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我單方面認為桑德拉的魅力感來(lái)源于電影中時(shí)刻穿插的來(lái)自“高位女性的冷漠和理性感”——這是獨屬于女性導演才能夠發(fā)現和感受到的女性魅力。電影最開(kāi)始女學(xué)生的采訪(fǎng)中包含了在線(xiàn)免費成人app一系列探索型的問(wèn)題——“你認為人可以?xún)H憑自己的經(jīng)驗寫(xiě)作嗎？”“在你開(kāi)始虛構之前，直播首先需要真實(shí)的東西，直播是嗎？”“你作品經(jīng)?；煜摌嫼同F實(shí)，讓讀者好奇哪些是真，哪些是假，這是你的目的嗎 ？”而桑德拉那種游刃有余的調侃 、轉移話(huà)題和反客為主則讓她非常自然成為這場(chǎng)對話(huà)中的主導者。這種主導者角色從社交關(guān)系一直延伸到親密關(guān)系中，同

律師與錄音閃回中的父親都擁有“與母親吃飯的進(jìn)行與結成人夜app束”，美件也暗示了二者的共性與相同結局。在錄音庭審的結尾 ，美件律師繼續用一貫的社會(huì )性語(yǔ)境定義父親，將他說(shuō)成夫妻關(guān)系中受挫的自殺者，也引發(fā)了母親想捍衛父親個(gè)人與夫妻形象的不滿(mǎn)，女污“他不是你說(shuō)的那樣”，女污推動(dòng)了律師“父親”與母親的分裂。而在對兒子的一邊，母親也宣告失敗，兒子不僅沒(méi)有回男人和女人晚上app應，代表“視覺(jué)”的眼睛更是始終處在黑暗中，說(shuō)明其聽(tīng)到母親對夫妻關(guān)系積極表達時(shí)的自身認知：對于父母和這個(gè)家，此刻的他只感受到了一片黑暗。即使是這個(gè)獨立的家庭環(huán)境，母親也已經(jīng)無(wú)法進(jìn)行任何重建。在她考慮到律師的“社會(huì )思想需要的形象”而放棄“意味”主張時(shí)，失敗就已經(jīng)是確定的了。身處于庭審中，兒子同樣受到了巨大的影響。他帶有堅定的母親無(wú)罪觀(guān)點(diǎn)，對父母關(guān)系的認知也是積極的。但是，在兩次庭審的部分 ，鏡頭先以“兒子站在巨大法庭中”的遠景為起始，第二次則是在庭審前，兒子坐在法官

辦公室中，污軟和母親同樣的“背后取景”而受其壓力，污軟每個(gè)正面鏡頭的身后則始終有“一起生活并監視母子”的法庭工作人員的身影入畫(huà)，帶來(lái)了全方位的影響。而在這種影響之下，兒子堅持出庭，其狀態(tài)也在側面鏡頭的弱化中得以表現：在法庭上的各種復雜討論中，他感受到了夫妻關(guān)系在其作用下的的惡化 ，自身的堅持也愈發(fā)劇烈地動(dòng)搖起來(lái)。此段中他牽著(zhù)狗，更是由其“視覺(jué)”進(jìn)一步讓他的認知全方位受到影響 。到了庭審上，第一次的鏡頭以他作證時(shí)的兩側移動(dòng)為主，讓他在“自殺”和“殺人”的兩極之中反復轉頭，夾在兩邊的外人中間，受到二者交替的“外界”影響 。第二次的設計則是兒子的越肩式角度粉色視頻app成人，直播甚至使用了推拉，直播讓畫(huà)面里他眼中被迫進(jìn)行“自殺”主張 、掙扎成年人在線(xiàn)觀(guān)看視頻app于對方語(yǔ)境的母親身形被放大，強調了他對此的視覺(jué)感受。感受的結果則是視覺(jué)上的最直觀(guān)畫(huà)面 ：他看到了母親口中推論自殺的藥片證據，看到了無(wú)家庭氛圍的空屋，隨后則看到了父母的打斗。顯然，兒子秉持著(zhù)積極的信念，最終其感官接觸到的卻是關(guān)系破裂與感情不再的殘酷真相，而此前的積極感知則只是一種錯覺(jué)。他證詞中的種種漏洞，“觸覺(jué)”錯誤的膠條，“聽(tīng)覺(jué)”錯誤的談話(huà)聲音，美件都是他對家庭狀態(tài)的直接感受錯誤，美件對應著(zhù)他對父母關(guān)系的感受失真，一切都是他的過(guò)于樂(lè )觀(guān)，因為他只處在獨立封閉的環(huán)境中。而當他自己也被外部社會(huì )籠罩與影響的時(shí)候，對同受影響的父母關(guān)系就開(kāi)始產(chǎn)生了更真實(shí)的感受，其感受以最直觀(guān)的“視覺(jué)”呈現，得出的卻只有破裂而已，就像他進(jìn)行象征“家庭情感”的鋼琴演奏，追隨其看到的卻只是墜亡的雪地。他同樣是母親一樣的存在，被迫放棄了對感情依舊的堅持。兒子的這種變化，在他經(jīng)歷了兩場(chǎng)庭審而即將做出自己的最終作證表態(tài)時(shí)

 ，女污達到了關(guān)鍵的節點(diǎn)。電影用多重的手法強調了他的“視覺(jué)”，女污對父母關(guān)系破裂之真相的直接觀(guān)察之“視覺(jué)”的抗拒，以及其必然性失敗后的無(wú)奈接受。作為“視覺(jué)”象征的導盲犬--序幕里父母放心地讓兒子帶狗出門(mén)，狗引領(lǐng)著(zhù)兒子的移動(dòng)--自然是最重要的環(huán)節。首先，兒子像序幕里一樣洗澡，他又一次處在了可融化“父親死亡地上冰雪”的熱水之中，構圖卻不再是序幕那樣的無(wú)邊界，而是將他精準地框在了浴簾之中。這與他在父親死后臥床聽(tīng)到樓下母親與律師對話(huà)的構圖高度對應，形成了“死亡與破裂”對他的籠罩，延續自序幕的“熱水”就此失去了作用 。同時(shí)，污軟這里也沒(méi)有了序幕中的狗 ，污軟兒子不再與它嬉戲。一方面，這意味著(zhù)他對狗的抗拒。因為他從此前母親的證詞中了解到了父親抑郁癥的事實(shí)，無(wú)論死亡真相如何，父親因母親而產(chǎn)生的消極情緒、父母關(guān)系的惡化都是確實(shí)的，這是他首次了解的真相 ，就像對女工作人員說(shuō)的“我從沒(méi)想過(guò)父親會(huì )自殺”。而狗則是父親抑郁癥的證據，它此前的昏迷便是舔到了父親的阿司匹林。由此，狗化身成了“破裂真相”，被拒絕接受其的兒子抗拒。但是，這種抗拒本身就意味著(zhù)他對真相的了解，可以拒絕狗進(jìn)入浴室，卻會(huì )被浴簾“框住”。隨后 ，他的抗拒體現在了對狗的實(shí)驗之上，試圖證明

阿司匹林不會(huì )讓狗昏睡 ，直播實(shí)際上卻是相反的結論。此外，直播狗作為”真相載體”而對兒子的影響，也與它的“視覺(jué)”屬性聯(lián)系起來(lái)，兒子對它的抗拒就同樣有著(zhù)對“感官真相”的排斥。并且，兒子從它的身上論證了父親的非意外死亡

，美件也就等同于由它而實(shí)現的“對真相的直接感知”，美件即視覺(jué)為首的各種感官途徑。在此前的庭審中 ，鏡頭就不斷給到兒子的越肩鏡頭，讓他似乎在凝視著(zhù)作證與被詢(xún)問(wèn)的母親，帶來(lái)了對其非感情一面的視覺(jué)感知。而當狗證明了父親的抑郁癥時(shí)，它也作為“視覺(jué)”直接影響了兒子。兒子在對女工作人員講的決心。如果一直保持現狀，女污雖然看似不幸 ，女污但所有的事都可以按照既定經(jīng)驗向前推演，自己對于不幸的生活已經(jīng)駕輕就熟。但如果邁出改變的那一步，成功與否變得難以預測 ，與其面對“自己沒(méi)能成功其實(shí)是因為能力不足”的可能性，還是面對“當下的不幸”更讓人輕松。他沉浸在“人生沒(méi)有變得更好只是因為缺乏完美的條件”這樣的幻想中。我們對這對夫妻的全部人生肯定是不了解的，而且他們也只是電影所虛構的人物，所以不是說(shuō)作為觀(guān)眾的我們持何種看法就表現了我們對人物從頭到尾的批判，但我們從展現出的片面之詞中選擇傾倒于何方確實(shí)能反映出我們對自己人生所會(huì )持有的不同態(tài)度。這種態(tài)度很大程度上會(huì )反應出在

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這簡(jiǎn)直包括一切自以為受了委屈和蒙受命運不公的幼稚大人們！美件男主真的把自己當作了看家護院的小狗啊…去設想一種生活，美件去保護主人，希望得到主人的呵護安慰……比《婚姻故事》更令人心碎又震撼的是，哪怕女主被指控謀殺，接受了長(cháng)達一年的審判調查，和來(lái)自多方的質(zhì)疑猜測，女污她都依然對兒子說(shuō)“你的父親，女污我愛(ài)他，他是我的靈魂伴侶”??。她在為自己辯護時(shí)只說(shuō)事實(shí)，她了解那個(gè)男人的弱點(diǎn)和所有偏激行為的理由，但她依然在己方律師講述完丈夫（雖然愛(ài)家其實(shí)是個(gè)脆弱又嫉妒妻子成就的男人）的“行為畫(huà)像”后 ，弱弱地對他說(shuō)：“那不是薩穆?tīng)枺ㄕ?/p>