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子和美好的明天。曹雪芹寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》“批閱十載，視頻增刪五次”用了近10年才完成，視頻托爾斯泰寫(xiě)《戰爭與和平》用時(shí)37年，蒲松齡創(chuàng )作《聊齋志異》用了38年，歌德創(chuàng )作《浮士德》用了60年。摩西奶奶58歲時(shí)才開(kāi)始嘗試畫(huà)畫(huà)，齊白石在56歲才開(kāi)始大膽突破自己、轉變繪畫(huà)風(fēng)格，逐漸走向成功。在《肖申克的救贖》原著(zhù)小說(shuō)中,有這樣一句話(huà):真正能困住一個(gè)人的,并不是鋼鐵鑄就的牢籠,而永遠只是在他心中矗立的高墻。如果你是一個(gè)初入體制內的新手，我建議你在韜光養晦、收斂鋒芒的同時(shí)仍能心有猛虎、心系蔚藍，不至于在為米折腰、張皇度香蕉視頻的會(huì )員安裝日的同時(shí)“失其本心” 。如果你是一個(gè)初入大學(xué)、高清并不怎么喜歡自身專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，高清我勸你好好聽(tīng)課、讓績(jì)點(diǎn)進(jìn)入院系前10%人人香蕉視頻免費觀(guān)看后申請轉學(xué)院、轉專(zhuān)業(yè) ，或者全力準備跨考考研 ，學(xué)好英語(yǔ)和專(zhuān)業(yè)課。韶華如露、芳華似電，人生或許經(jīng)不起幾次“沉沒(méi)成本”的考驗。正如《明朝那些事兒》中的一句話(huà):真正的成功只有一種,那就是按照自己喜歡的方式度過(guò)一生 。愿我們十年之后都能笑著(zhù)來(lái)向別人講述《肖申克的救贖》。二、解讀電影中的幾個(gè)問(wèn)題1、《肖申克的救贖》為何可看作是斯蒂芬金《伴我同行》的后傳？《肖申克的救贖》和《伴我同行》均改編自斯蒂芬金的小說(shuō)集《四季奇譚》?！栋槲彝小吩诙拱昃W(wǎng)上有近

10萬(wàn)的評價(jià)，香蕉評分高達8.9分。其主題圍繞青少年的成長(cháng)展開(kāi)，香蕉講述了一個(gè)男孩在同伴的鼓勵下走出小村莊、最終成為一名自己理想中的作家?！缎ど昕说木融H》和《伴我同行》有一個(gè)共同的主題，那就是傾聽(tīng)你自己2020年香蕉在線(xiàn)視頻觀(guān)看在線(xiàn)觀(guān)看心中的聲音并勇于堅持自己的理想?！栋槲彝小酚忻黠@的斯蒂芬金自傳色彩，它在表達主題上也可以視為是與《肖申克的救贖》一脈相承的前傳。2、《肖申克的救贖》為何比《飛越瘋人院》《楚門(mén)的世界》《搏擊俱樂(lè )部》更受歡迎？《肖申克的救贖》講的是勇氣與希望，《飛越瘋人院》講的是堅守與執著(zhù) ，《楚門(mén)的世界》講的是自由與真相，《搏擊俱樂(lè )部》講的是資本與解放?！缎ど昕说木融H》與這幾部大片主旨相近、各有千秋 ，視頻但其故事背景、視頻越獄題材與平實(shí)的講述技巧或許更加受到最廣大觀(guān)眾的接受。3、如何理解《肖申克的救贖》中屢次出現的《圣經(jīng)》？下載香蕉視頻91視頻網(wǎng)站監獄長(cháng)曾拿著(zhù)《圣經(jīng)》說(shuō)“得救之道 ，就在其中”，而其中恰恰藏有助安迪越獄自救的小石錘 ，可謂一處巧妙的呼應。電影中《圣經(jīng)》打開(kāi)時(shí) ，高清那一頁(yè)正是《出埃及記》，高清這個(gè)章節描述的猶太教徒逃離埃及的過(guò)程，又再次與安迪越獄的過(guò)程形成了隱喻對照。在美國 ，基督教曾經(jīng)鼎盛一時(shí)，幾乎八成的人都是教徒，家家必備一本《圣經(jīng)》。電影中不論是貪贓枉法的監獄長(cháng)，還是銀行家安迪，都熟讀《圣經(jīng)》，可見(jiàn)其影響力之廣 。在安迪入獄后 ，監獄長(cháng)神情時(shí)犯人即手拿圣經(jīng)，強調

“不可褻瀆讀神，香蕉不準濫呼上主之名”“把信仰交給神，香蕉身體交給我”，實(shí)則是借《圣經(jīng)》鞏固自己的威權。其辦公室墻上的刺繡（《圣經(jīng)》箴言“主的審判迅速降臨”）被裱在一個(gè)畫(huà)框貼在墻上，實(shí)則是掩蓋藏在墻內的保險箱的遮蓋物 ?！妒ソ?jīng)》箴言之下竟是典獄長(cháng)貪污犯罪的贓款，實(shí)在可笑。本片的主題“救贖”與“罪惡”也正是通過(guò)《圣經(jīng)》這一道具隱喻而來(lái)的。（ ?！妒ソ?jīng)》的核心主題也恰是“救贖”與“罪惡”。西方很多藝術(shù)作品都深受《圣經(jīng)》文學(xué)的影響，視頻值得我們仔細研究。）4、視頻安迪為何選擇在一個(gè)雨夜出逃？《肖申克的救贖》的電影海報是安迪張開(kāi)雙臂在暴雨中呼喊，其在花費19年后終于逃出生天、其被肖申克監獄高墻幽閉的心靈所重獲的解放和自由一時(shí)間達到了最高潮。電閃雷鳴、疾風(fēng)暴雨的黑夜，只有混濁的污水、漫長(cháng)的管道和偶爾突如其來(lái)的雷電，這本身就渲染了強烈的不安情緒和緊張氣氛，足以吊足觀(guān)眾們的好奇心。其次，安迪也需要借助轟隆隆的雷聲來(lái)掩蓋自己

砸下水管道的巨大聲響。此外，高清雨水所包含的“水”的意象，高清與電影開(kāi)始時(shí)安迪剛剛入獄時(shí)所遭受的“凈身沖洗”形成首尾呼應和鮮明對照 。入獄時(shí)受到的冷水沖洗是被動(dòng)的，雖然除去了形體上的污垢，但這入獄的第一道程序卻標志著(zhù)終生蒙冤和靈魂蒙塵的開(kāi)始。而下水道中污水的意象 ，實(shí)際上也象征著(zhù)安迪十幾年來(lái)忍辱負重和遭受到“三姐妹”及監獄長(cháng)的侮辱和構陷。最后，安迪穿著(zhù)自己體面的西裝奔跑在雨夜的河流中，其所擁抱的雨水是干凈的、純潔的，象征著(zhù)自由與新生。通過(guò)對電影中“水”這一抽象概念的隱喻分析，我們可以得到更多感悟。三 、花

絮1 、香蕉電影劇本原本設計了一個(gè)老圖書(shū)管理員老布養的那只黑烏鴉又飛回肖申克監獄并最終死去（囚犯們還在操場(chǎng)為這只鳥(niǎo)舉行葬禮）的情節，香蕉與老布在外界社會(huì )中無(wú)法生存形成對照。但這一情節的設定最終沒(méi)有在電影中表現出來(lái)，私以為是一種高明的選擇 ：首先，讓烏鴉回巢畢竟過(guò)于詩(shī)意，動(dòng)物對人再有感情，也比不過(guò)它們對于自由的向往，動(dòng)物身上沒(méi)有受體制化(institutionalized)影響的基因 。其次，監獄中的人形色各異，不見(jiàn)得都會(huì )為一個(gè)無(wú)法適應現代社會(huì )的老頭而舉行如此象征性的葬禮。2 、電影中處處幫助安迪的瑞德（黑人演員摩根弗里曼），在現實(shí)生活中卻被8名女性指控他曾進(jìn)行性騷擾。而視頻特殊的環(huán)境人人都是鵝卵石花崗石那顆火山玻璃石才會(huì )不屬于緬因州。

昨夜將近第二天凌晨，高清看到安迪爬出骯臟的下水道，高清脫下衣服擁抱狂風(fēng)暴雨的時(shí)刻，我聞到了窗外吹來(lái)的新鮮空氣，仿佛此刻我也成了剛剛逃出監獄的人，準備好迎接第二天的陽(yáng)光。我不知道該怎么描述，就是一種重獲新生的感受，這種感受很短暫，轉瞬即逝?；貞泟倓偨?jīng)過(guò)的這種感受，很想寫(xiě)一點(diǎn)什么。每次看《肖申克的救贖》，都被安迪因廣播放了意大利音樂(lè )被關(guān)禁閉后出來(lái)與獄友的聊天場(chǎng)景打動(dòng)。雖然身在禁閉室，香蕉但有莫扎特陪伴。莫扎特在哪里？他指著(zhù)腦和心說(shuō) ，香蕉在這里。高墻林立的地方，在你心里總也有一個(gè)地方，是他們觸摸不到，抵達不了的 ，那就是希望。瑞德說(shuō)，希望是一個(gè)危險東西，它會(huì )讓你抓狂?？傆幸惶?，你會(huì )被它拖垮。監獄就是這么一個(gè)被關(guān)進(jìn)去以后“徹底改造”的地方。從一開(kāi)始的厭惡，到后來(lái)的習慣，再到最終的不能離開(kāi)，就像布魯克斯。瑞德說(shuō)得一點(diǎn)不錯。他背后所透露的含義是 ，希望和絕望只是一線(xiàn)之隔。對于一個(gè)在獄中平庸的普通人，當你懷抱希望時(shí)，你會(huì )咬著(zhù)牙苦苦掙扎，立志沖破不堪的現實(shí)，可當你發(fā)現自己的認知、能力與意志程度化成的行動(dòng)敵不過(guò)這變化多端的現實(shí)時(shí)，就已經(jīng)被現實(shí)打骨折了。希望在此時(shí)早已悄無(wú)聲息地轉為了

絕望。并且當初抱有的希望越是強烈，視頻此時(shí)的絕望也就越是強烈，視頻要么最后就是跟其他呆在肖申克的人一樣，渾渾度日，要么就擁抱梁上的那根繩子，歸于虛無(wú) ?？墒?，他是安迪啊，一個(gè)精通銀行業(yè)務(wù)的副總裁，一個(gè)喜歡研究地質(zhì)學(xué)的高材生，一個(gè)熟悉《圣經(jīng)》，高清覽書(shū)無(wú)數，高清聰明靈活的人。他就是那只注定不能被關(guān)在籠子里的鳥(niǎo)，身上的每一片羽毛都閃爍著(zhù)自由的光芒。他在懷抱希望的同時(shí)，還擁有著(zhù)堅毅的品質(zhì)、耀眼的才華、內斂的性格。他是一個(gè)理想家，更是一個(gè)實(shí)干