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，午夜理性實(shí)際 ，午夜符合角色設定的沉重冷靜 ，隱忍剛毅。導老婦b演諾蘭并不高產(chǎn)，但確實(shí)這十年來(lái)每一部片子是質(zhì)量都不低。期待2018年他能拍出抓牢眼球的新片。

性 ，直播卓版我自己也腦補了很多，直播卓版提出了各種各樣稀奇古怪的問(wèn)題。其中有2個(gè)問(wèn)題，覺(jué)得比較好玩，貼上來(lái)—小sao貨的yin蕩之路—如果真的有高維生物，他們看得到我們的任何一個(gè)結局，也可以進(jìn)行點(diǎn)到點(diǎn)的瞬間移動(dòng)，為什么他們不把我們“移來(lái)移去”呢？呃，我用“降維思維”來(lái)想了一下 ，雖然他們能看到我們一生中的各個(gè)畫(huà)面，但這些東西對他們是沒(méi)有任何意義的，就好比我們也不會(huì )有這么強烈的意愿，去擺弄二維生物，因為對我們來(lái)說(shuō)，間免沒(méi)有實(shí)際意義。哎，間免還是不能自圓其說(shuō)，用三維世界的思維去解釋四維生物，本身就很呼之欲出的雙乳不著(zhù)調嘛，不操心了 。第二個(gè)問(wèn)題 ，高維世界可以用上帝視角“俯瞰”低維世界，并任意折疊，那是不是說(shuō)越高維的世界，就越自由，越高級，越神奇？非也。越高維的世界，能量的積聚越大，越”笨重”。比如要把一個(gè)物體，移動(dòng)10米，在低維空間很容易實(shí)現，但在高維世界，需要巨大的能量的支撐，非常緩慢且不易。所以，腦補一下，那應該是個(gè)很“悶”的世界 。黑

洞是薄膜 ，費視蟲(chóng)洞是時(shí)空隧道：費視黑洞：描述黑洞最形象易懂的方法，是薄膜模型。這在很多地方都可以看到 ，不詳述了。黑洞的引力大到連光都無(wú)法逃逸，如此強大的引力，造成了時(shí)空的彎曲。這也就是，為什么在黑洞附近，時(shí)間會(huì )過(guò)的特別慢。把時(shí)空想象成一個(gè)實(shí)體，比如一張薄膜。當外力使薄膜造成凹陷（時(shí)空彎曲） ，同樣速度下，從一個(gè)點(diǎn)到另一個(gè)點(diǎn)的時(shí)間必定變長(cháng)（距離變長(cháng)了），這樣再來(lái)看在黑洞附近，時(shí)間會(huì )變慢的問(wèn)題應該好理解了，時(shí)空被引力拉長(cháng)了。但身處其中的人類(lèi)，從個(gè)體感覺(jué)來(lái)講夫遺照前被侵波多野結衣 ，頻安是不會(huì )感覺(jué)異樣的，頻安大家都感覺(jué)過(guò)的是正常時(shí)間。只有當大家出來(lái)，對一下表的時(shí)候，才會(huì )發(fā)現你過(guò)的比我快（慢）。所以，影片中，在水球的1小時(shí)等于地球的7年，也并非無(wú)稽之談 ，引力變化導致的科學(xué)現象。所以呢，假設一個(gè)完美的場(chǎng)景：地球上的人 ，能看到一個(gè)在黑洞附近的人的情況，我們會(huì )發(fā)現他的一舉一動(dòng)非常非常的緩慢，但那個(gè)人自己會(huì )覺(jué)得就按照正常時(shí)間生活。等他回到地球時(shí)，他的表 ，必定比地球人要慢，也比地球人年輕。因為他從一個(gè)時(shí)間點(diǎn)走到另一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的“時(shí)間路”被引力拉長(cháng)了。這也就是為什么影片結尾，cooper和未來(lái)人類(lèi)團聚時(shí)，公用小蕩貨芊芊自己還是壯年（雖然在后代眼里，午夜他已經(jīng)活了100多年），午夜而女兒已經(jīng)是垂暮的老人，不得不接受父母送孩子的辛酸。最后女兒也說(shuō)了 ，yougo ，go,你走吧.的確，cooper和布蘭德就是被時(shí)間拋棄的兩個(gè)人，孤零零地生活在浩瀚的宇宙空間里，對后代人類(lèi)來(lái)說(shuō)，他們是拯救世界的“祖先”。只有cooper和布蘭德，才是一個(gè)世界的人類(lèi)。時(shí)間是相對的，是能被延長(cháng)或縮短的，但身處其中的人，并不會(huì )感到異樣。他總是認為過(guò)的是正常時(shí)間。時(shí)間是相對的 ，這句話(huà)真的要好好理解。假設一個(gè)場(chǎng)景：兩個(gè)人從同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，花同樣的時(shí)間做一件事，如果最后兩人的表不一致，那都是物理器械的問(wèn)題，人做這件事的“真正時(shí)間”

是等長(cháng)不變的 。我在人生的前21年，直播卓版一直都是這么認為的，直播卓版就連我們親愛(ài)的大牛頓也是這么想滴，但是，愛(ài)因斯坦的相對論徹底打破了這一切，他告訴我們——時(shí)間是相對的！所以理論上來(lái)說(shuō) ，乘坐一架接近光速的飛行器 ，是能夠使時(shí)間“變慢”，從而延長(cháng)壽命的。只是可操作性幾乎為0.關(guān)于時(shí)間的相對理論 ，間免還有一點(diǎn)，間免他只能變慢或變快，并不可以倒回去，即引力可以延緩時(shí)間的進(jìn)程，但無(wú)法實(shí)現時(shí)光逆流。在沒(méi)有這些物理知識之前，總是以為“山中一年 ，地上十年”是純屬幻想的說(shuō)法，是人類(lèi)對于另一個(gè)世界的想象，殊不知，此話(huà)有強大的理論支持呀。聯(lián)想到盜夢(mèng)空間里現實(shí)與夢(mèng)境，外層夢(mèng)境

與深層夢(mèng)境之間的時(shí)間差異 ，費視也可以想象成越深層的夢(mèng)境，費視是一個(gè)引力越大的世界，時(shí)間走的越來(lái)越“慢”，直到被永遠鎖在終層夢(mèng)境里 。至于最后，諾蘭為什么設置類(lèi)似于“弦”的東西，來(lái)向三維空間傳遞引力，剛開(kāi)始沒(méi)想到，后來(lái)哈哈，“弦論”嘛。好吧，就先說(shuō)這么多吧。當看到這么多“奇異”的現象，都能用科學(xué)定律，嚴肅地推倒出來(lái)的時(shí)候，整個(gè)宇宙觀(guān)都有種被顛覆的感覺(jué)。最近由于老看這方面的書(shū)，腦子里總是橫亙著(zhù)這些“終極問(wèn)題”時(shí)，會(huì )越發(fā)覺(jué)得宇宙的宏大和個(gè)體的渺小。也許，三維生物的確很難想象高維世

界的景象，頻安我們只能把它當做一個(gè)個(gè)奇異魔幻的科幻世界。這就是星際穿越，給偶帶來(lái)的后續效應，歐拉~己的所作所為這一系列的。但是諾蘭的片子果然還是沒(méi)讓我失望，午夜從最初的蝙蝠俠到后來(lái)的盜夢(mèng)空間致命魔術(shù)追隨起碼是我目前所看的都是上等。星際穿越無(wú)論是從對于時(shí)間的新定義還是對于人們之間的感情以及人性的善惡都很巧妙結合起來(lái)，午夜真的是一部特別棒的科幻片。還是想問(wèn)一下brand教授的那首詩(shī)重復那么多次是什么意思？

《星際穿越》是典型的“諾蘭”理念電影。它拋出太空移民PLANA和太空植民PLANB作為哲學(xué)與道德的選擇題，直播卓版它用X維空間成功引起人們廣泛討論，直播卓版它的時(shí)間交錯竟讓你“看不出”他慣用的倒序敘事元素。而所有這些理念都因為星際穿越的故事背景而成立 ，因為本片編導克里斯托弗·諾蘭發(fā)揮了“希區柯克般的奇想能力”（他自己說(shuō)的）。從奇想能力的發(fā)揮這點(diǎn)來(lái)看，間免他是成功的。但這并不能代表電影本身的立意有多新穎或者成功。正如很有個(gè)性《忐忑》不可能成為傳世佳作，間免道理是一樣的。所以在本片的立意上，我覺(jué)得不需要過(guò)渡分析，幸好充滿(mǎn)奇想的諾蘭在道德層面上還有理性，沒(méi)有給人們硬塞PLANB，而是給出了大部分人認同的答案，PLANA——活在當下，努力解決當前的困境，解救眼前受難的人 。在“愛(ài)”這個(gè)主題上，多個(gè)淚點(diǎn)已經(jīng)說(shuō)明庫珀與墨菲之間的父女之愛(ài)營(yíng)造很成功了，甚至讓人忽略了庫珀

與布蘭德之間若有若無(wú)的愛(ài)情 。無(wú)論相對論、費視蟲(chóng)洞、費視五維空間有多么燒腦，終究都能被科學(xué)公式解釋，但“愛(ài)”就很不科學(xué)了。片中庫珀與布蘭德對下一站選擇曼恩還是艾德蒙斯展開(kāi)的爭論，我認為是最精彩的一段關(guān)于愛(ài)的哲學(xué)?！皭?ài)”是連通五維空間中的庫珀與地球的墨菲之間的原因（不然為什么庫珀不跳去登月現場(chǎng)驗證一番），“愛(ài)”是庫珀與布蘭德跨空間“握手”的媒介，“愛(ài)”是布蘭德找到宜居新世界的力量（她愛(ài)艾德蒙斯），“愛(ài)”是庫珀與墨菲隔世相聚后簡(jiǎn)短一番話(huà)便轉身去找布蘭德的理由，“愛(ài)”也最終成為拯救地球人類(lèi)（讓墨菲注意到摩斯密碼），開(kāi)創(chuàng )新世的武器。諾蘭將科學(xué)解釋不了的“愛(ài)”解釋成“更高維度的產(chǎn)物”，作為“解釋”科學(xué)的要素之一，頻安更加說(shuō)明這位奇想編導的腦洞是理性的強大?！缎请H穿越》的視聽(tīng)語(yǔ)言絕對是令人嘆為觀(guān)止的，頻安各項大獎的視覺(jué)效果、原創(chuàng )配樂(lè )獎實(shí)至名歸 。設定在大宇宙背景下 ，宏大、科幻的場(chǎng)景自然不在話(huà)下。而作為一部科幻片卻把色彩定在舊式泛黃的基調，說(shuō)明它是強調表現人物與感情的質(zhì)感，也是重實(shí)際場(chǎng)景、膠卷電影支持者諾蘭的個(gè)人風(fēng)格的合理體現。聲音被視為電影中最現實(shí)又反現實(shí)的元素，音樂(lè )有確定或強化情感基調乃至價(jià)值批判系統的作用。漢斯·季默