，他必須兼顧一個(gè)漫畫(huà)英雄的正

常演繹思路，香蕉你甚至能從整個(gè)故事的推進(jìn)中感受他的壓抑——在《俠影之謎》里，香蕉他還試著(zhù)使用習慣的構架方式，而后兩部里他幾乎放棄了。雖然觀(guān)眾依舊買(mǎi)賬，但好好敘述一個(gè)英雄史詩(shī)并不是他想要的?！缎请H穿越》應該就是諾蘭一直在等待的那種東西。完美的舞臺也好 ，突然的自我也罷，這個(gè)電影的氣質(zhì)與三句話(huà)不離上市公司的《盜夢(mèng)空間》和為保質(zhì)保量完成任務(wù)而妥協(xié)的《蝙蝠俠》系列截然不同?！缎?/p>

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