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譜，香蕉好像在此后幾乎所有的越獄片都有肖申克的影子。美學(xué)藝術(shù)運用富有深意，香蕉進(jìn)監獄時(shí)候高大的石墻困住的四角天空特寫(xiě)鏡頭渲染的壓抑氛圍是讓人感同身受的絕望。能來(lái)肖申克的每個(gè)人都是無(wú)草莓香蕉視頻網(wǎng)站免費辜的，因為他們從不覺(jué)得是自己的錯誤 。肖申克的救贖是安迪看清社會(huì )黑暗之后的自我救贖，更是安迪帶來(lái)的自由與希望，對被制度化的肖申克囚犯的心靈救贖。懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你監獄里的高墻實(shí)在是很有趣。剛入獄的在線(xiàn)播放香蕉視頻軟件時(shí)候，神器視頻你痛恨周?chē)母邏?；慢慢?，神器視頻你習慣了生活在其中；最終你會(huì )發(fā)現自己不得不依靠它而生存 。這就是體制化再就是不斷的例行公事。然后懦怯囚禁人的靈魂，希望可以讓你自由。你去追尋希望，就獲得了自由。我們每個(gè)人都身處不同的監獄，香蕉或大或小。我們都依賴(lài)這個(gè)體制而生存，香蕉從而越來(lái)越恐懼外面的世界。只有我們渴望外面的世界 ，才能獲得自由。但是外面的世界不是每個(gè)人都能適應。有的人像布魯克斯一樣，有的人像red一樣，像主角一樣的天才鳳毛麟角 。

①體制化的人布魯克斯可能是這部電影最令人唏噓的角色，神器視頻在肖申克監獄服刑50年后突然獲得了假釋的機會(huì )，神器視頻但已經(jīng)習慣了監獄生活的他，面對外面的世界無(wú)所適從 ，年邁的他已無(wú)法融入這個(gè)社會(huì )，最終他選擇了自殺。在監獄里，他是個(gè)重要的人 ，有工作，有地位，可一旦到了外面，他什么都不是。他在監獄中度過(guò)了一生，已經(jīng)習慣了監獄的生活，圍墻是束縛，也是保護。用瑞德的話(huà)說(shuō)，“監獄是一個(gè)很奇怪的地方，最初你恨它，香蕉然后慢慢習慣它，香蕉再久一些，你就離不開(kāi)它了 。這就叫‘體制化’?！北O獄是對人的“規訓與懲戒”，但其實(shí)所有的體制都如此。嚴格意義上講，只有軍隊、監獄、學(xué)校算得上總體性機構 。但隨著(zhù)資本與政治勢力的延展，這個(gè)時(shí)代，我們社會(huì )的所有組織都逐漸向總體性靠攏體制的總體性首先表現為對其中個(gè)體的規訓與調試。在肖申克監獄里，獄囚必須服從監獄的日程，在規定的時(shí)間吃飯，在規定的時(shí)間上廁所，在規定的時(shí)間上工，在規定的時(shí)間就寢。同樣，在勞動(dòng)的選擇上，他們也沒(méi)有自主權，監獄的勞動(dòng)種類(lèi)有限，且為分配制度。并且這些工作是毫無(wú)創(chuàng )造性的機械重復。(如今即便是監獄

之外的“自由世界”，神器視頻也多為這種“獄囚式”勞動(dòng)。)人的本質(zhì)是勞動(dòng)，神器視頻當能動(dòng)的勞動(dòng)喪失，“人”便消失。監獄剝奪了獄囚的勞動(dòng)權、自由與個(gè)性，這表示著(zhù)獄囚“人性”的喪失。獄囚因為喪失人性而來(lái)到監獄，在這里，他們進(jìn)一步喪失人性。而監獄之外的體制也是如此，勞動(dòng)機械化，“自由”地被管理，個(gè)性淹沒(méi)于抽象的“宏大敘事”，仿佛“宏大敘事”本身?yè)碛猩?，不需要個(gè)體賦予其意義而存在一般

。體制像一個(gè)模具，香蕉它必須把人打磨到正好符合這個(gè)模具形狀的程度才能真正容納下他，香蕉而一旦一個(gè)人完全進(jìn)入了這個(gè)模具，當他出來(lái)時(shí)，就無(wú)法再融入其它模具，必須要經(jīng)過(guò)再次打磨，這個(gè)過(guò)程是極其漫長(cháng)且痛苦的。瑞德出獄后找到了一份便利店的工作，當他想上廁所的時(shí)候還是習慣性地向老板請示，監獄不止禁錮了他的肉體，更是融入了他的靈魂。體制也是如此。今天，我們都活成了體制化的人 ，我們痛你對這里的生活習以為常 ，神器視頻再者 ，神器視頻你就會(huì )對這里產(chǎn)生依賴(lài)，像老布一樣再無(wú)反抗的能力。與其說(shuō)瑞德在說(shuō)監獄的生活，實(shí)際上映射到每個(gè)人的生活里何嘗不是這樣呢？老布假釋出獄前，老布給予了他養大的那只鳥(niǎo)兒自由，隨后鏡頭切到老布的走出肖申克的遠景，門(mén)口的警衛跟他告了別，我們也第一次得知老布的全名——布魯克斯，老布步履蹣跚，走出了身后的圍欄，

這只代表他的身體獲得了真正的自由 。鏡頭切到老布在車(chē)上迷惘狀態(tài)的近景，香蕉他看起來(lái)格格不入 ，香蕉下車(chē)后，錯落交橫的街道，川流不息的車(chē)輛，來(lái)來(lái)往往的人群，陰郁的冷色調都展現出老布從外到內的慌亂，讓人不禁想到，如果《海上鋼琴師》里的1900當時(shí)下了船后，會(huì )不會(huì )像老布一樣茫然無(wú)措？此時(shí)老布的獨白傳來(lái)，是他與肖申克里的朋友們寫(xiě)信的內容，他震驚于世界的瞬息萬(wàn)變，他不知道外面世界的規則，以至于從未準備過(guò)就這樣踏入了新的世界，如同最初在肖申克里一樣。這時(shí)老布已經(jīng)到了被安排的住的地方，還有一份在超市打包的工作，但是對于老布一個(gè)患有雙手關(guān)節炎的人，神器視頻強力的手部勞動(dòng)讓他不得不眉每天在疼痛中做事，神器視頻他唯一的休息時(shí)間就是來(lái)公園喂喂鳥(niǎo)，老布在期待遇見(jiàn)那只“杰克”，但從來(lái)沒(méi)有。影片中點(diǎn)部分大量片段來(lái)塑造老布這個(gè)人物，當他重獲自由后，他的精神和身體都已經(jīng)在肖申克被消磨殆盡了，這是時(shí)間

以及空間意義上的雙向錯過(guò) ，香蕉展現了人物面對生活種種態(tài)勢下的無(wú)力感。他假釋出獄后，香蕉一系列的反應以及周?chē)藢λ睦淠?，就奠定了老布的人物悲劇。在“新”世界的擔驚受怕，他放棄了改變現有的一切，從他第一次聽(tīng)說(shuō)自己要被假釋那樣的慌亂，再次證實(shí)了這個(gè)人物的悲劇色彩。他的話(huà)聽(tīng)起來(lái)像是告別，他穿上筆挺的西裝，第一次出現在鏡子前，隨后轉身，給他的小刀一個(gè)特寫(xiě)，然后一步步走上臺階，但是小刀并未用來(lái)割腕，他抬頭，一些木屑掉落，鏡頭仰視給予老布臉部特寫(xiě)，鏡頭前景的欄桿格外鮮明，這一點(diǎn)與老布出獄時(shí)欄桿在身后形成一個(gè)對比，剛出獄時(shí)他的身體得到了暫時(shí)的自由，可是直到?jīng)Q定去死，神器視頻他的內心始終被禁錮 ，神器視頻從而無(wú)法得到真正的自由，收起小刀后，此時(shí)是老布唯一一個(gè)假釋后的微笑，發(fā)自?xún)刃牡?，純潔而溫暖的。鏡頭切到腳部特寫(xiě)，看到他做踮腳狀，木屑掉落在腳上，背后的鏡子看得到老布的全景，