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嗯，映秀看過(guò)流浪地球電影后，映秀專(zhuān)門(mén)下載豆瓣來(lái)評價(jià) ，也堅定了不去看三體的想法，畢竟再好的科幻小說(shuō)，改編成電影后，也會(huì )像流浪地球一樣讓人失望，假如流浪地球不是科幻片 ，而且?jiàn)蕵?lè )片，那還是可以的了 。全映秀app直播觀(guān)看最新版片最受不了里面的腦殘人設 ，劇情在什么年代？居然可以偷運輸車(chē)？這個(gè)盜竊人類(lèi)財產(chǎn)有什么區別？都在面對地球毀滅了，那些腦殘小鮮肉哪來(lái)的傲嬌要回家？這片是鼓勵傳播這種腦殘文化？吳京更是滑稽，假如全面去掉他的劇情會(huì )更合理，他不是軍人形象嗎？違抗法令？還值得同情？更搞笑的是點(diǎn)燃木星，點(diǎn)燃條件懂不？地球大氣吸引過(guò)去就可以部分點(diǎn)燃了？看看體積質(zhì)量比？假如真的點(diǎn)燃了，能產(chǎn)生的推力和引力根

發(fā)動(dòng)機停擺-被捕獲-點(diǎn)燃木星變得可以接受一點(diǎn)。BUG3：播觀(guān)科學(xué)設定——發(fā)動(dòng)機的燃料美女軟件直播直播軟件是煤?jiǎn)?？援救的起點(diǎn)是運火石，播觀(guān)火石感覺(jué)就是個(gè)大型壓縮煤塊 。但如果是這樣的話(huà)，為什么火石要集中存放，不能在每個(gè)發(fā)動(dòng)機附近建個(gè)設備庫，儲存點(diǎn)火石嗎？一種可行的方案是將發(fā)動(dòng)機的動(dòng)力源設定為其他能源，而受到木星的影響導致不能使用，只好求諸于上一代能源——火石。這樣是不是順暢一些了。BUG4：看最少婦真人視頻直播高清觀(guān)看科學(xué)設定——進(jìn)底下城到底是什么原則？原著(zhù)中提到避難的是遭遇熔巖時(shí)，看最主人公的母親因為排序的問(wèn)題死掉了。這里也涉及到了這個(gè)問(wèn)題，影片選擇了抽簽+優(yōu)撫的方式。但這災難時(shí)期的管理

制度選擇完全不是影片的焦點(diǎn)問(wèn)題 ，新版何必牽連出來(lái)呢？原來(lái)是為了制造劉培軍和兒子的矛盾 ，新版秀色直播app軟件直播污污全集但是這個(gè)矛盾制造的也很別扭，即便是作為國人的觀(guān)眾也有不少人理解不了。而后，影片中又出現了救孩子的情節 ，如果是抽簽+優(yōu)撫的話(huà)那何必再去救沒(méi)有權利進(jìn)入底下避難所的人呢？前后矛盾了，映秀索性放棄這個(gè)沒(méi)有必要的設定。尊重原著(zhù)按照年齡排序淡化處理就好了，映秀同時(shí)可以借用原著(zhù)中關(guān)于太陽(yáng)恐懼等清潔，加深末日的代入感，方便大家美女在線(xiàn)觀(guān)看直播app視頻不卡理解末日背景下人們的情緒。BUG5：人物關(guān)系——劉氏父子的羈絆影片中劉啟與父親的關(guān)系是故事的起點(diǎn)，主人公因為與父親冷戰 ，逃避父親而離家出走。結果父子冷戰的原因讓人很不理解——父親放棄治療母親，幾段回憶也讓人搞不清楚是母親死前還是死后 。一種可能是在這里交代清楚放棄救治母親前后主人公的心理變化，把他的痛苦刻畫(huà)出來(lái)；一種可能是放棄這個(gè)梗，直接使用“看到木星爸爸就回來(lái)”這一承諾。父親在在主人公幼年時(shí)曾承諾，看到木星時(shí)就會(huì )回來(lái)，在父親看來(lái)需要的時(shí)間是地球繞行太陽(yáng)五周以上，播觀(guān)達到逃逸速度，播觀(guān)需要近20年的時(shí)間；但在劉啟看來(lái)可能并么有那么久，同時(shí)，在此期間加入人們對流浪地球計劃的懷疑，讓主人公對父親的離開(kāi)產(chǎn)生懷疑，甚至認為遺棄了自己從而產(chǎn)生誤會(huì )，同時(shí)這個(gè)梗點(diǎn)在高潮時(shí)再度提及會(huì )更催淚。BUG6：人物關(guān)系——姥爺的功能我理解姥爺是負責搞笑和溫情的，但是啊，并不好笑啊 ，而且吳孟達一開(kāi)口就是電視劇的節奏 ，拖累了全局的文戲。建議簡(jiǎn)單交代姥爺背景，強化姥爺“幼吾幼以及人之幼

”的悲憫之心 ，看最重新打磨文戲。BUG7：看最群像設定——救援隊打醬油的？救援隊出現的時(shí)沒(méi)有交代這個(gè)一群人（6-7人）的角色、分工，在王磊的帶領(lǐng)下他們各自的分工是什么沒(méi)有表現出來(lái)，以至于好像是為送死而生的。建議通過(guò)劇情帶出各自分工和技能，死后正好能夠為蒂姆、劉啟、老何的補位做好鋪墊。BUG8：任務(wù)設定——劉培強是太空戰狼嗎？影片中劉培強蘇醒后發(fā)現不對勁，于是判斷MOSS叛逃了，我能理解整個(gè)空間站的設定是在致敬漫游2001，這個(gè)轉折太生硬了 。哪怕在片頭加入一個(gè)劉培強看庫布里克電影的畫(huà)面呢，新版也好解釋他為什么第一反應是AI叛逃啊。這樣他起初判斷是AI叛逃，新版然后發(fā)現“火種計劃”與“流浪地球”兩方案并行，接著(zhù)接收到流浪地球方案被判定失敗啟動(dòng)火種計劃的訊息，然后聯(lián)絡(luò )到救援隊想到空間站燃料變量未被考慮，接著(zhù)選擇犧牲一座空間站拯救地球 ，這樣邏輯似乎通順一些。最后我想還說(shuō)，機械風(fēng)有點(diǎn)過(guò)時(shí)了 ，在太陽(yáng)都衰老的未來(lái)，還是這種重工業(yè)時(shí)期的機器感覺(jué)有點(diǎn)不信服。但考慮到小說(shuō)的創(chuàng )作年代和電影的拍攝周期，也可以原諒。

以往看科幻大片都是外國人拯救地球，映秀現在終于看到了一部由中國人拯救地球的大片，映秀心情還是倍兒爽的，人家拯救地球只是在地球上“打打鬧鬧”，咱們直接把地球“拖”走了，不得不說(shuō)也是腦洞夠大的。不過(guò)為啥電影后面我們尋求其他救援隊協(xié)助幫忙的時(shí)候，韓國人第一個(gè)回應呢 ？也對，早些時(shí)候韓國也是我們國家的一部分，就是現在56個(gè)民族里還是有朝鮮族同胞的嘛，估計韓國兄弟心里還是想回歸我們國家的懷抱吧～哈哈，純屬玩笑，別當真～

中肯的評價(jià)只值這個(gè)分，播觀(guān)誰(shuí)便找個(gè)比比 。拿這個(gè)片子的熱情談超越，播觀(guān)沒(méi)用的片子才借用其它的情緒煽動(dòng)自嗨。自欺欺人！歷史會(huì )教育那些水軍的！但有啥用這本身就是個(gè)資本的游戲，目的是賺錢(qián)，什么都可以拿來(lái)煽動(dòng) ，誤導，誰(shuí)關(guān)心下一代的正確認知，他們只需要昧著(zhù)良心賺錢(qián)就行了呵呵～把這個(gè)風(fēng)氣傳下去！！干的好！！明 。在片中，看最碼農角色曾提到過(guò)洲際導彈，看最7萬(wàn)公里的距離讓這個(gè)想法晾在了一旁。但在電影進(jìn)行至高潮時(shí)，地木距離早已達到了洲際導彈射程范圍內，這是非常低級的前后矛盾。編劇可以直接不提“洲際導彈”的存在，也許全球合作的和平年代已經(jīng)沒(méi)有了大殺傷力武器。但你前腳提到這點(diǎn)以保證邏輯通暢，后腳又將這個(gè)邏輯丟在一旁，這是對劇本的不負責?！读骼说厍颉穭≌杖?、人工智能的矛盾《流浪地球》中吳京的戲份不多 ，但他與人工智能莫斯的對手戲可算是本片的第二主線(xiàn)。莫斯這個(gè)AI的設定，在《流浪地球》中是極度矛盾的 。他既不是具備獨立意識真打算叛逃的HAL，也不是絕對忠

誠于聯(lián)合政府最高指示或主角自身的塔斯，新版它的“覺(jué)醒”是非常模糊的。仔細觀(guān)察莫斯的行為就能發(fā)現，新版前期的莫斯是得力助手，中期的莫斯是聯(lián)合政府叛逃背鍋俠，后期的莫斯則是具備了自保意識且將人類(lèi)置于對立面的覺(jué)醒者。顯然，編導在創(chuàng )作時(shí)沒(méi)能將這個(gè)陰謀論打磨完善，“有一出是一出”的AI設定 ，都讓這個(gè)人工智能角色失去了“科幻”的味道?！读骼说厍颉穭≌账?、映秀科幻/災難的類(lèi)型矛盾為什么我一直說(shuō)《流浪地球》是部災難片？因為本片的整個(gè)結構就是按照標準災難片的思路進(jìn)行創(chuàng )作的：映秀主線(xiàn)大危機是災難片的思路；副線(xiàn)小事件是災難片的思路；回憶體大煽情是災難片的思路；人道主義的人物弧光也是災難片的思路 ?？苹闷膭?chuàng )作思路應該是什么樣？你可以是高概念的玩法，在一個(gè)概念設定上進(jìn)行拓展，諸如《盜夢(mèng)空間》《明日邊緣》；也可以是硬科幻的玩法，在現有科學(xué)理論上進(jìn)行延伸 ，諸如《星際穿越》《火星救援》；你也可以是軟科幻的玩法，在社會(huì )人文上進(jìn)行聯(lián)想，諸如《人類(lèi)之子》《她》。而《流浪地球》在這些科幻

層面的完成度，播觀(guān)非常低?！读骼说厍颉氛嬲|動(dòng)觀(guān)眾神經(jīng)引發(fā)情感共鳴的，播觀(guān)是吳孟達在上海遇災身亡，是韓朵朵挺身演講號召全人類(lèi)最后一搏，是吳京舍身拯救地球拯救全人類(lèi)。這些有一出是一出的高潮設計，是《世界末日》《2012》的架構，看最而不是《星際穿越》《地心引力》的。其實(shí)很明顯，看最導演在創(chuàng )作之初就定下了災難片的創(chuàng )作方向 。奉俊昊的《雪國列車(chē)》多少牛逼，維倫紐瓦的《2049》多少牛逼，要科幻有科幻，要人性有人性，還不是票房不過(guò)億的小眾片？要知道，一直都是觀(guān)眾決定市場(chǎng)，而不是市場(chǎng)決定觀(guān)眾。真要在中國拍科幻，還真