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當高 。老實(shí)說(shuō)，視頻視頻應該是和一些廠(chǎng)商對于更換成數字拍片所牟取的利益有關(guān)。我從來(lái)沒(méi)拍過(guò)數字影片，視頻視頻十年前每個(gè)九九香蕉精品視頻TV人都是這樣的，而我只是延續了傳統繼續使用膠卷拍攝。除非以后有了更好的理由讓我改用數字拍攝，但目前，我還沒(méi)看到這個(gè)理由。十三、你有想過(guò)和電影業(yè)界或是其他導演分享你的想法嗎 ？這一段時(shí)間來(lái)我都不談?wù)撽P(guān)于這個(gè)，每個(gè)人都有自己的選擇所以這沒(méi)什么問(wèn)題，只是我的選擇也許有絕種的可能。所以上個(gè)圣誕節前我才邀請了許多導演來(lái)觀(guān)看使用IMAX拍攝的《黑暗騎士崛起》序幕影片。我希望他們可以看看IMAX的潛能，亞洲因為我認為IMAX是我看過(guò)最棒的膠卷媒介 。我想表達的是，亞洲有些人可以選擇用數字拍片，但我希望繼續以膠卷拍攝，我只是不希望有天膠卷不再被使用。當我比較數字輸出的影像和膠卷/IMAX底片，數字的影像品質(zhì)還是不及膠卷。十四、和35mm及65mm攝影機比較起來(lái)，IMAX的優(yōu)勢在于哪邊？我們使用65mm拍攝了《盜夢(mèng)空間》幾個(gè)場(chǎng)景，效果滿(mǎn)不錯的，而且還能加入音效。IMAX的精品香蕉視頻專(zhuān)區首頁(yè)4觀(guān)看

底片尺寸是65mm的三倍大，網(wǎng)站影像品質(zhì)是大大的躍進(jìn)。拍攝《黑暗騎士崛起》時(shí)，網(wǎng)站有一幕是在華爾街，當時(shí)鏡頭捕捉了一千個(gè)臨時(shí)演員，你可清楚的看見(jiàn)每個(gè)人的面孔。十五 、因為你拍攝電影的內容，許多人也許會(huì )認為你用了大量的電腦特效，但你通常都是使用模型和攝影機本身的特效，你什么時(shí)候會(huì )用CGI呢？CGI是個(gè)能夠達到許多特效的工具，但我認為電腦動(dòng)畫(huà)跟攝影是完全兩回事。不管電腦動(dòng)畫(huà)做的多精細多逼真，如果你沒(méi)用攝影機拍攝任何畫(huà)面，看起來(lái)還是動(dòng)畫(huà)而已。電影特效有兩種目的，一個(gè)是讓觀(guān)眾感覺(jué)他們看到的畫(huà)面沒(méi)有任何瑕疵，另一個(gè)是讓觀(guān)眾知道這部電影香蕉視頻997軟件砸了多少錢(qián)做這些特效，香蕉香蕉這對我來(lái)說(shuō)完全沒(méi)興香蕉視頻黃污網(wǎng)站免費趣。我們會(huì )試著(zhù)將一些動(dòng)作場(chǎng)景使用CGI，香蕉香蕉將一些場(chǎng)景的小細節，例如將鋼絲從畫(huà)面移除等等的 。CGI必須是輔助原有拍攝畫(huà)面的工具，如果大量使用CGI的話(huà)，會(huì )有損壞該畫(huà)面或是整部電影的可能，所以必須小心使用。十六、也許是你電影中最有名的一幕，《盜夢(mèng)空間》中在旋轉的飯店走廊那一幕，視頻視頻你并沒(méi)有用綠幕(CGI)拍攝 ，視頻視頻為何會(huì )選擇使用這種傳統式的方法拍攝？我一直都是斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》忠實(shí)粉絲，我對于他在片中讓太空人360度的自由走動(dòng)相當驚艷 。當你發(fā)現他的拍攝手法時(shí)，你會(huì )更為驚嘆。我一直都想嘗試看看，而《盜夢(mèng)空間》給了我機會(huì )，這也讓我完成了一個(gè)心愿 。這種大型的真實(shí)特效還是拍攝這一幕最好的方式，真的很有趣 。十七、說(shuō)到電影技術(shù)的改變，有沒(méi)有任何壓力要你將《黑暗騎士崛起》以3D拍攝

？如果拍成3D的話(huà)，亞洲華納兄弟會(huì )很開(kāi)心的 ，亞洲但我跟他們說(shuō)我希望電影整個(gè)風(fēng)格可以延續前兩部蝙蝠俠，而且我也希望能更進(jìn)一步的推廣IMAX。我認為3D的影像規格太小，3D本身就是一個(gè)誤導，膠卷拍攝出來(lái)的東西本來(lái)就是3D的。實(shí)體鏡的3D特效只是讓觀(guān)眾看到不同角度，這些比較適合用于電動(dòng)玩具之類(lèi)的科技上面，但電影上我還是認為不適合。我比較偏好讓整個(gè)影像完整的呈現在巨大的螢幕。我們測試過(guò)3D，網(wǎng)站但3D往往還是會(huì )將畫(huà)面濃縮成小小的影像框架呈現在你的眼前。對于《黑暗騎士崛起》以3D拍攝，網(wǎng)站我絲毫沒(méi)有考慮。十八 、關(guān)于電影的影像及風(fēng)格，你認為在你的作品中你有自己的一貫風(fēng)格嗎？我對于電影的觀(guān)點(diǎn)很強調，不管是拍攝時(shí)或是寫(xiě)劇本時(shí)，一切都是觀(guān)點(diǎn)為主。如果我不知道這一幕是從哪個(gè)觀(guān)點(diǎn)探討

，香蕉香蕉我就無(wú)法剪接這場(chǎng)戲，香蕉香蕉也無(wú)法自然的拍攝。我曾經(jīng)嘗試用長(cháng)鏡頭拍攝，將畫(huà)面重點(diǎn)集中，甚至用上多臺攝影機，這些效果都不好 。好玩的是，剛剛討論到3D，其實(shí)我拍攝構圖的方式很適合轉成3D ，因為我都將立身其中的攝影機視為場(chǎng)景的一部分。我不用伸縮鏡頭，我不用鏡頭伸縮的功能更改構圖，我們都是移動(dòng)相機達到不同焦距的效果 。我的電影裡一貫都會(huì )有個(gè)鏡頭是攝

影機在某個(gè)角色的正后方 ，視頻視頻隨著(zhù)角色走入一個(gè)房間。對我來(lái)說(shuō)，視頻視頻跟著(zhù)角色走進(jìn)電影的世界是個(gè)很重要的觀(guān)點(diǎn)。十九、你和一些AD(導演助理團隊)共同合作過(guò)許多次了：NiloOtero、RichardGraysmark、GregPawlik，你對于他們的期許是？我認為AD必需將所有場(chǎng)景上需要的東西都準時(shí)的準備個(gè)夢(mèng)都有一個(gè)夢(mèng)主（Dreamer） ，亞洲他和別人分享自己的夢(mèng)境。夢(mèng)境中的場(chǎng)景可以由專(zhuān)門(mén)的設計師設計然后告訴夢(mèng)主的 ，亞洲所以設計師不一定是夢(mèng)主。理論上來(lái)說(shuō)進(jìn)入這個(gè)夢(mèng)境的人都會(huì )帶來(lái)自己的一些意識投影，但是除了目標人物之外其他人都知道自己在做夢(mèng)所以意志不會(huì )被迷惑 。而設計師設計的夢(mèng)境不能太離譜有不現實(shí)的場(chǎng)景，否則目標人物就會(huì )意識到自己在做夢(mèng)，他的投影會(huì )對侵入到他夢(mèng)境的其他人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。層與層之間的時(shí)間以大約二十倍的數量延緩。在臺詞中給出的約數是現實(shí)世界十小時(shí)的航班，在第一層夢(mèng)境是大約一個(gè)星期，在第二層夢(mèng)境是大約六個(gè)月，而在第三層夢(mèng)境是大約十年。所謂的Synchronizeakick（協(xié)

同刺激），網(wǎng)站也就是說(shuō)要在各層同時(shí)刺激才能把夢(mèng)中人喚醒。比如說(shuō)對于在第四層夢(mèng)境活動(dòng)的人需要在第一至四層同時(shí)Kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層Kick（刺激）則其會(huì )在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒(méi)有同時(shí)Kick（刺激），網(wǎng)站比如只在第一，香蕉香蕉第二和第四層Kick（刺激）或者只在第一和第二層Kick（刺激），香蕉香蕉則活動(dòng)在第四層的夢(mèng)中人不會(huì )蘇醒，這也就是所謂的Missakick（錯過(guò)刺激）。所以當片中小組計劃侵入深層夢(mèng)境的時(shí)候，每一層必須留人醒著(zhù)負責Kick（刺激），而且用音樂(lè )的結束來(lái)協(xié)調同時(shí)Kick（刺激）

的時(shí)刻。這里我再補一些關(guān)于kick和重力/加速度的關(guān)系的信息藥劑師在影片中明確提到了，視頻視頻使用深度麻醉劑后其他如打臉，視頻視頻落水等喚醒方式的kick將失效，只留下了內耳平衡器官對重力的感知可以作為kick的通道。而上一層中的重力變化的感知是否可以直接穿透N層夢(mèng)境，片中沒(méi)有直接的交代，但如果參照音樂(lè ) ，應該認為不能直接穿透而影響到隔一層的夢(mèng)主和夢(mèng)境，否則就不需要L1和L2都給入夢(mèng)者帶上耳機了。好了，亞洲困惑我們的問(wèn)題在于，亞洲就算不能直接穿透 ，既然L1的面包車(chē)墜落時(shí)的失重狀態(tài)通過(guò)作為L(cháng)2夢(mèng)主的Arthur傳遞到了L2的環(huán)境，為什么在這個(gè)失重的環(huán)境中的L3夢(mèng)主EAMES的夢(mèng)境沒(méi)有受到夢(mèng)主感受到的失重狀態(tài)的影響？問(wèn)題的關(guān)鍵在于夢(mèng)主對重力（失重）感受，談到重力感受，就一定要把重力和加速度的關(guān)系搞明白，才能完全理解我下面的解釋。本人同濟力學(xué)系畢業(yè)，其實(shí)力學(xué)已經(jīng)