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意料之外的嶄新葛優(yōu)，香蕉他仿佛被重新充過(guò)電一樣，香蕉每一個(gè)細節都讓你覺(jué)得熟悉和放心，但每一個(gè)細節又都讓你覺(jué)得意外和驚喜。參與這部香蕉視頻mmm安裝電影的演員，并不僅僅只是葛優(yōu)帶給觀(guān)眾這種熟悉的陌生感。幾乎每一個(gè)演員都猶如脫胎換骨，呈現出了一種全新的銀幕質(zhì)感。這就是好電影帶給好演員的禮物，它并不損耗演員，而是讓演員獲得養分和成長(cháng)?！蹲屪訌楋w》不是沒(méi)有缺點(diǎn)，但是很多問(wèn)題都屬于世界觀(guān)和價(jià)

度，視頻把個(gè)角色弄得跟完人似的，視頻大量沒(méi)多少意義的個(gè)人秀鏡頭。。人家鏢客三部曲、《用心棒》香蕉視頻app載在線(xiàn)啥的，至少也得讓伊斯特伍德、三船敏郎失個(gè)手、大意下讓人家抓住往死里揍一頓完成一個(gè)低點(diǎn)再想法子自個(gè)兒振作起來(lái)，搞一條不大不小的人物性格弧線(xiàn)出來(lái)，張麻子這弄得整個(gè)一領(lǐng)袖題材電視劇主角的水準 。其他人物、結構、情節設置邏輯合理性 。。。。問(wèn)題太多，說(shuō)不動(dòng)了。6、最新卓版充斥廉價(jià)笑點(diǎn)。。。只說(shuō)一句，最新卓版笑點(diǎn)廉價(jià)與否與其低俗與否無(wú)關(guān)，只在是否能牢牢長(cháng)在情節線(xiàn)和人物性格弧線(xiàn)之上，在本片中這些生掰硬扯的笑點(diǎn)再配上話(huà)劇式表演基本上就直奔春晚小品而去了。7、照明、色彩?；狙永m了《太陽(yáng)》過(guò)度飽和的色彩和照明風(fēng)格，但因本片多處過(guò)于舞臺化、夸張失真的布景風(fēng)格，消解了過(guò)度飽和色彩原本濃烈醇厚的風(fēng)格特征。8、略談下視點(diǎn)。開(kāi)場(chǎng)劫車(chē)戲無(wú)疑建立起了張麻子的基本視點(diǎn) ，我們也跟從張麻子的香蕉視頻+免費

敘述角度進(jìn)入了本片的中心場(chǎng)景鵝城，版安但很快就出現了反角黃四郎的視點(diǎn)，版安以及其手下胡萬(wàn)的視點(diǎn)，以及大量的客觀(guān)視點(diǎn)，之后在張麻子、黃四郎、馬邦德等人的視點(diǎn)間頻繁轉換，使用的方法基本上是哪邊有情節要發(fā)生，哪邊要出事了，就把視點(diǎn)給到哪邊的做法香蕉視頻 app在線(xiàn)，總體上是比較分散的，這大大削弱了敘事的力量 。在正反兩派冗長(cháng)的多回合交鋒過(guò)程中，大多都是仗還沒(méi)開(kāi)打，就先把兩邊人馬的動(dòng)向介紹一番，喪失了懸念和起伏的效果，很多笑點(diǎn)的包袱還沒(méi)抖出來(lái)就先把包袱給露了。人物性格也經(jīng)常利用這些隨意切換的視點(diǎn)來(lái)交代，香蕉而很少在沖突中去體現。盡管失望，香蕉盡管在這挑刺，我仍始終覺(jué)得姜文是中絲瓜香蕉草莓視頻app下載網(wǎng)站免費國目前稀有的有情懷、有追求的導演。在導演執照被廣電吊銷(xiāo)前的姜文拍了《鬼子來(lái)了》、《陽(yáng)光燦爛的日子》，尤其是《鬼子來(lái)了》，不但是其最好的作品，也足以在中國電影史上寫(xiě)下不朽的一筆，那時(shí)的姜文也盡管帶有費里尼、斯科塞斯影響的痕跡，但作品中始終透著(zhù)一股質(zhì)樸粗糲而有力的東西，一種原始自成的東西。而導演執照“刑滿(mǎn)釋放”后拍的兩部作品，一方面呈現出更多的庫斯圖里卡乃至萊昂內的風(fēng)格痕跡 ，另一方面那種力量卻看不見(jiàn)了，取而代之的是在風(fēng)格化追求過(guò)程中的迷失 。也許這只是他為個(gè)人風(fēng)格追索付出的代價(jià)。anyway ，視頻還是期待著(zhù)姜文的下一部作品。

——還有多少才華可以揮灑？文哥已經(jīng)拍過(guò)四部片子了，最新卓版我個(gè)人感覺(jué)太陽(yáng)最好，最新卓版鬼子次之，日子再次，這回的槍子從整體質(zhì)量上來(lái)說(shuō)可以算是光榮墊底?！秾尅泛瓦@四部比，水平大概在鬼子和日子之間，高于《子彈》?！蚁嘈盼母绲膶?shí)力。文哥前三部都是好片，值得一看，《陽(yáng)光燦爛的日子》就是一五一十把故事說(shuō)清楚 ，可能文哥初執導筒 ，暫時(shí)還自如不能，所以表達方面除了那個(gè)倒放橋段之外，版安風(fēng)格化不像后面兩部那么明顯，版安和馬小軍一樣，文哥此時(shí)還處在導演生涯的童年；然后《鬼子來(lái)了》里面文哥膽子立刻就大了，男人氣概突然特別給力，越是劇情激烈的橋段文哥拍得越好，比如幾個(gè)農民在知道馬大三把日本人放走之后聚在一起吵架的那段；《太陽(yáng)照常升起》是影史經(jīng)典，金棕櫚級別 ，費里尼的超現實(shí)主義是黑色的和憂(yōu)傷的，文哥的超現實(shí)主義是豪邁優(yōu)美的，這種電影尤其值得鼓勵，因為它只要拍出來(lái)就一定是罵聲多于掌聲，而且超現實(shí)主義的作品，拍不好就是一盤(pán)散沙，文哥不僅拍了，而且拍得美，勇氣與才華并存。如果他們當年把《太陽(yáng)》送到戛納的話(huà)，

拿獎我覺(jué)得還是有希望的，香蕉前面一屆的《鬼子》反響不錯，香蕉這一次有望再進(jìn)一步 。結果威尼斯相對來(lái)說(shuō)裝逼范兒要弱的多，于是《太陽(yáng)》就輸給了李安的《色，戒》，評委會(huì )主席是張藝謀。張藝謀千金張末去紐大電影系念書(shū)，李安是推薦人之一，不知道這兩件事有沒(méi)有聯(lián)系?！憛挼氖袌?chǎng) ，逼得文哥妥協(xié)?！蹲訌棥酚兴拇罂袋c(diǎn)：葛大爺的表演，周韻的臉；麻小匪的段子，鴻門(mén)的宴。原作《盜官記》是一篇非常政宣的作品，文采欠奉。文哥只是把幾個(gè)意象借來(lái)而已，比如張麻子萬(wàn)民傘之類(lèi)的，故事基本上是全新的。不過(guò)對這個(gè)故事我實(shí)在是無(wú)話(huà)可說(shuō)，一個(gè)“亂”字可以概括，文哥一切的創(chuàng )作原則都是給葷段子讓路，寧傷劇情不傷笑話(huà)，有幾個(gè)橋段的出現真是

莫名其妙，視頻和前后都沒(méi)關(guān)系，視頻像是小品串燒。湯師爺（葛優(yōu)）死了之后 ，劇情開(kāi)始文藝了，月圓之夜萬(wàn)民傘的倒掉 ，結尾處張麻子（姜文）沒(méi)撈著(zhù)花姐（周韻），孤獨地騎馬 ，聽(tīng)著(zhù)弟兄們在火車(chē)里暢想浦東的勝景，看上去有某種深意 ，文哥前面血性了近兩個(gè)小時(shí)之后 ，末了還要硬骨柔情一番 。也許很多人對于本片所進(jìn)行的政治寓意解讀是過(guò)度闡釋，不過(guò)這樣的結尾，如果不被解釋成屁民的冷漠無(wú)知令英雄絕望，觀(guān)眾怎么能理解得明白呢。除了《太陽(yáng)》之外，文哥三部故事有邏輯的作品 ，結尾都有些模糊，這算是文哥導演作品的一個(gè)符號吧?！搶徝滥芰?，文哥沒(méi)得說(shuō) ?！蹲訌棥烦浞肿C明了葛大爺的實(shí)力，經(jīng)質(zhì)，最新卓版動(dòng)輒打罵，最新卓版可面對黑社會(huì )的糾纏，她又表現出驚人的勇氣，她小心藏起的一面突然迸發(fā)。在老戲骨們的幫襯下，《似火流年》中主要角色的完成度也較高，韓東君演繹的徐衛彪帶有多面性，既仗義、熱血，又愛(ài)撒嬌、狡猾 ，王磊則“人狠話(huà)不多”，他

想擺脫黑勢力的糾纏，版安卻始終難以?huà)昝摗吹搅私Y局，版安卻選擇不了開(kāi)頭 。徐衛彪們遭遇了“夾縫時(shí)代”，曾經(jīng)一元化突然變得多元化，各種觀(guān)念交戰 ，讓人猝不及防，結果是傳統沉渣泛起 ，“江湖義氣”反而走上神壇。傳統社會(huì )靠道德，現代社會(huì )靠法律 ，當舊道德崩潰，而法律的威嚴尚未建立時(shí)，會(huì )出現各種代償品，“江湖義氣”即其一，因為它與舊道德相通，看上去似乎有“規矩”，但那種無(wú)合法性的“規矩”不可能持久，可泡沫破裂時(shí)，香蕉付出的代價(jià)已覆水難收?！端苹鹆髂辍分覍?shí)地呈現了那個(gè)時(shí)代的市井文化，香蕉在此基礎上，才能真正理解韓東君們信奉的“江湖義氣”，以及它的荒謬。為突出市井氣息，片中加入不少幽默元素。過(guò)去不是逝去 ，我們都活在過(guò)去的延長(cháng)線(xiàn)上與一般的普法劇相比，《似火流年》在手法上也較有特色，比如

以案例式 、視頻紀實(shí)式的手法，視頻呈現“江湖義氣”的危害，賦予觀(guān)眾以上帝視角，從徐衛彪、王磊的人生中 ，看到“江湖的問(wèn)題，江湖解決”的荒誕——自古“邪不勝正”，以惡制惡不可能帶來(lái)善的結果，不是被黑暗吞噬，成為它的一個(gè)組成部分（比如賀爾清），就是被黑暗擊中，付出慘重代價(jià)（比如徐衛彪）。直面現實(shí)，是導演文牧野的創(chuàng )作風(fēng)格 ，從《我不是藥神》，到《似火流年》，一以貫之。類(lèi)紀實(shí)的手法的優(yōu)點(diǎn)在于：最新卓版其一，最新卓版創(chuàng )造出陌生化的效果，讓觀(guān)眾能跳脫于劇情外，而不是將自己過(guò)多帶入，從而實(shí)現“寓教于樂(lè )”的目標。其二，新一代觀(guān)眾是互聯(lián)網(wǎng)原住民，習慣于“獨自打保齡”，缺乏真實(shí)的人際交往，很難理解“江湖義氣”對老一代人的影響力，甚至可能將其神話(huà)，類(lèi)紀實(shí)手法可以幫助他們更好地理解過(guò)去。光陰似箭，將一代又一代人甩在身后。對于徐衛彪們來(lái)說(shuō)，生于“夾縫時(shí)代”是幸運的 ，使生