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同樣地，香蕉《千與千尋》也依舊在傳遞這樣的反思內容。至于千尋和白龍之間有沒(méi)有愛(ài)情線(xiàn)，香蕉我少婦真少免費直播視頻在線(xiàn)觀(guān)看下載觀(guān)看認為是沒(méi)有的，他們之間的感情不是愛(ài)情。千尋只是一個(gè)十歲的小姑娘而已，當然這也并不是說(shuō)十歲就不能談戀愛(ài)，這當然不是，日本人是沒(méi)有“早戀”的偏見(jiàn)的，他們很多影視作品里

銳，奶昔但在這些場(chǎng)合中千萬(wàn)別忘了自己本來(lái)的模樣。同時(shí)，奶昔湯婆婆在劇情中發(fā)揮著(zhù)極大的有美直播app官方版TV推動(dòng)作用，從剛開(kāi)始的蠻橫無(wú)理，到后來(lái)對千尋的釋?xiě)?，其中也包含著(zhù)她對“坊寶寶”的“溺愛(ài)”，就算再強大的人，誰(shuí)沒(méi)有一個(gè)既是盔甲又是軟肋的人呢？而轉觀(guān)“錢(qián)婆婆”，就如她自己所言 ，跟湯婆婆完全是兩個(gè)世界的人，雖然是雙胞胎，但完全合不來(lái)，視頻從可愛(ài)的引路燈，視頻到后來(lái)如家庭中的每一位奶奶一樣，為著(zhù)茶米油鹽，紡織辦美女直播秀色軟件視頻在線(xiàn)飯而展示溫柔，我們能夠看到湯婆婆的另一面，也就是錢(qián)婆婆所展現出來(lái)的溫柔和樸實(shí)。同時(shí)，她也成為教會(huì )千尋成長(cháng)的重要引路人——“你的父母也好，你男朋友也罷，只能靠你自己去救 ，這是這個(gè)世界的規則 ?！边@不僅僅是異世界的規則，更是我們每個(gè)人都必須面對的現實(shí)，千尋不像其他主角，有著(zhù)獨特的能力，

而是一個(gè)會(huì )哭會(huì )鬧的小女孩形象，香蕉在開(kāi)始的懦弱與膽怯中逐漸適應生活的美女直播免費軟件安卓版APP規則，香蕉成為強大而又善良的自己 。場(chǎng)景三：“海上列車(chē)”的長(cháng)時(shí)間無(wú)臺詞場(chǎng)景“海上列車(chē)”成為沒(méi)有歸程的線(xiàn)路 。這是動(dòng)畫(huà)中最明顯的一個(gè)哲學(xué)命題——“每個(gè)人都是彼此生命中的過(guò)客，在生命的長(cháng)途旅途中，每個(gè)人只能陪伴你一段旅程?！焙Ｉ狭熊?chē)的場(chǎng)景展現非常簡(jiǎn)單而又美好。不同的色調轉換，不同的站臺有著(zhù)如無(wú)臉男一般的人下車(chē)換臺，一路有海天一色的靜謐，奶昔有匆匆下車(chē)的形色無(wú)奈，奶昔也有最終到站的夜空無(wú)人。沒(méi)有臺詞的展現，靠著(zhù)不同場(chǎng)景的轉換以及背景音樂(lè )的交織，讓觀(guān)91美女主播視頻在線(xiàn)觀(guān)看污污不卡者在美好的畫(huà)面中不斷冷靜，審視這一生其實(shí)到頭都沒(méi)有什么大風(fēng)大浪，不過(guò)是換了趟車(chē)，多去了幾個(gè)站臺，遇見(jiàn)了不同的人和發(fā)生了不同的故事，就算行色匆匆 ，起伏不定，最后也是到達彼岸的空濛。再者，動(dòng)畫(huà)的本身畫(huà)風(fēng)展現和色彩選用都是滿(mǎn)滿(mǎn)的宮崎駿風(fēng)格。遠景大背景以“油畫(huà)、水彩畫(huà)”風(fēng)格展現寫(xiě)實(shí)而又模糊的場(chǎng)景，整個(gè)畫(huà)面安靜優(yōu)雅，每一幀都是令人賞心悅目的畫(huà)面。而人物及動(dòng)態(tài)事物的展現而運用細線(xiàn)條的交代，視頻看似沖突的兩種畫(huà)風(fēng)，視頻一模糊一清晰之中更加突出了人物的豐滿(mǎn)形象 ，以及場(chǎng)景給我們帶來(lái)的美好享受。沒(méi)有每個(gè)畫(huà)面都是精修的1080P，但是沖突融合之中的美好顯得更加舒適和具體。最后，回到電影本身所想表達的主題以及給予觀(guān)者的情感體驗。除了明顯的白龍與千尋兩者交織的情感脈絡(luò )以外，千尋身上的善良本心，白龍身上的滿(mǎn)滿(mǎn)男友力 ，電影的其他細節中還有更多我們值得深思的考量點(diǎn)。1.河神本是河流的掌管者，本應是如河流般純潔的化身。而在電影中河神形象是滿(mǎn)身污穢的，甚至被人誤解為腐爛神，身

上的污穢 ，香蕉和傷口展現出人類(lèi)環(huán)境破壞后對自然的反應，香蕉當千尋將它清洗干凈之后 ，河神回到了自己原本干凈善良的形象 。相信電影想表達當人類(lèi)工業(yè)化的進(jìn)程中，污染物隨意拋棄給山川河流之時(shí)，河神的形象沖突正是對環(huán)境污染的深深諷刺，也引起了我們隊環(huán)境保護的反思 。2.每個(gè)角色都有可愛(ài)之處。不管是像千尋、白龍、湯婆婆等主要角色的豐滿(mǎn)形象還是像鍋爐爺爺、小玲、青蛙、父母等引導作用的角色在電影中都展現著(zhù)人的無(wú)數方面。像鍋爐爺爺的老輩嚴厲與關(guān)愛(ài)合一，小玲如大姐頭的耿直和率真，青蛙為了金錢(qián)的貪婪和直白得有點(diǎn)傻的性格，每個(gè)角色都有著(zhù)自己的可愛(ài)之處 ，每個(gè)角色都不是完美的形象，或多或少都會(huì )給我們不同的人給予不同的感官感受，奶昔再例如“坊寶寶”從開(kāi)始的蠻橫傲嬌 ，奶昔到后來(lái)被變成老鼠與烏鴉共同踏上陪伴千尋的路途中感知到了其他人的善意 ，再回到“寶寶形態(tài)”后的幫助千尋的純真，都讓我們有理由相信，這個(gè)世界很多時(shí)候是任性的因，而絕非是惡本身的因，不同的角色如人生過(guò)程中不同的“導師”，我們就學(xué)著(zhù)去可愛(ài)一點(diǎn)，然后這世界就會(huì )更可愛(ài)一點(diǎn)。最后，《千與千尋》一直存在

著(zhù)一個(gè)我存在疑惑的BUG問(wèn)題，視頻千尋是如何回答對了湯婆婆最后向她提出的“父母”在沒(méi)在其中之列這個(gè)問(wèn)題呢？相信不同的人有不同的想法，視頻這個(gè)問(wèn)題就留給我們每個(gè)觀(guān)者吧，也許有人視為不完整，有人通過(guò)理性的分析 ，有人通過(guò)孩子純真的觀(guān)點(diǎn)去發(fā)現不同的結尾帶給我們的心動(dòng)體驗。在渺茫的時(shí)空在千百萬(wàn)人之中聽(tīng)一聽(tīng)心聲一路不斷失去一生將不斷見(jiàn)證看過(guò)再多風(fēng)景眼眸如初清澄愛(ài)依舊能讓你動(dòng)容緊緊抓住想要抓住的人鴨

這個(gè)片子應該看了有十遍了吧。。然后翻出了自己很早之前看的時(shí)候截圖說(shuō)真的 ，香蕉這個(gè)片子在電影院看跟在家大電視看，香蕉效果真的沒(méi)差，但總覺(jué)得還是必須要去看一次。感動(dòng)依然還是會(huì )在故事發(fā)生在這里。剛進(jìn)入那個(gè)世界的時(shí)候 ，在庭院里的千尋感到萬(wàn)分的害怕。她拉著(zhù)小白，帶著(zhù)哭腔挽留?！安灰?，你別走，求你留在這里！”——“為了在這個(gè)世界生存，你唯事情？雖然不喜歡這部電影 ，奶昔可也慢慢的對一切有了自己的理解。電影中一直在強調，奶昔要記得你的名字，我想，“千”是這個(gè)世界給千尋的定義，為她設定了工作，要她勤勞，而“千尋”才是她自己，才是時(shí)間的累積在她本身的體現 。有句臺詞令人印象深刻 ：有些事情經(jīng)歷了，就不會(huì )忘記 ，只是暫時(shí)沒(méi)有想起來(lái)罷了。也許就是這個(gè)意思吧，經(jīng)歷的那些事情，不管你是否記得，都使你成為了現在的你，與沒(méi)有經(jīng)歷事情的別人有所區別。對法術(shù)的渴求與湯婆婆的控制使得白龍忘記

了自己是誰(shuí)，視頻可愛(ài)情讓他記得千尋（雖然我很想吐槽，視頻他們就見(jiàn)過(guò)一次，怎么就一見(jiàn)鐘情了 ？），千尋讓他想起了自己是誰(shuí)，不再是任人擺布的白先生。所以，終究人要做自己，做自己的主人，而不是而不是做這個(gè)世界的一顆螺絲釘 ，即使做一顆螺絲釘，也請做一顆讓世界記得你名字的螺絲釘。18歲看的《千與千尋》，香蕉18歲的《千與千尋》來(lái)到中國與我再次相見(jiàn)。這次是我們的正式見(jiàn)面！香蕉經(jīng)歷了大學(xué)畢業(yè)、工作，今年快接近30歲的我在飛快成長(cháng)。在這個(gè)貪婪、利益的時(shí)間不得不學(xué)會(huì )圓滑。當我再次與千尋見(jiàn)面的時(shí)候，她讓我憶起了初心；原來(lái)當年奮不顧身為了愛(ài)情的我已死在了大學(xué)里。為了工作拼命掙錢(qián)的我死在了大學(xué)畢業(yè)第一年。為了法定節假日三倍工資的我只有過(guò)年才能回家看到父母?？吹角ず桶埖幕ハ酁榱藢Ψ讲豢指?、不怕死

的樣子，奶昔我眼角濕潤了；看到父母變回原樣的時(shí)候一句“千尋”才發(fā)現眼淚已掉落。我們雖然成長(cháng)了，但是也失去了很多 。第一次看是上大學(xué)的時(shí)候，視頻非常驚艷，視頻完全沉浸在充滿(mǎn)了奇思瑰麗的魔幻色彩的劇情與畫(huà)面當中，不由為導演和編?。菚r(shí)候還完全不知道宮崎駿）的想象力而嘆服。許多年之后，在了解了西方的消費主義使日本經(jīng)濟盛極一時(shí)又迅而衰退的背景下，再看這部電影又有了新的體會(huì )。影片開(kāi)頭穿過(guò)隧道是一個(gè)廢棄的游樂(lè )場(chǎng)，爸爸說(shuō)是由于日本經(jīng)濟由盛轉衰之后非常常見(jiàn)的景象，這里已經(jīng)明確的表明影片的主題，觀(guān)看的同時(shí)我的頭腦中時(shí)刻聯(lián)想到不久之前看的那部《東京漂流》—由日本攝影家撰寫(xiě)的一部反應日本現實(shí)狀況的雜記，現實(shí)中的人生百