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才是最保險最理性的，香蕉雖然他不人性。這也是人性和理性的矛盾 。觀(guān)眾看法不一很正麻豆國產(chǎn)原創(chuàng )中文AV網(wǎng)站常，香蕉畢竟人性和理性，自古沒(méi)有統一的答案。21.為什么明明劉德華都已經(jīng)在對550w進(jìn)行操作了，還不立即采取措施，讓他成功上傳了丫丫導致后面的嚴重后

比如一個(gè)諜戰片，視頻主角每次做任務(wù)的時(shí)候都會(huì )被一個(gè)神秘人阻礙，視頻最后一次被困在神秘人的機關(guān)陷阱中歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于完成任務(wù) ，但全程不告訴你這個(gè)神秘人是誰(shuí)，最后片尾曲結束了之后神秘人突然揭下面具原來(lái)是主角的上司暗示走下一部，這合理嗎？另外莫斯承認自己是BOSS，但是第一次襲擊的時(shí)候莫斯還沒(méi)成品人視頻的網(wǎng)站有哪些軟件有誕生，黃頁(yè)那發(fā)動(dòng)襲擊的可能就是550A和C，黃頁(yè)但是AC能算是莫斯嗎，我的祖父，父親和我能對外宣稱(chēng)是同一個(gè)人嗎？這部分讓觀(guān)眾自己猜也不合適。還有一點(diǎn)，莫斯的行為和他的動(dòng)機之間到底存在什么邏輯關(guān)系？保護人類(lèi)文明的最好方式就是毀滅人類(lèi)，毀滅了人類(lèi)人類(lèi)的文明又如何得得以延續？之前每次人類(lèi)度過(guò)危機的時(shí)候都是依靠的550系列才得以解決 ，如果想要毀滅人類(lèi)550只要在危機時(shí)不作為就足夠了 ，或者像月球一樣把地球的發(fā)動(dòng)機也炸了，但是他們沒(méi)有這么做，理由不明。其他方面的邏輯問(wèn)題也有，比如：把隊友關(guān)門(mén)外 ，一般熒的懲罰游戲V3.0漢化版優(yōu)勢

來(lái)說(shuō)比較合理的是確定一個(gè)人也能完成任務(wù)時(shí)表現只犧牲自己團子少女的保護隊友行為，香蕉但是整個(gè)電影中的兩次我覺(jué)得都不符合這個(gè)定義，香蕉因為那兩次任務(wù)都是一個(gè)人不一定能完成任務(wù)的情況，把隊友關(guān)在門(mén)外更有可能會(huì )直接導致任務(wù)失敗。還有倒計時(shí)，為什么要搞一個(gè)倒計時(shí)？正常來(lái)說(shuō)人是不能預知未來(lái)的，除非是經(jīng)過(guò)計算某個(gè)結果確定會(huì )發(fā)生，比如地球發(fā)動(dòng)機點(diǎn)火的最后期限，視頻這個(gè)時(shí)間弄一個(gè)倒計時(shí)出來(lái)是合理的，視頻因為可以計算出來(lái)。但是襲擊發(fā)生，空間站墜落，互聯(lián)網(wǎng)恢復這些都是不能被提前計算出來(lái)的，搞一個(gè)倒計時(shí)出來(lái)會(huì )有一點(diǎn)莫名其妙，而且提前知道結果制造懸念的效果就下降了。還有人物的邏輯，最后地球發(fā)動(dòng)機點(diǎn)火的時(shí)候周明明知道在沒(méi)有聯(lián)網(wǎng)的情況下點(diǎn)火等于立即gameover，卻還是在沒(méi)有任何征兆的情況下要求點(diǎn)火就很離譜。舉個(gè)例子，比如綁匪綁了個(gè)人質(zhì)，要求家屬在30分鐘之內給錢(qián)，否則成品短視頻軟件網(wǎng)站大全app就會(huì )把人質(zhì)帶到一個(gè)絕對救不出來(lái)的地方三天之后撕票，黃頁(yè)但是如果發(fā)現有人強攻，黃頁(yè)就會(huì )立即撕票?，F在不能保證30分鐘之內籌到足夠的錢(qián)，但是突擊隊指揮官要求只要30分鐘到了就立即突擊，本來(lái)就算籌不到錢(qián)人質(zhì)至少也能再活三天，說(shuō)不定還能求綁匪和家人有個(gè)視頻通話(huà)留遺言的機會(huì )，但是立即突擊相當于是人質(zhì)當場(chǎng)人就沒(méi)了嗎。這合理嗎？看了一下影評區的交流。感覺(jué)討論氛圍不好，說(shuō)不好的會(huì )被說(shuō)要求二刷（貢獻票房）、有觀(guān)影門(mén)檻（看不懂就是知識不足）、沒(méi)看原著(zhù)（過(guò)段時(shí)間

再來(lái)評論）、香蕉水軍（奉旨來(lái)噴）。感覺(jué)就事論事，香蕉討論具體問(wèn)題的不太多。好評和差評的互相指責對方是水軍而不討論電影中的具體問(wèn)題就離譜。感情戲感覺(jué)倒是還好，科幻感不太強但也還好，和其他方面比起來(lái)都不是事。流浪地球1可以給到九分（至少也是8.5+） ，2我覺(jué)得五分左右比較恰當，三星算是支持國產(chǎn)科幻片了看完流浪地球2我真的思考了很多很久，視頻我想把我想的寫(xiě)出來(lái)，視頻告訴大家一個(gè)普通觀(guān)眾的感受。影片一上來(lái)的科學(xué)家和他身后的實(shí)驗我是沒(méi)太看懂的 ，尤其是鏡頭一切，在黑暗中那個(gè)科學(xué)家滿(mǎn)頭大汗在咆哮我也一頭霧水，甚至覺(jué)得他說(shuō)“100年后的人類(lèi)跟我有什么關(guān)系”有點(diǎn)道理 ，然后鏡頭又切回先前的實(shí)驗，后來(lái)我才在老公的提示下才知道了一個(gè)新名詞：數字生命。電影中劉培強一出來(lái)我心里就愣了一下，吳京這么年輕嗎？濾鏡還說(shuō)美圖？跟我印象中的不一樣

?。ê髞?lái)才知道是用技術(shù)調整了樣貌）我很喜歡韓朵朵的出場(chǎng)及她后面的英勇表現 ，黃頁(yè)是我理想中的職業(yè)女性的形象，黃頁(yè)英姿颯爽 。太空電梯第一遍看就被震撼到了，看完還在琢磨好像真的能實(shí)現，如果真的能實(shí)現多好，我想來(lái)一次太空之電梯旅行。太空電梯危機中好多鏡頭我是二刷三刷才注意到的，比如飛機垂直起降，飛機90度爬升然后掉頭，利用空氣的震蕩甩開(kāi)無(wú)人機，還有為什么炸方舟空間站。當時(shí)這一場(chǎng)戰役看得我肉疼，那些無(wú)人機都是我們花錢(qián)造出來(lái)的，被擊滅 ，或者收回控制權后自己掉下來(lái)那都是錢(qián)啊 ，錢(qián)，錢(qián)。在末世，我們的錢(qián)都是人們一點(diǎn)點(diǎn)擠出來(lái)的，食物都要配給。我心疼錢(qián)。接著(zhù)圖恒宇出現 ，開(kāi)始我并沒(méi)有反應過(guò)來(lái)丫丫是數字生命。我以為是在線(xiàn)視

頻。印象最深就是他開(kāi)車(chē)時(shí)候回頭，香蕉我低聲說(shuō)：香蕉別回頭！別回頭！別回頭！結果還是撞了。我立刻扭頭對老公說(shuō)：開(kāi)車(chē)別回頭啊！我甚至在想是不是因為這個(gè)事故所以才會(huì )有流浪地球1的那個(gè)提醒：道路千萬(wàn)條，安全第一條 。行車(chē)不規范，親人兩行淚 。隨著(zhù)故事的展開(kāi)，作為一位母親我完全理解圖恒宇后面的行為 。我一邊看著(zhù)他一邊想自己，如果可以我想留下自己的數字生命給我的孩子。在他們以后的人生中如果遇到了想要哭訴的事情我愿意傾聽(tīng)開(kāi)解，如果不需要我就放在抽屜的某個(gè)角落，反正也不太占地方。說(shuō)實(shí)話(huà)圖恒宇最后上傳丫丫數據的最后那個(gè)笑著(zhù)實(shí)把我球2》變成了三線(xiàn)并行敘事 ，視頻多重危機 ，視頻做出了豐富的時(shí)間與場(chǎng)景跨越，人物也更趨復雜性（當然這種復雜性只是相對于“流浪地球”自身，非常有限的“復雜”），比如劉培強和圖恒宇的一體兩面，電影開(kāi)始有了“反派”與對立?？傮w而言，還是部場(chǎng)面大過(guò)敘事的電影 ，絕大部分時(shí)間都貢獻給了重頭的危機處置 ，文戲只是見(jiàn)縫插針排布，但對于一部科幻災難片而言，文戲做到這個(gè)地步 ，已經(jīng)足夠。李雪健成為定海神針，劉德華也挑戰了自己，從商業(yè)片的角度，至少沒(méi)有成為短板 。真正的短板是愛(ài)情戲、喜劇部分和動(dòng)作設計，真正體現直男審美的粗、硬、僵，郭帆就是不太擅長(cháng)這些，卻基于商業(yè)考慮非要撒些工業(yè)調料，考慮電影時(shí)長(cháng)對觀(guān)

眾膀胱如此不友好，黃頁(yè)大可以大刀闊斧地刪去?！读骼说厍?》真正難得的，黃頁(yè)是它成為當今世界幾乎獨一無(wú)二的類(lèi)型電影。其實(shí)講工業(yè)化，講技術(shù)特效 ，《流浪地球2》無(wú)法去跟《阿凡達2》比，與韓國 、中國香港比較，也沒(méi)有非常明顯的差別，大概就是奈飛出品的水準。但電影的宏大格局，高站位的視野與包容，是韓國電影和香港電影無(wú)論如何都比擬不了的，這是只有大國心態(tài)才能生產(chǎn)出的文化產(chǎn)品。韓國香港技術(shù)再好 ，講出的故事也是個(gè)體化或江湖氣的，它們的視角是不自覺(jué)向下和收縮的，沒(méi)有這種全人類(lèi)團應對危機的底氣和自覺(jué)，是國家擬人化的心態(tài)，拍大了自己的觀(guān)眾都不信。常年作為附庸的日韓歐洲都是如此，香蕉它們從來(lái)不以自己為中心講地球的故事（當然個(gè)人英雄拯救是可以的）。早些年美國有這種氣魄格局，香蕉好萊塢大片黃金時(shí)代，多的是美國帶領(lǐng)全人類(lèi)抵御危機的電影，可是這些年幾乎銷(xiāo)聲匿跡 。更多變成了超級英雄救世，國家英雄主義變成了個(gè)人英雄主義。但《流浪地球2》表現了這種格局，它是全人類(lèi)視角的博愛(ài)，是對人類(lèi)本身的歌頌，而不簡(jiǎn)

單沉溺于一國一族。當然電影不可避免要置入一些愛(ài)國和民族主義的元素，視頻這是主流受眾需求使然，視頻但電影的骨血是普世的，它無(wú)差別地稱(chēng)贊每個(gè)國家每個(gè)民族，也在鏡頭中表達著(zhù)對這個(gè)豐富而復雜的世界無(wú)盡的愛(ài)，以及對未來(lái)毫無(wú)猶豫的堅定樂(lè )觀(guān)。這種全球視野與普世情感下，又蘊含著(zhù)濃郁的中國式文化和價(jià)值觀(guān)，反對“生命數字化”的及時(shí)行樂(lè )，“流浪地球”計劃就是未來(lái)版的“愚公移山” ，人類(lèi)用前所未有的聯(lián)合與犧牲 ，黃頁(yè)去實(shí)行一個(gè)長(cháng)逾千年的拯救行動(dòng)，黃頁(yè)是“子子孫孫無(wú)窮匱也”的映射。同時(shí)，這也是“天下大同”的踐行，人類(lèi)因空前危機而團結，不再區別于國家、文化、種族和信仰，沒(méi)有絕對的領(lǐng)導者，但彼此支持，又和而不同。這也是為什么同樣是煽情 ，“流浪地球”表達出的情感如此悲壯而澎湃，它不