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看來(lái)是求救的信號，香蕉可矛盾的是下船也令桃花直播免費觀(guān)看韓國真人視頻他無(wú)所適從。朋友的難過(guò)大概是因為曾經(jīng)多次勸說(shuō)他下船未果 ，香蕉已經(jīng)喪失了信心，深陷入一種自己無(wú)用的無(wú)力感中吧。我覺(jué)得楚門(mén)和1900的故事是兩個(gè)起點(diǎn)一樣，視頻結局完全相反的人嘉月直播真人視頻楚門(mén)生活在一個(gè)有盡頭的世界，視頻所有人都認識他，他清楚那個(gè)世界的每一個(gè)街道和場(chǎng)景 。但他發(fā)現他的世界是個(gè)騙局以后就開(kāi)始冒險尋找線(xiàn)索，就算突破所有恐懼和障礙，也要沖開(kāi)迷霧去觸碰那個(gè)未知的世界的大門(mén)。1900也生活在一個(gè)有限的世界里，

有限的鋼琴鍵 ，育苗有限的渡輪游客，育苗有限的船長(cháng)和員工，以及他無(wú)限的音樂(lè )。但是他不愿意去觸碰外面無(wú)限的沒(méi)有盡頭的世界：數不清的街道，看不見(jiàn)盡頭的城市，教堂的尖塔和高樓的樓頂都被蒸汽籠罩著(zhù)。他這輩子都沒(méi)有下過(guò)船，生于海上死于海上。兩個(gè)人都是棄嬰，有著(zhù)相似的處境 ，卻有著(zhù)不同夜月直播的圖片真人視頻的精神和不同的結局 。楚門(mén)勇敢、香蕉聰明，香蕉擁有異于普通人的冒險望直播月真人視頻精神；相反1900表現的就懦弱、孤獨，時(shí)常把自己封閉不愿意去挑戰新生活。很多人都很不解為什么1900寧愿被炸死也不愿意下船，但其實(shí)，他們兩個(gè)只是選擇不同而已。這讓我想起康永哥說(shuō)過(guò)的一句話(huà)“存在的難道一定是正確的嗎？”電影的結尾部分，視頻大部分人可能都會(huì )選擇下船，視頻而1900卻選擇活在那艘名叫Virginian的世界里。他不隨著(zhù)固態(tài)的航線(xiàn)、擁擠的人群以及人們所期待的方式來(lái)到新的世界難道就該被批判為懦弱、一根筋嗎？1900的獨立只是他的一種選擇罷了。而不同的選擇都應該被尊重。很明顯，他的好友麥克斯很好的做到了這一點(diǎn)。麥克斯尊重了1900的選擇——在船上死去，這何嘗不是一種來(lái)自友人偉大的愛(ài)呢 。像《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中那位情人對赫雷米亞·德圣阿莫爾因“

衰老恐懼癥”而自殺的尊重一樣，育苗給對方自由的選擇權才是真正的愛(ài)。生活中有許多像1900一樣的人，育苗他們可能選擇了與常人不同的職業(yè)、不同的生活方式 ，以及不同的性取向。只是選擇不同罷了，并沒(méi)有什么優(yōu)劣對錯之分。希望這個(gè)世界能夠更加包容理解那些與眾不同的但獨特美麗的風(fēng)景《最接近生活的事物》的第一章“為什么”，香蕉詹姆斯·伍德借用了卡爾維諾的《帕洛馬爾》的結尾作答案。帕洛馬爾先生開(kāi)始想象所有人類(lèi)存在的終結，香蕉想象時(shí)間自身的終結?！叭绻麜r(shí)間也有盡頭，那么時(shí)間也可以一個(gè)瞬間一個(gè)瞬間地加以描述?！芭谅羼R爾先生心想，而每一瞬間被描述時(shí)都會(huì )無(wú)限膨脹，變得漫無(wú)邊際。他決定開(kāi)始著(zhù)手講述自己一生中的每個(gè)時(shí)刻，只要不描述完這些時(shí)刻，他便不再去向死亡。恰恰在這個(gè)時(shí)刻 ，他死了。我是在電影院里看《海上鋼琴師》的時(shí)候，想起了這個(gè)故事。一個(gè)人將存在的瞬間放大成無(wú)限，時(shí)間的疆域就此被打破，他于是在飄渺

中找到一種確切，視頻然后可以合理得去死。喬伊斯用70萬(wàn)字在《尤利西斯》里寫(xiě)了一天的生活；克瑙斯加德可以用幾頁(yè)紙的篇幅描寫(xiě)一棵樹(shù)的細節；1900將過(guò)眼的每一張面孔放大成由音符講述的故事，視頻在82個(gè)琴鍵里隨心所欲地抵達世界的任何一個(gè)角落。如果說(shuō)“我們每個(gè)人的人生只是一個(gè)插入句，我們接受自己的靈魂，而后再還回去 ?！蹦敲催@個(gè)句子的主干一直是屬于上帝的，而人生作為插入句即是偶然也豪無(wú)必要。人類(lèi)之所

以?xún)A心于創(chuàng )造，育苗很大程度上可能就是醉心于這樣的契機 ，育苗他找到了將瞬間拓寬成無(wú)限的途徑，從死神那里斬獲了對生命縱深的支配 ?！逗Ｉ箱撉賻煛纷匀皇莻€(gè)好故事，如若放在10年前看 ，它對我來(lái)說(shuō)可能僅僅只是個(gè)文藝的好故事。電影院里，片頭巨大的自由女神像從霧中浮現時(shí)，我想起離開(kāi)紐約已經(jīng)滿(mǎn)10年了。我猜想十年前去看，可能無(wú)法體會(huì )故事結構里的兩種人生，一種人生追逐的是夢(mèng)想和遠方，是站在山頂上聽(tīng)到大海的聲音，告訴你世界廣大浩渺有無(wú)限可能；另一種是守一個(gè)小小的船艙在看似沒(méi)有起始和終結的無(wú)常環(huán)里求一個(gè)此在的確\t“城市那么大，香蕉看不到盡頭，香蕉我停下來(lái)不是因為所見(jiàn)而是因為所不見(jiàn) ，是因為看不見(jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸 ，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一間，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景 ，走一條路，太多的選擇我無(wú)所適從 。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！弊詈?9

00和Max在曾經(jīng)丹尼燒煤并結束了一生的船肚里的談話(huà)，視頻讓我心中涌動(dòng)萬(wàn)千，視頻好像有什么東西鉆了出來(lái)，又倏忽收了回去。\t1900，Jesus！無(wú)師自通的天才！我看有人稱(chēng)他為ET ，對鋼琴一切都是隨心而走，不是鋼琴指引著(zhù)他，而是他在88個(gè)琴鍵上的演繹，稀疏平常地好像我拿著(zhù)筆一樣。鋼琴在華麗的宴會(huì )大廳上，他是生機勃勃地，育苗沒(méi)有一次聽(tīng)指揮的演奏，育苗在破舊的三等艙，弗吉利亞Virglnian號是唯一一個(gè)三等艙有鋼琴的巨輪 ，他也可以縱情天地方寸間。當人喊著(zhù)“America”林獸散去，到港了，他立刻停下，孤零零的一個(gè)人。當他演奏，人們會(huì )沉浸，他應該是愉悅的，散去眾人，他也未必落寞，但事實(shí)是如同當年被遺棄在頭等艙一樣，他此時(shí)再次被遺棄了，所見(jiàn)到的是他們的離去，只有背影。每次?？可习?，繞了世界幾圈，1900的船上每次有2000人；不似在城市，走過(guò)那么多路，擦肩而過(guò)數人，他的世界有盡頭，有出發(fā)和靠岸，在航行中他可以用有限的時(shí)間，雙手飛舞，創(chuàng )造無(wú)限的快樂(lè )，在陸地上，不一定了，甚至不能在無(wú)限的時(shí)間里創(chuàng )造出有限

的快樂(lè )。船不是游人的家，香蕉他們渴望踏上岸，香蕉美國、紐約 、自由女神，有如此多向往的東西，而1900不同，船就是他的家，他出生27年一直如此，從未踏上岸，站在船舷上他看見(jiàn)美國陸地——極具誘惑力的城市，但他聽(tīng)見(jiàn)的是海鳥(niǎo)，大海的波濤，船是他的一切。我想如果他終于上了岸，也許就失去創(chuàng )作源泉，像書(shū)中爵士樂(lè )的始祖，也是在與1900斗琴時(shí)才被激發(fā)多年來(lái)被城市埋沒(méi)的音樂(lè )之音。\t對1900，視頻音樂(lè )，視頻琴，他的一切，隨巨輪沉入海底，是成全了他自己；對Max，放棄最后的勸阻，成全了1900，這才之所以是真朋友 。生而為人 ，很幸運，是因為人有選擇。1900選擇了和船沉入海底，陪伴他的是鋼琴音樂(lè )，難忘的是最后他用雙手彈奏空氣，如同彈奏樂(lè )曲一樣 ，演奏的是什么呢?生命。\t大多讀者說(shuō)他是孤獨的，不然 ?；蛘卟槐M然 。莊子道“子非魚(yú)，安知魚(yú)之樂(lè )”。他不孤獨，有了選擇并明白自己選擇的是什么的人，有何孤獨?是我們太孤獨了 ，把自己的想法強加于他的遭遇上。演奏的每一刻都是存在的美好。上岸，走同一條路，走的人多了，與喧囂為伴，就不孤獨了嗎？那便成了熱