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里昂是個(gè)溫情的男子 ，香蕉在面對19歲初戀的時(shí)候，香蕉在面對與馬婷達生死離別的時(shí)候她喚起他對生活的渴望，他亦將所有的愛(ài)甚至生命回報給她手持武器并不能說(shuō)明什么，僅僅是職業(yè)而已，與工人 ，售貨員無(wú)二最重要的是，他一如既往的善良nowoman,nokids他的標簽也是他的性情他與她，一個(gè)40歲的男殺手與一個(gè)12歲的女孤兒他們的故事在里昂展現人性光輝的那次開(kāi)門(mén)里，便注定了開(kāi)始和結局

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懸念，視頻在殺手萊昂完成任務(wù)的部分中，視頻鏡頭語(yǔ)言仍對準了那些被殺的目標，多用近景甚至特寫(xiě)來(lái)表達他們的驚恐與死亡。但是導演有意將死亡寫(xiě)意化，只展現死亡的迅速與其結果，不表現血腥的過(guò)程。如在4：30時(shí)黑幫的唐托被殺手利索的干掉時(shí)，只有一個(gè)特寫(xiě)晃動(dòng)出血腥的手，緊接著(zhù)中景展現大家驚恐的表情，然后一個(gè)升鏡頭拍攝背影展現了他的死。之后各個(gè)小羅羅的死也處理得十分節制（但電梯里那一個(gè)背影就以足夠使我想到生化危機），香蕉我們列表加以說(shuō)明——人物\t死亡時(shí)間\t死亡時(shí)景別\t拍攝方向\t*鏡頭時(shí)長(cháng)\t積蓄情緒畫(huà)面\t直接出現帶血鏡頭1\t4：香蕉27\t特寫(xiě)；中景升鏡\t手；背面\t0.3s；3s\t電梯等待\t是2\t4：57\t全景\t無(wú)法判斷\t0.3s\t無(wú)垠的樓梯透視\t否3\t5：44\t近景；特寫(xiě)\t頭；腳\t0.3s；1s\t監視器等待\t否4（群）\t6：16\t全景\t正

面\t>5s\t巡查\t否5\t未死\t未死\t未死\t未死\t慌張逃跑電話(huà)；刀架脖子\t否*注 ：視頻鏡頭時(shí)長(cháng)僅估算而得，視頻并不確切我們從最后一行就可以看出，在此段并沒(méi)有病態(tài)的暴力描寫(xiě)，所有的屠戮鏡頭都被巧妙的弱化到人可以接受的范圍內，在其中常用的手法有1．縮小景別2．背向拍攝3．大景別特寫(xiě)局部拍攝 ，回避臉部或者血4．提前透露死亡訊息（如3中天花板被拉開(kāi)的鏡頭）5．交待死亡訊息，但不直接拍攝（如5中千瘡百孔的鐵窗）6．縮短暴力鏡頭時(shí)長(cháng)但弱化暴力并不意味著(zhù)緊張氣氛的削弱——相反本片在制造緊張氣氛吸引觀(guān)眾方面十分出色，香蕉這與呂克?貝松式的鏡頭風(fēng)格不無(wú)關(guān)系——不通過(guò)直接的鏡頭刺激進(jìn)行，香蕉而是利用長(cháng)鏡頭或者敘事上的延時(shí)制造懸念來(lái)制造緊張氣氛手法，例如電梯的等待后唐托尸體的出現，之后黑道保鏢在樓梯上謹慎的俯視，小女孩練習射擊運動(dòng)員等等，而且似乎被攝對象越是謹慎動(dòng)作越緩慢，越是意味著(zhù)它死期的來(lái)臨。這種緩急對比的手法運用尤其豐富，應歸結于主人公的非正義性，即從道義上影片中無(wú)論主角配角正面反面看幾乎都可能在下一秒遇上危險境地甚至死亡。需要注意的是，這種懸念是一種順序的懸念。在日本影片中，我們更可以看到許