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細胞。1900的童年很是孤單，香蕉船上沒(méi)有同齡的小伙伴，香蕉養父白天要做工 ，沒(méi)辦法一直陪著(zhù)他，而大海中的船上并沒(méi)有太多娛樂(lè )設施，再加上極度缺乏母愛(ài)，1900從小就養成了孤僻的性格。在這個(gè)時(shí)候他接觸了音樂(lè )。而當他的養父死于一場(chǎng)事故，他感到世上唯一一絲溫暖熄滅，心中的極度悲傷與無(wú)助迫使他求助音樂(lè )來(lái)宣泄，由此奏響了他生命的第一樂(lè )章。在那個(gè)夜晚 ，1900用自己的小手在鋼琴上彈奏出簡(jiǎn)單的和弦，但卻蘊含著(zhù)極其雋永極其豐富的情感，憂(yōu)傷如水般傾瀉，打動(dòng)了整艘船上的人。值得一提的是這一段里的一個(gè)細節。船長(cháng)向1900說(shuō)，晚上應該去睡覺(jué)，不能彈鋼琴，視頻這是規矩。年幼的1900卻以一句簡(jiǎn)短有力的話(huà)回復了他：視頻“Fucktheregulations.”在我看來(lái)，1900終身秉持著(zhù)這個(gè)信條，他置塵世間的規定俗稱(chēng)和理念于不顧，他并不屬于這個(gè)俗世，所以人們無(wú)法理解他為何不愿下船，無(wú)法理解他為何放棄出唱片的機會(huì ) 。因為這一切在他眼里都是不可理解的，沒(méi)有世人眼中那種“理所當然”，所以他才會(huì )做出一些人們無(wú)法理解的舉動(dòng)。我認為他的這一句話(huà)已經(jīng)給影片埋下了一個(gè)悲劇的結尾 。1900進(jìn)入他的青年階段，沒(méi)有父親管教，他調皮、不羈，不遵循樂(lè )隊的規定在演奏中

隨意改變曲調 ，愛(ài)愛(ài)安裝讓他的隊友們措手不及。當圓號手來(lái)到船上時(shí)，愛(ài)愛(ài)安裝一個(gè)暴風(fēng)雨夜，號手與1900解開(kāi)了固定鋼琴的開(kāi)關(guān)，他們在隨著(zhù)海浪顛簸起伏的船中旋轉 、滑行、彈奏。沖破大廳玻璃屏風(fēng)的那一場(chǎng)景可以象征打破世俗的傳統與規矩，不受約束，不受限制，自由自在 。在這個(gè)暴風(fēng)雨夜 ，他的靈魂最大限度地舒展，這也是他與號手一段偉大友誼的開(kāi)始。這就是他生命中的第二樂(lè )章。接下來(lái)是第三樂(lè )章。船上的游人來(lái)又去，19

00的名聲也傳到了岸上人的耳朵里。于是就有了接下來(lái)一段非常精彩的戲——鋼琴比賽。前兩回合，網(wǎng)站那個(gè)黑人（忘記叫啥，網(wǎng)站囧）向圍觀(guān)群眾證明了“我有特別的彈奏技巧” ，但1900同學(xué)的反擊卻使人大失所望，他只用幾首小盆友都能彈的曲子象征性地來(lái)了幾下。他的這些行為與前面的“Fucktheregulations”是相呼應的，因為1900眼中并沒(méi)有世人所看重的輸贏(yíng)和名譽(yù)、利益，他覺(jué)得這勝負沒(méi)有什么必要，所以他才選擇用這樣的方式表達。但是他是有這無(wú)盡的世界是上帝的鋼琴 ，香蕉而我只需要八十八個(gè)琴鍵的鋼琴。----1900蘇格拉底曾說(shuō)過(guò)：香蕉“世間最珍貴的不是“得不到”和“已失去”，而是現在能把握的幸福?！碑?9站在舷梯時(shí)，看到高樓大廈 ，看到無(wú)數的道路 ，他明白他無(wú)法在這個(gè)世界做出任何選擇，做出任何決定，甚至于不能跨出一步，當然我們可以說(shuō)這是軟弱，是逃避，但這也是和無(wú)

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海上鋼琴師(1998)9.31998/意大利/劇情音樂(lè )/朱塞佩·托納多雷/蒂姆·羅斯普路特·泰勒·文斯《海上鋼琴師》我沒(méi)有給滿(mǎn)星的原因在于——影片沒(méi)有很深刻地打動(dòng)我。隨著(zhù)年齡和閱歷的增長(cháng)，網(wǎng)站我很難像以前那樣被影視劇打動(dòng)。但是電影是我感性的釋放所 ，網(wǎng)站不能在感性上打動(dòng)我，我就不能給五星。影片無(wú)論在敘事手法、香蕉故事內容，香蕉還是拍攝角度、配樂(lè )構圖方面都是“中規中矩”的“高考滿(mǎn)分作文”。雙線(xiàn)敘事法（多次插敘）并不少見(jiàn) ，我印象中看過(guò)的有《匆匆那年》、《泰坦尼克號》、《情書(shū)》、《死無(wú)對證》、《阿甘正傳》等。本片的雙線(xiàn)敘事設定得比較能引起我的興趣，與之類(lèi)似的是《匆匆那年》，