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耀的五星紅旗，亞洲開(kāi)著(zhù)戰斗機的戰斗民族大香蕉視頻91在線(xiàn)觀(guān)看免費喊一聲：亞洲“烏拉” ，戰斗指揮官也是俄羅斯人 ，月球上能讓吳京生還的登陸倉也是俄羅斯的。仿佛是中俄聯(lián)手為主導的世界才能拯救地球。你說(shuō)歐美人能不生氣嗎？但是真正看完電影，想必都會(huì )有所觸動(dòng)。如果人類(lèi)擯棄前嫌把所有投入武器的財富都用來(lái)造福人類(lèi)，香蕉線(xiàn)視那我們的地球家園會(huì )更美好，香蕉線(xiàn)視我們的生物科學(xué)、人工智能、星際旅行或移民都會(huì )更有突飛猛進(jìn)的我要看香蕉視頻tv進(jìn)步。我們華夏幾千年的價(jià)值觀(guān)才是最寶貴的，人類(lèi)命運共同體，共榮共生、天下大同。再看看現在的俄烏戰爭以及亞太的不穩定，世界大戰一觸即發(fā)。本來(lái)是要打四顆星，但是看到某些精美精日的噴子對中國科幻片打一顆星，那我就再補一顆星吧。對于一部豆瓣綜合評分在八分以上的電影，試問(wèn)你們這些噴子打一顆星還有資格在豆瓣評價(jià)電影嗎？你可以說(shuō)這是政治科幻片 ，視頻無(wú)腦愛(ài)國也要比無(wú)腦精美精日好。這部電影就是贏(yíng)在價(jià)值觀(guān)，視頻允許你們歐美輸出價(jià)值觀(guān)還不允許我們電影價(jià)值觀(guān)的輸出嗎？劉慈欣的想象力還是值得稱(chēng)贊的，期待電影版的《三體》，只希望還是我們中國拍的。

亞洲因為新春檔觀(guān)眾過(guò)多的緣故所以即使在電影院兼職也沒(méi)有太大機會(huì )走進(jìn)影廳好好觀(guān)看一部電影趁著(zhù)夜場(chǎng)最后放映已經(jīng)沒(méi)什么人的空檔把新春第一影交給了《流浪地球2》由于之前在電影院看過(guò)它的第一部而第一部給我的感覺(jué)還是沒(méi)有讓我太過(guò)于發(fā)自肺腑地感覺(jué)到有一種淚由心生的震撼感其次就是帶有偏主旋律式的個(gè)人英雄主義以及可能是初次嘗試即使在國產(chǎn)同類(lèi)型片中遙遙領(lǐng)先卻還是能看出許多國產(chǎn)香蕉線(xiàn)視式科幻制作工藝的味道因而對第二部的預料是有質(zhì)量保障但是也僅限于是基于第一部水準抱著(zhù)這樣的心態(tài)來(lái)觀(guān)看《流浪地球2》的我看完了看完以后反而沒(méi)有什么話(huà)說(shuō)了從心里實(shí)打實(shí)地自?xún)榷鈫拘蚜松砩系拿恳淮缑准て鹉愕碾u皮疙瘩再將這股力量沖擊到你的眼睛讓人熱淚盈眶真的是一部全人類(lèi)的壯闊史詩(shī)無(wú)不在闡釋人類(lèi)命運共同體太空墜落危機

視頻月球墜落危機這兩個(gè)事件充斥著(zhù)恢宏的大場(chǎng)面以及在我看來(lái)超一流的制作水平整部電影描繪的故事真的太過(guò)龐大了以至于我覺(jué)得他在當初可能設想著(zhù)得有五個(gè)小時(shí)的時(shí)長(cháng)卻不得不妥協(xié)到三個(gè)小時(shí)難能可貴的是他也把愚公移山的精神以科幻的形式

描摹在熒幕上不到最后一秒便絕不放棄希望、亞洲對自己的人給予最大的信任……這些不是好萊塢大片里的常規套路是獨一份的所有應對災難的航天員都是英雄不管他是中國人還是俄羅斯人還是巴西人……這份在災難面前獨有的愚公移山式的硬核浪漫恐怕真的只有郭帆才能拍的出來(lái)了《流浪地球2》配得上里程碑較弱的形象，香蕉線(xiàn)視通過(guò)蒼勁有力的書(shū)法字體和簡(jiǎn)潔清晰但不乏設計感的排版，香蕉線(xiàn)視較好的體現中式韻味和力度的同時(shí)，又沒(méi)有脫離時(shí)代背景，與畫(huà)面風(fēng)格形成有機統一；又比如太陽(yáng)風(fēng)暴的演繹沒(méi)有采用西式科幻電影慣用鋪天蓋地的飛沙走石，而是大量運用頂視點(diǎn)表現整體頗具水墨韻味的多之流并行的形態(tài)，展示了中華文化對天體運動(dòng)的獨到見(jiàn)解；還比如在展現核彈矩陣爆破的場(chǎng)景時(shí)，加入了陣列等中式元素，體現了中華文化所獨有的悲壯意境等等。這些對中華文化的現代化演繹和輸出，同樣是《流浪地球2》匠心之處的體現。也許它能引領(lǐng)新的中國文化浪潮，如過(guò)往歷朝歷代一般，席卷全球。但是，再好的作品，也有不盡如人意之處，《流浪

地球2》也是如此。先說(shuō)特效制作。尤其在大場(chǎng)景的表現上，視頻做的太滿(mǎn)太清楚，視頻沒(méi)有疏密排布所帶來(lái)的視覺(jué)引導 ，所有元素都以同樣的清晰度同樣的排列方式呈現在觀(guān)眾面前，讓畫(huà)面失去了原有大場(chǎng)景該有的張力和空間感，顯得過(guò)于二維平面化，這點(diǎn)在開(kāi)篇的大規?？諔饒?chǎng)景中尤為明顯。加上鏡頭的取景也多以中遠景視角為主，沒(méi)有近景和局部特寫(xiě)的切換，少了切身體驗的真實(shí)感不說(shuō)，還通過(guò)取景所帶來(lái)的距離感和審視感強調了畫(huà)面排布上的缺點(diǎn)。多少會(huì )有點(diǎn)亂七八糟不知所云的觀(guān)感。再說(shuō)情節設定和編排。首先，亞洲雖然能通過(guò)設定量的充足和編排的合理讓故事說(shuō)的通順劇情較為完整，亞洲也加入了部分搞笑和煽情等無(wú)實(shí)質(zhì)信息的純情感橋段作為緩沖，還通過(guò)大量的平行剪輯有意的控制劇情推進(jìn)的快慢節奏。但由于信息量實(shí)在太大，近3個(gè)小時(shí)的觀(guān)影時(shí)間大腦基本都在保持高頻率的信息接收，實(shí)在是有點(diǎn)累，不如分為

上下兩部或在畫(huà)面中加入更多時(shí)間標注，香蕉線(xiàn)視讓觀(guān)眾能有些許喘息的時(shí)間，香蕉線(xiàn)視不至于讓疲憊或對時(shí)間推演的認知不清晰等不利于電影評價(jià)的因素出現。其次 ，圖恒宇那條線(xiàn)的立意不夠明確，雖然這條線(xiàn)對于時(shí)間和事件的推進(jìn)有著(zhù)極其重要的作用，但對于數字生命和移山計劃的對立和掙扎闡述的不夠清晰，讓這條線(xiàn)的本質(zhì)支點(diǎn)沒(méi)那么穩，有點(diǎn)過(guò)分淪為拖動(dòng)劇情發(fā)展的工具 ，雖然在彩蛋部分有個(gè)類(lèi)似于超維時(shí)間和空間的概念引入為圖恒宇這條線(xiàn)加重了立意并為后文做了鋪墊，視頻但以含糊化的彩蛋形式出現對正文部分的立意缺失并沒(méi)有起到多少彌補作用，視頻而且超維時(shí)間和空間的概念雖然多次出現在國外的科幻大片中，但大多玩的漏洞百出，個(gè)人很擔心這個(gè)點(diǎn)在后續作品中的實(shí)現度。再次，在影片中反復出現的監控攝像頭，從出現頻率上看應該是本作一個(gè)非常重要的伏筆，但這個(gè)伏筆并沒(méi)有在本作正文部分揭示，只是與前作有著(zhù)些