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地去女寢親吻她，炸香不得不說(shuō)她性感的粉唇，炸香屬實(shí)讓男人遐想。但她不屬于維吉尼亞夜月直播電腦版真人直播號，她屬于陸地。1900終究還是丟失了屬于他的愛(ài)情?；蛟S是1900想去追求他的愛(ài)情，或許是大海的呼喚 ，1900想下船了，他想走向陸地，去紐約。

我曾經(jīng)只是驚嘆于1900的技藝，蕉視看過(guò)斗琴的片段，蕉視推測那是整片的頂點(diǎn) 。夜月直播免費視頻下載大全真人直播今天在影院完整的看了，全程沒(méi)有淚和震顫的情緒產(chǎn)生。最后階段有些盼望著(zhù)1900能下船，還幻想過(guò)他和姑娘能有個(gè)孩子的傳統式童話(huà)結局。但如果那樣，他的精神體系也就不能存在了。影片的設定他天生會(huì )彈琴，從未有過(guò)琴譜，頻教卻能把輪船上的一切都彈奏出來(lái)，頻教琴聲是語(yǔ)言 ，可以包含他對每個(gè)人的評價(jià)和對這一方世界的領(lǐng)悟。每個(gè)人的夢(mèng)想都在船夜月直播視頻免費版下載大全真人直播上，但也只從船頭到船尾，欲望可以被海水阻絕，但會(huì )在陸地上蔓延。他所創(chuàng )造的音樂(lè )抵達極限在于他對船上一切美好與陰暗的透徹感知。琴鍵八十八個(gè)，聽(tīng)眾不超兩千。他可以用這八十八個(gè)鍵無(wú)限組合，窮盡一生也不會(huì )有終，但他能創(chuàng )作的前提在于靈魂能完全地掌握這八十八個(gè)鍵位。而陸地即社會(huì )是上帝的鋼琴，沒(méi)人有能力全然操控，人世間充斥著(zhù)博弈和賭注，不愿冒險的人也大多失去了燦爛的機會(huì )。而1900向來(lái)站在輪船頂端俯視大海，把亮與暗都用音樂(lè )告訴周遭的人群，

這一隅是他的世界 ，炸香海洋之外他的角色只有上帝能扮演。我以為，炸香深諳人性便能豁達淡然，世界也未曾否定我，就算我心能看到華枝春滿(mǎn)天心月圓。我也不能璀璨，又或者，真正巨輪里的人都在浮沉，1900從未存在，他沒(méi)有出生證明，本就不曾在那鋼琴上。櫻花雨直播下載真人直播1900的搖籃是海上的鋼琴：蕉視于是大海是他的歸宿 ，蕉視鋼琴是他的宿命。這個(gè)故事很桃花下載直播真人直播長(cháng)，聽(tīng)過(guò)的人都覺(jué)得是編的，而有趣的是 ，故事的主人公仿佛從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)，像一個(gè)浪漫的夢(mèng)———船炸了，夢(mèng)也醒了 。對1900來(lái)說(shuō)，世界天生就是閉塞搖晃幽暗的 ，身邊最多只有兩千個(gè)人 ，能記得這一趟最美麗的姑娘的臉，能容易的找到心上姑娘的床位。他從未離開(kāi)過(guò)船，而仰慕的人只能登上甲板，一睹驚鴻。他的人生有兩次自我禁閉：一次是總是在聽(tīng)到賭馬名字后笑個(gè)不停的Danny的死；一次是下船鉉時(shí)的猶豫與果斷返回。我想他這兩次思考的結果，便是對自己命運的回應———“我的故事該與鋼琴有關(guān)，頻教我的音樂(lè )該與船有關(guān)”Fucktheregulations!Fuckthejeez!規則是束縛，頻教爵士樂(lè )的title是束縛———是不是意味著(zhù)名字是束縛 ，身份是束縛，責任是壓力，無(wú)限是恐慌…也許對于1900來(lái)說(shuō)，沒(méi)有身份的自由也恰恰是他創(chuàng )作的靈感，免于束縛，免于選擇?；貞?900的那句「這個(gè)世界上有那么多美麗的女人，該選擇哪一個(gè)」———“別

炸香可以為之奮不顧身的事情太少了電影算一件我到現在都想不到我一個(gè)超級路癡竟然一個(gè)人下班背著(zhù)包坐著(zhù)從沒(méi)坐過(guò)的103公交車(chē)去從沒(méi)去過(guò)的電影院看電影因為它叫《海上鋼琴師》98年的電影和我一樣大沒(méi)想過(guò)和伙伴去看我喜歡一個(gè)人從頭到尾的享受不想錯過(guò)每一個(gè)細節雖然我真的看過(guò)很多蕉視遍但我也可以哭的稀里嘩啦又笑的沒(méi)心沒(méi)肺我喜歡1900某個(gè)時(shí)候我真像他他不幸沒(méi)有生日沒(méi)有父母沒(méi)有踩過(guò)任何一片陸地生在船上死在船上他幸運有才華有欣賞他的每一次航行中的2000名乘客有一個(gè)朋友有故事有她最享受Max坐在他旁邊波濤洶涌的海面和相得益彰的音樂(lè )的此起彼伏鋼琴在地上跳著(zhù)舞雙手在琴鍵上跳著(zhù)舞我也能起飛最激動(dòng)的斗琴從圣誕曲到聽(tīng)了一遍就彈了出來(lái)完全一樣的曲目到大黃蜂我在影院一個(gè)人鼓掌為一個(gè)女孩錄的唱片因為沒(méi)送給她所以掰壞扔進(jìn)了垃圾桶不過(guò)那

頻教個(gè)吻讓我想起了那個(gè)“enough”Max去船上每個(gè)角落放那個(gè)修復好的黑膠最后找到了1900他們的告別以及1900說(shuō)的那段話(huà)是啊本來(lái)就是一個(gè)不存在的人有鋼琴才有了這一生落葉歸根我希望天堂的你沒(méi)有少了左胳膊因為還要繼續彈琴對嗎嗯他

炸香離不開(kāi)的不是那艘船而是那片養育他的精神家園我愛(ài)今天高、蕉視尼采這樣的天才，蕉視他們同樣都在步入或處于孤獨之后，迸發(fā)出了對于人類(lèi)自我與天性的純真覺(jué)醒。孤獨對于他們來(lái)說(shuō)并非困境，而是他們深刻的靈魂所賴(lài)以生存的。這是我在觀(guān)看《海上鋼琴師》過(guò)程中，所一直做的代入體驗，我認為影片說(shuō)的或許就是卡夫卡的故事，只不過(guò)把字珠寫(xiě)作換成了琴鍵演奏，把城堡換成了郵輪，把行將崩潰的奧匈帝國換成了世界大戰與工業(yè)革命前后的陸地，寫(xiě)作之于卡夫卡 ，就是如天籟一般的琴聲之于名叫做一九零零的天才鋼琴師；如綢緞般溫柔地漂浮在一九零零身邊眼前的海洋，就是明凈奇詭的想象之于卡夫卡；一九零零的音樂(lè )只屬于他自己 ，因此即使他能夠讓前來(lái)挑戰的爵士樂(lè )鼻祖落荒而逃，卻不能容忍有人想錄制他的圣潔琴聲去換取

滿(mǎn)世界的銅臭，頻教就像卡夫卡不能滿(mǎn)意他的作品而必須全部銷(xiāo)毀一樣；一九零零一生從未下過(guò)那艘郵輪，頻教即使為了愛(ài)情就要踏上陸地的那一刻，看不到盡頭的人世讓他意識到那將會(huì )讓他失去對于孤獨的守望，就像卡夫卡一生都無(wú)法也不會(huì )走出那敏感憂(yōu)郁、害羞膽怯的變形當中，孤獨地守望著(zhù)現代人所不自知的困境。為撫慰人心的守望，需要刻在靈魂之上的真正的孤獨 。因此如同一九零零因為音樂(lè )必須困守哪怕即將炸毀的郵輪上一樣，卡夫卡窮盡一生也只為了文字的純粹而存在，炸香因此他們即便是孤獨的，炸香卻也是用天才的真正孤獨到達了大成大勇的境界，從而奉獻出了世界上最美的東西，音樂(lè )和文字。我們需要這種孤獨。ps：在托納多雷著(zhù)名的時(shí)光三部曲中，《天堂電影院》寫(xiě)意了什么是真正的理想，《西西里島的美麗傳說(shuō)》講述了什么是真正的美麗，而處于這兩部中間的《海上鋼琴師》用無(wú)與倫比的音樂(lè )表達了什么才是真正的孤獨，似乎構成了十分充實(shí)的人生況味，十分不錯的三部曲式系列片。

毫無(wú)疑問(wèn)，蕉視這是一部向奧斯卡獻禮式的個(gè)人史詩(shī)片。影片講述了1900的出生、蕉視成長(cháng) 、戀愛(ài)以及死亡。時(shí)間在拉長(cháng)，故事的地點(diǎn)卻是不變的——一艘大船。一座飄浮在海上的城市。1900的游樂(lè )場(chǎng)。在乘客的臉上 、穿著(zhù)、動(dòng)作上，1900看到了樂(lè )譜，留下了一段又一段稍縱即逝的美妙的音樂(lè )。他的音樂(lè )是一串又一串的故事，而故事只存在于他的腦海中，所以他的音樂(lè )只屬于他個(gè)人，他不允許獨立于他之外而存在的他的音樂(lè ) ，否則就像是有另外一個(gè)他自己，這是他所不能掌控和面對的。在與所謂的爵士大神的音樂(lè )決斗中，我們看到了1900的真性情。他好像對什么事都不在乎 ，名譽(yù)呀，金錢(qián)呀，掌聲呀……他會(huì )為對手的音樂(lè )而流淚，頻教也會(huì )為把音樂(lè )當成比拼和炫技的工具而憤怒。音樂(lè )是一種情感的表達和宣泄，頻教一種療傷的藥，一種對記憶的存儲方式。至于為什么1900最終也沒(méi)有下船 ，這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得可以歸結成一個(gè)“不變”的問(wèn)題。它更應該向是對導演的前一部作品——《天堂電影院》的回應?！短焯谩防镎f(shuō)：“如果你不出去走走 ，你就會(huì )以為這就是