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你在琴鍵上創(chuàng )作的音樂(lè )，有美才是無(wú)限的?？墒钱?900站在舷梯上 ，有美面前是一個(gè)巨大的鍵盤(pán)，有幾百萬(wàn)，幾千萬(wàn)個(gè)琴鍵，無(wú)熟亂絲婦窮無(wú)盡，這就是真象，琴鍵無(wú)窮無(wú)盡。那個(gè)鍵盤(pán)是無(wú)限的，如果鍵盤(pán)是無(wú)限的，在那個(gè)鍵盤(pán)上你就無(wú)法演奏音樂(lè )，你坐錯琴凳了，那是上帝的鋼琴。因為這樣，1900選擇了返回，他害怕生活在外面世界的沉重。但是我想要說(shuō)的就是，其實(shí)我們每一個(gè)人都生活在自己的船上，大多數人都不敢離開(kāi)自己的船。但是，有的時(shí)候，人就是要走出自己的舒適圈，才能看到更美的世界吧。當馬克斯下了船，播a版1900也還是繼續留在船上。因為眼前的城市，播a版根本看不到盡頭，阻止他下船的不是他所能看到的事物 ，而是他看不到的東西。城市不斷蔓延，包含一切，除了盡頭 ，它是無(wú)窮無(wú)盡的，他怎么也看不到，到底哪里才是這一切的盡頭，世界的盡頭。馬克斯得知船要被炸，來(lái)找1900，這里就能看出來(lái)，一生得一摯友的重要性，曾經(jīng)的經(jīng)典唱片，曾經(jīng)的愛(ài)情，曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)的一切關(guān)于1900的記憶都在腦海中回響。對于1900來(lái)說(shuō)，這個(gè)從生下來(lái)就待在船上的天才鋼琴師，陸地生活對他來(lái)說(shuō)，是一段不知道怎樣去寶貝是不是欠c很久了公交車(chē)

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《海上鋼琴師》劇照引言：有美講述了一個(gè)被拋棄在“弗吉尼亞號”頭等艙鋼琴上被取名為1900的嬰兒在蒸汽船上成長(cháng)為一名以海為家的天才鋼琴師,并最終殉船于海底的故事。在看似虛構的一個(gè)藝術(shù)家的悲劇中充滿(mǎn)了人的生存隱喻,留給我們的是對人生命和存在的無(wú)盡的思考。很多人認為《海上鋼琴師》這部電影與爵士樂(lè )有關(guān)，有美因為不論是在時(shí)間背景和劇情來(lái)看，都與爵士樂(lè )有著(zhù)密不可分的聯(lián)系 。但同時(shí)這部電影所要教會(huì )人們的道理也是使這部電影成為“人一生必看的”重要因素之一。當1900沒(méi)有選擇下船而是與它共存亡時(shí)，總感到惋惜。十九世紀末二十世紀初，美國開(kāi)始了工業(yè)化。又因南北戰爭的結束 ，她步入了成熟階段。（即在從內戰至第一次世界大戰的不到50年時(shí)間內，播a版美國從一個(gè)農村化的共和國變成了城市化的國家。）因此，播a版美國市場(chǎng)就業(yè)機會(huì )的增加，她也成為了俄羅斯，波蘭，羅馬尼亞 ，意大利等地移民的主要地點(diǎn)。故從1890到1917年的近30年間被稱(chēng)為“進(jìn)步時(shí)期”。但現實(shí)并非如此。在《海上鋼琴師》最初的片段中，自由女神堙滅在迷霧之中，這暗示了資本主義的虛榮假象，許多移民者的夢(mèng)想慘遭破碎的悲慘命運。就像Max一樣，但他只不過(guò)是蕓蕓眾生的一個(gè)縮影。

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