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《流浪地球》早早就買(mǎi)了票，美女年初一去看，美女看完也有幾天了，一直沒(méi)想好影評應該怎么寫(xiě)。對這部電影整體我還是滿(mǎn)意，可能因為我買(mǎi)了IMAX激光巨幕廳，看起來(lái)很爽，能看出來(lái)臺前幕后的用心，演員均為非流量，很大程度上保住了經(jīng)費能花在服道化，特效和后期制作上。雖然跟劉慈欣的書(shū)《流浪地球》相比 ，改動(dòng)略多，但是故事線(xiàn)還是完整的。中國人和美國人，拯救地球的方法是不一樣的。美國要移民外星，靠某個(gè)英雄，國人則多群體活動(dòng)，大伙一起努力 ，且要帶著(zhù)地球流浪，也是不同文化之間的差異吧?！读骼说厍颉吩O定背景是，因為種種原因人類(lèi)生存在地下城，在空間站的協(xié)助下，靠火石點(diǎn)燃發(fā)動(dòng)機帶著(zhù)地球一起飛離太陽(yáng)系。主角劉啟的父

親劉培強是飛行員，下載因在空間站執行任務(wù)十幾年未歸家，下載劉啟和爺爺韓子昂，以及爺爺撿來(lái)的妹妹韓朵朵生活。進(jìn)入地下城的名額有限，劉培強放棄治療重病的劉啟母親 ，得以讓爺爺韓子昂和劉啟獲得地下城生活的名額，劉啟恨父親劉培強 。個(gè)人感覺(jué)怪的點(diǎn)。劉啟的人設中二過(guò)頭。按照電影里的年齡設定，劉啟不應該是一個(gè)叛逆期的初中學(xué)生樣，但是人設設定卻讓他看起來(lái)低于電影里設置的年齡，整個(gè)人很拽，好像誰(shuí)都欠他。劉啟從小由爺爺韓子昂帶大，韓子昂在從電梯掉下去時(shí)劉啟喊他老東西，這不太像一個(gè)對老人的愛(ài)稱(chēng)。韓子昂沒(méi)有救活后他沖王磊大喊大叫很??；韓朵朵略尬的臺詞。危機關(guān)頭，朵朵發(fā)表的救援講話(huà)。對于一個(gè)初中生，作為一個(gè)從小學(xué)就開(kāi)始看《科幻世界》的工科男，美女這部電影讓我等了太久太久，美女除了好萊塢式的個(gè)人英雄主義劇情，“飽和式救援”“帶著(zhù)家園一起流浪”這樣“人類(lèi)命運共同體”式的，有我國特色烙印的工業(yè)科幻大片，終于來(lái)了！感謝主創(chuàng )團隊，感謝劉慈欣，感謝吳京，雖然還是有不足之處，但是瑕不掩瑜，“流浪地球”，你值得擁有！

故事好故事，下載但充斥著(zhù)莫名其妙的煽情和歇斯底里的胡鬧，下載兩個(gè)小屁孩是電影最大的敗筆，為毛劉啟這么恨他爹？她媽媽是絕癥 ，沒(méi)他爹他能進(jìn)地下城嗎？誰(shuí)挑撥了父子關(guān)系？從杭州開(kāi)到印尼要多久時(shí)間 ？地球就幾個(gè)小時(shí)撞木星了 ，從印尼開(kāi)回家要多久 ？最后一段女主對全世界廣播聽(tīng)著(zhù)尷尬...........你需要什么樣的救援就不能說(shuō)說(shuō)嗎 ？.....................還有木星質(zhì)量地球質(zhì)量，運行軌道全世界精英科學(xué)家都算不準？木星引力突然增加..........愛(ài)因斯坦牛頓要從棺材板下面爬出來(lái)了！設計一個(gè)大反派，說(shuō)太陽(yáng)衰變是謠言，破壞了行星發(fā)動(dòng)機 ，然后玩脫了，導致地球撞木星不好嗎？我的觀(guān)察：美女一部能稱(chēng)得上國產(chǎn)科幻扛鼎之作的優(yōu)秀影片，美女拋開(kāi)電影工業(yè)生產(chǎn)能力這一最重要指標不說(shuō)，我認為《流浪地球》缺乏對女性起碼的尊重。全片有聲有型與劇情相關(guān)的出場(chǎng)女性，如果沒(méi)記錯的話(huà)應該僅有3位，分別是小妹韓朵朵、妻子韓朵朵、女兵周倩。一、先說(shuō)小妹：通篇 ，從課堂出走到外公失聯(lián)到?jīng)Q斗木星，小妹完全被設置為一種需要男性保護、安排的角色，其功能性在于 ，在全篇著(zhù)重刻畫(huà)的家庭敘事中

，下載提示家庭男性成員保護婦女倫理義務(wù)。她從出生起便喪考批被外公收養，下載被收養意味著(zhù)更甚于常人的保護需求 ，從這里到外公失聯(lián)，理解為展現災難之下人類(lèi)的互持互助都沒(méi)有太大問(wèn)題。然而問(wèn)題來(lái)了，從保護人外公失聯(lián)開(kāi)始，權力發(fā)生交接 ，保護小妹的任務(wù)被移交到大哥劉啟手上。電影用一定的閃回鏡頭開(kāi)始暗示人物劉啟的成長(cháng) ，在這里劉啟被動(dòng)地接下倫理義務(wù)（由于生父的缺失，撫養人外公的死亡可以看作父親角色的退場(chǎng)），完成男孩向男性的蛻變。然而 ，然而，然而，電影完完全全忽視了另外一位女性角色在相同境遇下成長(cháng)的可能性，美女這種忽視不是刻意隱藏而為之，美女我認為恰恰是一種潛在的認知缺陷，女性的成長(cháng)在導演的觀(guān)念中完全是缺席的、遮蔽的——小妹這個(gè)人物，在“成長(cháng)”的母題下完全失語(yǔ)，她永遠被置于需要保護的弱勢地位，她完全淪落為一種敘事工具，正如我所說(shuō)，是一塊“男性應當保護女性”義務(wù)的提示板。通篇看來(lái)，小妹手無(wú)縛雞之力，從監獄一場(chǎng)戲看來(lái)，她所擁有的唯一武器是“哭泣”（外公有言），這個(gè)武器作用的最大發(fā)揮點(diǎn)在最后一場(chǎng)戲中，夸張點(diǎn)看，