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“我們的征途是星辰大?！苯栌弥?zhù)名科幻小說(shuō)《銀河英雄傳說(shuō)》中的這句話(huà) ，短視送給中國科幻電影。中國科幻僅僅在今天只是開(kāi)始 ，短視對于國內內首部同種類(lèi)型的作品，需要我們用更加嚴格的眼光來(lái)看待這部作品，而不能因為它的特殊性和首創(chuàng )精神，而放低對他的要求，中國科幻落后別人不是一星半點(diǎn)。中國人從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)地球。當我看的熟悉的新聞窗口出現在熒幕，北京大褲衩 ，廣州塔崩毀在面前，中國風(fēng)格的教育模式出現，幾個(gè)世紀也不曾換個(gè)樣式的校服冒出頭時(shí)，才發(fā)覺(jué)如今國內竟然能拍出世界觀(guān)如此宏大作品，中國科幻的成長(cháng)國人有目共睹當然災難只是影片的大背景，大背景下的故事是世界人民大聯(lián)國產(chǎn)香蕉視頻在線(xiàn)看TV合的力量，香蕉線(xiàn)是全球各國摒棄各種利益，香蕉線(xiàn)放下宗教駁論和意識形態(tài)的爭斗的偉大合力，在這種力量的支配下人類(lèi)文明將無(wú)所不能，“流浪地球計劃”這種只有神才能實(shí)現的壯舉 ，將在兩千五百年一百代人之內實(shí)現。那個(gè)時(shí)代最珍貴的就是希望，像鉆石那樣珍貴，中國農歷新年的頭一天兄妹二人完成了來(lái)到地面的計劃，與此同時(shí)由于木星的引力加劇全球所有行星發(fā)動(dòng)機陷入癱瘓，兄妹二人隨同姥爺韓子昂當然還有哪位“中澳合資”編入王磊上尉的救援隊開(kāi)始了營(yíng)救濟南發(fā)動(dòng)機的行動(dòng) ，由于引力加劇中國上海發(fā)生了地震，不僅令地下城損失慘重 ，當然也令救援隊瀕臨絕境。韓子昂香蕉視頻52x高清和韓朵朵親情，短視中國人不是冷血動(dòng)物，短視中國人最看重的就是家，就是家人 ，社會(huì )才顯得不是那么浮躁 ，才多出那些人情味來(lái)，當家毀滅，當家人離我們而去，當我們把地球這個(gè)大家當做我們最后家園的時(shí)候 ，我們什么都不是，我們就只是是個(gè)地球人，最純粹最不摻雜其余情感的地球人 ，我們要守護的是我們的家，，聯(lián)合政府發(fā)出廣播，各國救援隊員重返菲律賓報出自己名字的那刻，他們是為了孩子，為了家庭，為了我們的地球，他們

代表的就是地球，香蕉線(xiàn)我們的地球，香蕉線(xiàn)我們的流浪地球。中國航天員劉培強中國航天員劉培強，劉啟的父親，他心目中那那顆“星星”他無(wú)數次想證明自己，告訴他父親自己很棒，自己很行 ，很能行，劉培強是劉啟心中始終沒(méi)能跨過(guò)去的那個(gè)坎，父子二人在“流浪地球計劃”啟動(dòng)的那天起就注定再也沒(méi)法見(jiàn)面，這個(gè)父親是虧欠孩子的，作為一名父親他沒(méi)有盡到撫養孩子的義務(wù)，劉啟絕不是僅僅因為母親的某些原因對父親冷眼想向，空間站這條線(xiàn)也為影片的收尾做出不可磨滅的貢獻。各個(gè)版本行星發(fā)動(dòng)機。我知道已被忘卻流浪的航程太長(cháng)太長(cháng)但那一時(shí)刻要叫我一聲啊當東方再次出現霞光我知道已被忘卻啟航的時(shí)代太遠太遠但那一時(shí)刻要叫我一聲啊當人類(lèi)又看到了藍天我知道已被忘卻太陽(yáng)系的往事太久太久但那一時(shí)刻要叫我一聲啊當鮮花重新掛上枝頭.....啊，短視地球，短視我的流浪地球......

“起初，香蕉線(xiàn)沒(méi)有人注意到這場(chǎng)災難 。他們以為這只不過(guò)是一個(gè)物種的滅絕；以為只是一個(gè)城市的消失。直到這場(chǎng)災難與所有人息息相關(guān) ?！弊鳛橐粋€(gè)有著(zhù)龐大世界觀(guān)的電影 ，香蕉線(xiàn)想看懂流浪地球的背景 ，其實(shí)沒(méi)有那么復雜。他只不過(guò)有以下幾點(diǎn)

規則：短視1、短視太陽(yáng)急速老化，體積快速膨脹。人類(lèi)為了活下去，決定讓地球停止自轉，逃離太陽(yáng)系，向最近的半人馬星系飛去。2.地表環(huán)境過(guò)于惡劣，唯一生存方式是入住地下城。入住地下城的方式很公平，由抽簽決定。3.為了推動(dòng)地球逃離太陽(yáng)，在全球各城市建立了網(wǎng)點(diǎn)般的行星發(fā)動(dòng)機提供動(dòng)力。全球都加入到了救援行動(dòng)====很好詮釋了人類(lèi)命運共同體，香蕉線(xiàn)不是個(gè)人英雄主義，影片里連越南人日本人韓國人都看到了 ，全球都加入到了救援行動(dòng)

“我沒(méi)見(jiàn)過(guò)黑夜，短視我沒(méi)見(jiàn)過(guò)星星，短視我沒(méi)見(jiàn)過(guò)春天、秋天和冬天?！边@是小說(shuō)《流浪地球》內斂而憂(yōu)郁的開(kāi)頭，也是此文最意味深長(cháng)的句子。在劉慈欣的《流浪地球》中，他用了一部長(cháng)篇小說(shuō)的大綱，壓縮到中篇，典型地展開(kāi)了劉慈欣的宏敘事。所謂“宏敘事”不同于“宏大敘事”，香蕉線(xiàn)起先是劉慈欣量體為自己定制的，香蕉線(xiàn)用來(lái)解釋主流文學(xué)無(wú)法洽切自己的焦慮 ，為自己辯解。慢慢地，劉慈欣發(fā)現，這個(gè)宏敘事，可以推廣為科幻理論的普遍性原則，“宏敘事”理論由一系列劉慈欣發(fā)明的要素構成：首先是宏細節：宏細節相對于主流文學(xué)的“微細節”而言，比如《安娜·卡列尼娜》中，陶麗的性幻想，《傲慢與偏見(jiàn)》中伊麗莎白浸透泥水的小腿召致的階級不屑，福樓拜《情感教育》的結尾，女主人公那一縷嚇跑男主人公的白發(fā)……這些都是微細節，

用來(lái)揭示人類(lèi)社會(huì )巨大的心靈真實(shí)——而劉慈欣無(wú)意于此。劉慈欣認為，短視科幻文學(xué)可以用200字 ，短視來(lái)勾勒宇宙大爆炸以來(lái)的文明史、人類(lèi)史 ，這是宏細節，主流文學(xué)顯然沒(méi)有辦法做到這樣。劉慈欣又舉出了“種族形象 、世界形象、科幻形象”，這也是主流文學(xué)所沒(méi)有的三個(gè)獨特形象——比如，在《流浪地球》中，駛向比鄰星的人類(lèi)共同體。而主流文學(xué)只擅長(cháng)于心理分析：香蕉線(xiàn)托爾斯泰氏的、香蕉線(xiàn)陀思妥耶夫斯基式的、福樓拜式的、卡夫卡式的、普魯斯特式的——這些劉慈欣統統不要 ，他門(mén)戶(hù)大開(kāi) ，你們說(shuō)我是直男，我就直男好了。劉慈欣還不放棄，又指出，被主流文學(xué)所拋棄的英雄主義——科幻文學(xué)中