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則向前大邁了一步，香蕉跨入了世界級的優(yōu)質(zhì)科幻片行列。我也看了《滿(mǎn)江紅》 ，香蕉也挺好看 ，劇本不錯、節奏緊湊、反轉不斷 ，國師發(fā)揮穩定，但是我更想看到的不是穩定，是突破，是新的東西?！读骼说厍?》做到了 ，它做到了從畫(huà)面到敘事，從故事內核到思想格局，幾乎全方面的進(jìn)步和突破，它不完美、不頂尖，但絕對滿(mǎn)足每一個(gè)中國影迷和粉絲的期待，震撼著(zhù)一個(gè)又一個(gè)貧瘠的 、渴望電影的心靈。額外插一句，今年才是中國科幻元年吧，《流浪地球2》和《三體電視劇》在大年初一相遇，大劉贏(yíng)麻了 ！第一點(diǎn)我想先講講影院觀(guān)影時(shí)觀(guān)眾最直觀(guān)的感受，即視聽(tīng)感受。其實(shí)從預告片就可以看出來(lái)，第二部的特效相比上一步有了不小香蕉視頻東京熱在線(xiàn)的進(jìn)步，視頻第一部被不少人批評的CG感、視頻游戲感強的問(wèn)題好了不少，畫(huà)面的尺度和張力也更大，細香蕉餅怎么做視頻觀(guān)看視頻網(wǎng)站節也更多，更宏大的畫(huà)面和更豐富的細節也就可以給觀(guān)眾帶來(lái)更強的真實(shí)感和代入感。比如我們看到的行星發(fā)動(dòng)機，比第一部多了更多的細節，看起來(lái)更大 、更重、更有繁瑣復雜的重工業(yè)機械感；再比如郭凡導演提到的最難做的面部特效，由于《流浪地球2》是編年體式的劇作結構，所以涉及到比較大的時(shí)間跨度，那么就要體現幾位角色由年輕到年邁的面部變化，而在觀(guān)看電影的過(guò)程中，

2044年的年輕劉培強、日本圖恒宇并沒(méi)有讓我感覺(jué)哪里奇怪，日本面部的年輕化做的很自然。除了以上兩點(diǎn)，還有太空電梯、戰斗機空戰 、月球墜落等等非常棒的畫(huà)面體現，雖說(shuō)一些細節上，比如水這樣的流體的效果，還比不上《阿凡達2》這種專(zhuān)注視效的電影 ，但是已經(jīng)屬于世界一流水平，至少這樣寫(xiě)實(shí)的特效風(fēng)格比近些年漫威花里胡哨的奇幻片特效看著(zhù)更舒服?！读骼说厍?》的原聲配樂(lè )仍然由阿鯤制作，看完電影這幾天，我已經(jīng)把電影原聲帶38支曲子輪pp香蕉視頻app播了好幾遍，香蕉我的直觀(guān)感受是，香蕉第二部的音樂(lè )更加的厚重、飽滿(mǎn)，有更多情緒在里面，但是給人情感上的感受也更沉重，這與第二部更加宏大、也更加沉重的故事相對應 。值得一提的是，阿鯤給配樂(lè )命名還是一樣的調皮又草率，在這38首原聲配樂(lè )中，有兩首的名字格外矚目 ，一首名叫《萬(wàn)金油型，放在哪里都能用》；另一首更是香蕉芭樂(lè )視頻下載tv重量級——《導演最后非得讓作曲加的》。在故事和敘事上，視頻《流浪地球2》做了更冒險的嘗試——編年體式敘事。第二部不僅使用了編年體的方式進(jìn)行敘事，視頻還同時(shí)講述三條故事線(xiàn) ，即劉培強線(xiàn)、圖恒宇線(xiàn)和周喆直線(xiàn)，分別對應太空站、數字生命計劃和移山計劃。第一部的主角劉培強在第二部中雖然同樣為主角，但是觀(guān)感上以圖恒宇、馬兆為主要角色的數字生命或者說(shuō)MOSS這條

故事線(xiàn)反而顯得更加重要，日本不僅從始至終起到了幾次關(guān)鍵的推動(dòng)作用，日本并且在片尾為續作留下了引子。最開(kāi)始看預告片的時(shí)候我其實(shí)是有些擔心的，因為在一部商業(yè)科幻片中同步推進(jìn)三條故事線(xiàn)，還是用時(shí)間跨度很大的編年體結構，是很難駕馭得好的，容易出現什么都想講，卻又什么都沒(méi)講的混亂局面。這種敘事方式往往常用在歷史片、戰爭片中，這是由歷史故事本身的特性決定的，但是處理不慎仍然容易讓影片的節奏、香蕉情緒產(chǎn)生割裂感。我相信流浪地球2選擇這種敘事方式，香蕉就是想把他打造出一種“未來(lái)的歷史感”，就好像是未來(lái)的人類(lèi)在拍歷史片一樣，不僅可以讓故事更加的厚重，也可以提高真實(shí)感。在看完電影后我放心了，編劇的功底還是很不錯的，雖然片長(cháng)長(cháng)達173分鐘，但是幾乎全程無(wú)尿點(diǎn)，2044年和2058年兩個(gè)時(shí)間節點(diǎn)兩次大危機，三條故事線(xiàn)三組主要角色，沒(méi)有哪個(gè)拉跨的 。非要說(shuō)缺陷和遺憾，那么兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)間銜接的部分有很多人反映拖沓、無(wú)聊，也就是2044年后 ，劉培

強陪伴家人、視頻面試領(lǐng)航員空間站航天員以及圖恒宇研發(fā)550W等等幾段情節，視頻這一方面是編年體式帶來(lái)的結構缺陷，另一方面是第二部為了將劉培強的經(jīng)歷和第一部的故事對應上，就不得不將他妻子是怎么死的，他為什么去空間站服役，為什么要把自己兒子丟在地球等等講清楚。確保人物設定和故事設定的一致性便是系列電影的限制，相當于是戴著(zhù)鐐銬跳舞了 。這種缺陷總體上沒(méi)有影響整部電影的主旨和情感表達，雖然還有進(jìn)步空間，但是瑕不掩瑜吧。至于故事內容方面，《流浪地球2》原創(chuàng )了大部分的內容，比如數字生命計劃，月球墜落危機等等，畢竟原著(zhù)

只是個(gè)兩萬(wàn)多字的小短篇。但是，日本原創(chuàng )故事質(zhì)量相當高，日本幾乎所有的原創(chuàng )都保留和繼承了原著(zhù)的精神內核和宏大敘事感 ，還兼顧了商業(yè)片的商業(yè)性，能看出主創(chuàng )團隊是真的把大劉的書(shū)翻爛了的。原創(chuàng )故事中，我尤其喜歡數字生命計劃這部分，雖然什么機械飛升、賽博朋克已經(jīng)是科幻界老生常談的么分別，香蕉誰(shuí)還比誰(shuí)更高貴嗎？三、香蕉民族主義不必美化成“全人類(lèi)合作共贏(yíng)”另外就是我完全不理解為什么有人認為流浪地球不是主旋律電影，它只差把宣傳口號懟到臉上了，還沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)看見(jiàn)嗎 ？是他們熟視無(wú)睹，還是已經(jīng)將此內化成了自己的價(jià)值觀(guān)？你可以贊同這套價(jià)值觀(guān)，可以相信“一直贏(yíng)”，“贏(yíng)麻了”的永遠一成不變的說(shuō)辭 。但是它的空洞、言之無(wú)物，官話(huà)套話(huà)，繞著(zhù)圈子說(shuō)話(huà)，實(shí)在是令人作嘔 。我覺(jué)得找某前任外交部發(fā)言人來(lái)演周喆直的角色可能更加恰如其分?，F在觀(guān)眾已經(jīng)不喜歡把反派刻畫(huà)地過(guò)于愚蠢的電影了，但是只要把愚蠢的對象安上“美國”“法國”的國籍，那就可以理所當

然的接受并且為此高潮 。你說(shuō)“為什么美國可以把亞裔非裔刻畫(huà)得愚蠢我們不行”。當然可以，視頻那我也當然可以覺(jué)得雙方?jīng)]有什么區別，視頻都是民族主義的產(chǎn)物 ，和納粹時(shí)期的德國把猶太人描繪成愚蠢的驢子，頭上長(cháng)角的牛有區別嗎？你是民族主義就大大方方地承認，別他爹的吹噓什么“全人類(lèi)合作共贏(yíng)，只有我們中國心懷世界”，當嫖客還要給自己立牌坊就大可不必了。根服務(wù)器還沒(méi)有接上，地球馬上要毀滅的時(shí)候，周喆直義無(wú)反顧地說(shuō)出“點(diǎn)火”，“我們的人一定能完成任務(wù)”，請問(wèn)你是哪里來(lái)的自信呢？因為是中國人嗎，在先遣隊兩個(gè)成員已經(jīng)完全沒(méi)有生命體征，已知根服務(wù)器已經(jīng)被淹沒(méi)的情況下，一定要喊出“點(diǎn)火”，即便在未聯(lián)網(wǎng)的情況下點(diǎn)火的代價(jià)是大批的人死亡也不管不顧，日本畢竟”我們一定會(huì )贏(yíng)的“，日本”我們一定要贏(yíng)的“ 。當鐵拳凝結成強大的鐵幕，我實(shí)在是難以認同并且共情這種以犧牲來(lái)完成宏大愿景的命令。當太陽(yáng)氦閃，我知道自己會(huì )被犧牲。畢竟，誰(shuí)應當被拋下 ，由一頭大象來(lái)定義。

無(wú)聊的zhengzhi說(shuō)教和老套油膩雞湯的縫合流水賬。又是“一切責任全在米方”“zhong必贏(yíng)”的這套minzu主義典中典，香蕉除了塞里斯一定永遠是偉光正的之外，香蕉外國人里只有俄羅斯是正面形象（俄烏都打了一年了害擱這跪舔俄羅斯呢），以米國為首的其他國家上到領(lǐng)導下到民眾全都是魯莽的、視頻鼠目寸光的（米國人民是不是真的全是蠢貨我就暫且不糾結了，視頻但我至少還能知道米國幾成老百姓支持或反對這個(gè)計劃，而越南renmin有幾成支持或反對卻完全不需要被考慮——老大哥一定是對的，不需要思考，聽(tīng)他的就對了 ，越南不需要個(gè)人敘事），還有法國人一定是搞笑的、膽小的、怕死的而且還是個(gè)黑人這種乳法爛梗。賽國chairman選個(gè)長(cháng)得像某帶貨國士的不要太明顯，后半段穿上中山裝又開(kāi)始往小市民心中的某完人的形象上靠了，就嗯縫。我倒是好奇這位帶領(lǐng)袖從頭到尾除了會(huì )說(shuō)一些諸如“我相信如何如何”的很玄乎很煽情但實(shí)際上不解決任何實(shí)際問(wèn)題的漂亮空話(huà)之外 ，對解決實(shí)際問(wèn)題有何貢獻？