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那個(gè)美麗，蘋(píng)果丑陋的世界。他也很膽小，蘋(píng)果不想離開(kāi)那個(gè)一眼能望到盡頭的地方 ，外面的世界讓他不安，那里真人視頻聊天app軟件推薦擁有各式各樣的經(jīng)歷，他理解不完；那里的土沒(méi)有邊際，他看不到邊。對他來(lái)說(shuō)，面對這個(gè)世界就像人類(lèi)面對宇宙黑洞一樣，有的是好奇更多的是害怕。于是，他寧愿不曾來(lái)到這個(gè)世界也不愿意上岸一步。

的人，手機視頻浪費太多時(shí)間問(wèn)為什么。冬天的時(shí)候期望夏天，手機視頻夏天到了害怕冬天再來(lái)，總是孜孜不倦地旅行，尋找永遠是夏天的地方?！倍鴮?900來(lái)說(shuō) ，他從小到大應對“生夜月直播黃版真人直播命寒冬”的經(jīng)驗，遠勝于應對“夏天”，他有豐富的內心世界，他不害怕孤單寂寞，也不害怕岌岌無(wú)名，因此他無(wú)需到陸地上去流浪，去追逐虛無(wú)的名聲和財富。第二次則是1900主動(dòng)向麥克斯表示：我想下船，想到陸地上去聽(tīng)一聽(tīng)“大海的聲音”。這是因為幾年前，演奏手風(fēng)琴的老人用他自身的經(jīng)歷，在1900心中播下了“改變生活，重新開(kāi)始”的種子；而幾年后，當1900偶遇手風(fēng)琴老人的女兒時(shí)，這個(gè)像一朵小花一樣簡(jiǎn)單善良的女孩，撥動(dòng)了1900的心弦，心中那顆“改變生活”的種子悄然生根、香蕉發(fā)芽。他第一次體會(huì )到自己內心似火的熱情，香蕉第一次對世俗的生活產(chǎn)生了強烈的向往，他告訴自己“也許到陸地上生活幾年之后，我也會(huì )變得正?！?。最后一次談及下船這個(gè)話(huà)題，是在裝滿(mǎn)了炸藥的廢棄的弗吉尼亞號上。麥克斯苦苦哀求1900下船夜月app直播35真人直播，但1900沒(méi)有安慰他，而是平靜地向他描述了自己當年想要下船時(shí)，走到舷梯中間的感受。他看到了無(wú)限延伸的城市，看到了縱橫交錯的街道 ，也看見(jiàn)了自己走下郵輪之后的命運。在郵輪上孤單長(cháng)大的經(jīng)歷，使1900建立起了一套和世俗完全不同的價(jià)值體系

，蘋(píng)果以及一個(gè)強大而自由的精神王國。比起肉體上的自由和享受，蘋(píng)果他更看重自己的心靈自由 。而從他踏上陸地的那一刻起，他就注定要漸漸適應世俗的標準和欲望：名聲、財富、地位、家庭……每一項都會(huì )像沉夜月直播間免費觀(guān)看真人直播重的枷鎖套在他的精神世界上，導致精神世界的萎縮 、甚至崩塌。1900不愿意下船，因為他拒絕在被過(guò)度強調的欲望下，活成一個(gè)貧瘠、蒼白的、千篇一律的自己；如果他適應了陸地上的生活，那么以前的1900也就死了。在我們看來(lái)，弗吉尼亞號是1900的牢籠 ，困住了他的一生；而在1900看來(lái)，陸地才是一座充滿(mǎn)了無(wú)限誘惑的、過(guò)分美麗的“監獄”，鎖住了我們的精神世界，阻礙了我們實(shí)現自己的無(wú)限可能。結語(yǔ)在《海上鋼琴師》這部電影中，手機視頻1900選擇了肉體形式上的毀滅，手機視頻來(lái)成全自己心靈上的自由。而他的肆意自由的生活狀態(tài)和最終的選擇，也對麥克斯產(chǎn)生了深刻的影響。在片尾，店主選擇將小號還給了麥克斯，麥克斯也在失去摯友的悲痛和對1900的深深懷念中 ，重拾音樂(lè )和夢(mèng)想，眼中重新有了神采夜月直播app3.2.1真人直播 。導演之所以讓鏡頭以“1900的視角”和“麥克斯的視角”反復交替出現，是因為電影想表達的，除了訴諸于1900之口的“過(guò)度追求美好 ，反而成了心靈的桎梏”，還有陸地上的“麥克斯們”的掙扎和無(wú)奈 。面對1900的毀滅，也許我們痛苦、不解，但也無(wú)可奈何 。因為我們是在陸地上出生的“麥克斯”，注定要在“理想”與“現實(shí)”之間苦苦求索 ，香蕉尋求“自由”與“桎梏”之間的平衡。

二刷海上鋼琴師，蘋(píng)果內心還是五味雜陳，蘋(píng)果聽(tīng)著(zhù)片尾曲很是傷感，這是一種無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達的感覺(jué)，看完感覺(jué)自己很孤獨 ，也聯(lián)想到自己的現實(shí)生活，人與人都是一座座孤島，如果不試圖與外界聯(lián)系，融入其中，世界便會(huì )遺忘你，最印象深刻的場(chǎng)景是1900做在船窗前，然后鏡頭拉開(kāi)來(lái)，正如我們每個(gè)人，都是渺小的自我。不知道這個(gè)故事是真實(shí)地還是編造的，人們都希望1900能夠下船，但是正如題目《海上鋼琴師》，亦或者從一開(kāi)始丹尼爾說(shuō)的“弗吉尼亞船下的一切都是不好的”，都注定了這部劇的結局，happyending總是相似的，悲劇才會(huì )使人不斷銘記。面對前方的未知 ，手機視頻很多人寧愿選擇死去 ，手機視頻但死都不怕還怕活著(zhù)嗎？怕！怕的是對未來(lái)的一無(wú)所知，怕的是對未來(lái)的不可承受，1900何嘗不是這樣呢？但很多事情其實(shí)主要是自己的臆想，可能也沒(méi)那么難 ，沒(méi)那么不好接受，努力掙扎一下，或許就越過(guò)去了，回首時(shí)也不過(guò)soso，但可怕的還是會(huì )面對未來(lái)無(wú)數次的這樣的挑戰，goorstop？需要持續去磨練自己的承受力，在面對困難時(shí)才能坦然接受，才能讓自己越過(guò)一道有

看到最后太難受遼??尤其后來(lái)炸船前小號手去找1900，香蕉，香蕉在船上放唱片，音樂(lè )一響，就有一種心里酸酸的感覺(jué)。本身就是帶著(zhù)問(wèn)題去看的電影，1900為什么沒(méi)有下船。他的一生太純粹了，生于船長(cháng)于船，音樂(lè )給他帶來(lái)了至高的心靈享受，小號手多次提及的名利對他來(lái)說(shuō)什么都不是。唯一一次讓他有了強烈的下船欲望了是與那個(gè)女孩的相遇，然而這個(gè)牽絆依然敵不過(guò)他對走上陸地后無(wú)法掌控的未來(lái)的恐懼。他站在船舷上，他望著(zhù)無(wú)限延伸的街道，他選擇了簡(jiǎn)單平淡的海上鋼琴 。影片中他直到死前都在彈琴，他問(wèn)小號手還在吹小號嗎，得

到的回答是很久沒(méi)有吹了。我不知道那一刻他心里是否有一種釋然，蘋(píng)果不下船，蘋(píng)果哪怕戰爭時(shí)期哪怕物是人非，他依然在彈琴。我想，我永遠也忘不了他深情地凝望著(zhù)那個(gè)女孩的樣子，忘不了如訴說(shuō)般在他指尖流淌出來(lái)的美好音符 。在我記憶中，手機視頻這部片子金光閃閃不可替代 ，手機視頻一個(gè)從未下船的孤獨天才，隨著(zhù)一艘船的炸毀，徹底從世界消失，一如他的一生，似乎本來(lái)不存在 。于是，在好多年里，如果我感到孤獨，都會(huì )想到他。今晚，我重新看了一遍，準確的說(shuō)，是看了前一個(gè)半小時(shí)，看不下去了。太拖沓了。在9

012年，香蕉在看過(guò)了幾百上千部的預告片，香蕉年度最佳電影混剪，小李子最火的十部電影之后，我們看故事的習慣，被現在的媒體重新塑造了 ?，F在的電影，故事還是那個(gè)古老的故事，內核沒(méi)有變 ，但是講故事的方式變了。即使是你已經(jīng)接受了這個(gè)故事，你也無(wú)法再允許作者按照古老的方式來(lái)講述。所以，經(jīng)典電影的重拍，是一定的，看電影的人在一茬茬兒長(cháng)大，誰(shuí)用了最與時(shí)俱進(jìn)的方式來(lái)講述 ，他們就聽(tīng)誰(shuí)的，而那個(gè)古老動(dòng)人的故事，一定會(huì )有電影人來(lái)重新講述 ，這促進(jìn)了每個(gè)人。而如我，不齒于現在人們在追的劇，堅信我十幾年前看的電影才是最經(jīng)典最值得看的 ，今晚之后，我發(fā)現，我就是抱殘守缺本人。在節奏這么快的現代社會(huì ) ，蘋(píng)果在隨便一個(gè)視頻都是1.5倍速朝上觀(guān)看的時(shí)代，蘋(píng)果我終于看了這部三小時(shí)的經(jīng)典。不得不說(shuō)一開(kāi)始覺(jué)得節奏太慢太不習慣，但是當大量鋼琴的戲份出現的時(shí)候，我開(kāi)始單純地享受了起來(lái)。我喜愛(ài)各種音樂(lè )電影，從《愛(ài)樂(lè )之城》到《冰雪奇緣》甚至是《白皮書(shū)》 ，能同時(shí)結合看電影

和聽(tīng)音樂(lè )兩大愛(ài)好的事情實(shí)在是太享受了。1900擅長(cháng)即興創(chuàng )作 ，手機視頻即使從未踏出那艘Virginian，手機視頻也能從來(lái)來(lái)往往的人的神態(tài)、談吐、甚至是眼神，感知到陸地上形形色色的一切 ，任何一個(gè)微妙的氣氛都能化成他指尖的音符。他能在腦海中看到新奧爾良的迷霧，卻更好奇從陸地上聽(tīng)到的大海的呼喊聲。他對一位年輕的女孩動(dòng)了心，香蕉但直到輪船被報廢炸毀的那一刻也不能克服對陸地上“thereisnoendofthecity“的恐懼。在他為自己創(chuàng )造的世界里，香蕉真正infinite的東西是他的創(chuàng )作本身，他不為環(huán)境所左右，環(huán)境（琴鍵）是有限的 ，而他能選擇的生活方式/態(tài)度（創(chuàng )作的曲子）才是無(wú)限的 。當他站在船舷上看到高樓林立的紐約，是那樣的一望無(wú)際，他仿佛已經(jīng)看到踏上這片土地的他是多么的不知所措，要怎樣在這無(wú)限的城市中找到