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種憂(yōu)郁爛漫，視頻天真的像孩子一樣的氣質(zhì)。在船上生，視頻在船上長(cháng)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多陸地上那些世俗的污染這么一個(gè)形象。麥克斯剛上船的時(shí)候，不適應這船的顛簸，嘔吐。這時(shí)候1900走到他身邊把鋼琴的輪鎖解開(kāi)，坐到鋼琴前彈琴。彈奏的時(shí)候，麥克斯在那看著(zhù)。結果風(fēng)浪一起，船一顛簸，整個(gè)鋼琴在宴會(huì )經(jīng)典精品視頻香蕉nvAPP廳里走到這走到那，久久在地上滑動(dòng)，久久在滑動(dòng)的過(guò)程當中 ，仿佛是在一首樂(lè )曲之下，大海和船，與船上的人一起跳舞。使麥克斯當時(shí)感覺(jué)也很興奮 ，這種感覺(jué)前所未有。一下子就沉浸在音樂(lè )給人帶來(lái)的歡樂(lè )當中。很多人看完這部電影之后覺(jué)得里面的鋼琴肯定不是蒂姆羅斯彈，認為他不可能彈得這么好。其實(shí)蒂姆羅斯是自己用半年的時(shí)間從零開(kāi)始學(xué)的，包括電影里面香蕉短視頻.網(wǎng)站免費

的所有的特寫(xiě)都是蒂姆羅斯的。這部電影給人們帶來(lái)更深的印象更主要在與它的音樂(lè )，安裝這部片子幾乎說(shuō)得上是一個(gè)音樂(lè )片。從頭到尾鋼琴曲，安裝小號，還有其他舒緩的爵士樂(lè )，都會(huì )給我們留下深刻的印象香蕉視頻ios在線(xiàn)看觀(guān)看。麥克斯當時(shí)勸這個(gè)1900。你這鋼琴彈這么好，你還喜歡那女孩，為什么不走下船，和她一起生活。而且你這水平到陸地上能賺好多錢(qián)。1900就聽(tīng)從他勸告，收拾好東西準備下船了。來(lái)到紐約，香蕉在下船之前跟船員們告別?？稍谒麓臅r(shí)候，香蕉看到繁華的紐約香蕉視頻傳媒觀(guān)看免費的時(shí)候他愣了。為什么？因為他有點(diǎn)害怕了。他突然發(fā)現，這個(gè)花花世界不是自己想要的。自己真正的精神家園不在這里 。如此龐大的陸地，如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從了?；仡^再看看船上，那是生他養他的家園，是他精神的樂(lè )園。在這里有他的音樂(lè )，有他的夢(mèng)想。而這個(gè)陸地太可怕了。所以想到這1900沒(méi)有下去 ，把自己的禮帽拋向大海上，象征著(zhù)我和陸地告別了，我拋棄了這種欲望 ，視頻就這么著(zhù)他又回到船上。這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對于人生價(jià)值，視頻社會(huì )內涵的一種變現。其實(shí)看了這部電影 ，你就會(huì )有體會(huì )，象征著(zhù)我們人生過(guò)程中一種儉樸淡薄的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)，就是不就追求過(guò)分的欲望。這個(gè)船象征著(zhù)我們理想當中淳樸的人生觀(guān)。陸地象征著(zhù)無(wú)邊無(wú)際的欲望。1900堅守著(zhù)自己的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)，不被物欲所俘虜。而這部電影最后，1900和弗吉尼亞號一起沉到海底象征著(zhù)導演朱塞佩.托納多雷對這種樸素人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)的一種基本堅守。這個(gè)電影的最大隱喻應該是我們人生在

世的時(shí)候，久久你可以被一些無(wú)窮的欲望所沉迷 ，久久但是千萬(wàn)不要忘記在合適的時(shí)候 ，回歸自己的心靈。在自己心靈里放著(zhù)一艘像弗吉尼亞號這樣的船 。在適當的時(shí)候，我能不被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟當中。一 、安裝有時(shí)候，安裝展示就是存在。不向世人展現，世人就不知道它的存在 。如果抹去你的一切外加“出廠(chǎng)信息” ，你會(huì )通過(guò)什么方式怎么證明你的存在？又或者這種存在有向他人證明的必要嗎？很顯然，1900他享受孤獨地賦予“存在”以短暫的個(gè)人意義。二、琴鍵有限，卻可以承載無(wú)限的靈感。船身有限，卻可以展現無(wú)限的世界。?“阻止了我的腳步的 ，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西?！薄斑B綿不絕的城市什么都有，唯獨沒(méi)有盡頭?！比?、?后半段開(kāi)始流淚，但好像找不出讓我流淚的正確理由 ，仔細想想，大概是我用“俗人世界”的悲喜觀(guān)以及存在標準狹隘化了1900的結局，他的死亡并沒(méi)有

符合我們大部分人人生觀(guān)里的那種圓滿(mǎn)。但其實(shí)，香蕉這是1900最好的結局。Ps一段喜歡的影評“他其實(shí)不孤獨，香蕉他讓我們孤獨，沒(méi)有天才的華麗沒(méi)有天生的不俗沒(méi)有特立獨行的資本，沒(méi)有充盈的內在沒(méi)有在這個(gè)世界得到認可和滿(mǎn)足，所以我們孤獨；我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨?！?/p>

本人非專(zhuān)業(yè)人士，視頻對電影的拍攝，視頻音樂(lè )，臺詞等不能做出評價(jià)。僅僅談一談個(gè)人看完這部電影后產(chǎn)生的感想 ，不得不說(shuō)，電影畢竟是藝術(shù)作品，塑造了一個(gè)過(guò)于理想的天才，滿(mǎn)足了大眾口味的天才 。他無(wú)師自通，他行事有趣，他語(yǔ)言乖僻 ，他眼神憂(yōu)郁，他被我們拿來(lái)“揚眉吐氣”。但是，我討厭他。正如標題所寫(xiě)，不指望求同，您當然可以存異。（比如說(shuō)你就是喜歡他堅持自己的理想主義，哪怕粉身碎骨。）按照我的理解，結尾主角的臺詞，大意是說(shuō)，那一次“我”真的想下船，但是“我”看向遠處，一切都太陌生了 ，太復雜了，太莫測了。社會(huì )不像船上的鋼琴，“我”不能隨心所欲地掌控它。因此，“我”充滿(mǎn)了對未知的恐懼，“我”覺(jué)得自己不能戰一個(gè)一生都活在大海上的人 ，久久沒(méi)聽(tīng)過(guò)大海的聲音。有一天，久久他說(shuō)他要下船，因為只有在海邊才能聽(tīng)到海的聲音。如果我是我，我便不是我；如果我不是我，我便成了我。蕓蕓眾生，在噪雜的世界上，演奏著(zhù)紛亂的節奏。只有他——這條

船，安裝如一個(gè)孤寂的音符，安裝在海浪的五線(xiàn)譜上 ，彈奏出了和諧的旋律。漫無(wú)目的，卻又瀟灑達觀(guān)。只有他唯一的“朋友”——理性和感性，總在他選擇了一方時(shí)，去扮演另一方，跳出來(lái)，告訴他任何時(shí)候你都會(huì )有其他出路。他疾速地彈著(zhù)，拼命地彈著(zhù)，一生就像電影飛速放映，自由，恐懼，陌生，香蕉好奇 ，香蕉憧憬 ，萌動(dòng)…無(wú)數個(gè)自我交織如火，火點(diǎn)燃了香煙 。同樣一只香煙，既可以用來(lái)宣示高傲，又可以讓他自食其果 。人往往在做下決定的時(shí)刻，才知道，原來(lái)自己對這個(gè)決定一無(wú)所知。也往往在這一刻，才發(fā)現一直禁錮著(zhù)你的是什么 ？才能塵歸塵，土歸土，讓事物順其自然。阻礙一個(gè)

人的，視頻不是他看得到的，視頻而是他看不到的。陸地是上帝的鍵盤(pán)，船是他的鍵盤(pán)。無(wú)限不能生無(wú)限 ，有限才能生無(wú)限——只要人是無(wú)限的。最后的最后，他依然還在船上 ，透過(guò)鋼琴前那個(gè)瞭望孔看著(zhù)外面的世界，依然有繁華，但他不再好奇。原來(lái)船才是他的自由之所，鋼琴才是他無(wú)限的舞臺。于紛亂里看到和諧，于禁錮里敲出自由。多年后，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的午后，他還是一個(gè)人，來(lái)到莫特街二十七號…1.Jazz：象征自由和高貴，而他沒(méi)有自由，卻高貴?；蛟S沒(méi)有自由的自由才是最大的自由；2.“朋友”的“流動(dòng)的眼神”即“跳動(dòng)的靈魂”總在跟自己唱反調，隱喻理性和感性的對抗；3.小號象征形式上的自由（能隨身攜帶），鋼琴象征形式上的不自由；4.你發(fā)明的東西不一定你用的最好。柏拉圖說(shuō)過(guò) ：久久擁有技能的，不是你會(huì ) ，而是你享受了它；5.帽子——隱喻緊箍咒；