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要，香蕉實(shí)現圓滿(mǎn)結局。然而，香蕉還存在另外一個(gè)層面的問(wèn)題。無(wú)論是科幻電影還是科幻小說(shuō)，其所要傳達的主題或思想與夜月直播nba下載6.0.1真人直播故事的宏觀(guān)背景框架都應是一個(gè)合二為一的整體 ，越是宏大、滄桑的背景越需要一個(gè)具有深度，甚至不夸張地說(shuō)，能夠誘發(fā)哲思的探索性主題來(lái)實(shí)現互相支撐。表現主題的形式則可以很多樣化，開(kāi)放的 、圓滿(mǎn)的、悲劇的、反諷的..

片廣闊的天地，視頻引領(lǐng)他們走在最光明的坦途上——科幻片也是要有心，視頻有“人”的。我愛(ài)郭帆導演的改編和演繹，科幻不只充斥著(zhù)直男癌的語(yǔ)調和自我感染的個(gè)人英雄主義。感謝郭帆導演，將中國的科幻引入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。在對全人類(lèi)共同挫折的想象面前，中國和中國人能做的除了人才和技術(shù)夜月看b站直播真人視頻上的支持，軟件還應提出一種留存人性光輝的可能春雨直播網(wǎng)址多少真人視頻。在思索人和宇宙的關(guān)系之前，軟件請先思索人和人的關(guān)系。在因浩瀚宇宙流淚之前，請先因人性流淚。作者：大坨子個(gè)人公眾號：太陽(yáng)黑子的野馬塵埃，除了硬核哲學(xué)，還有詩(shī)和愛(ài)情。

主線(xiàn)劇情簡(jiǎn)述了兒子劉啟不斷拒絕父親劉培強最終成長(cháng)為男人的故事。二人的互動(dòng)經(jīng)歷了五次情緒波動(dòng)。首先是拒絕與父親的接觸，香蕉劉啟從別人口中聽(tīng)到自己母親的死因，香蕉拒絕和父親通話(huà)（父子最后一次通話(huà)是十年前，劉啟11歲），燒掉了父子唯一合影中父親的臉。其次是拒絕與父親見(jiàn)面，劉啟在我想看春雨直播真人視頻父親即將返回地球的最后一天駕車(chē)逃離北京三號夜月直播色版真人視頻避難所。第三是拒絕父親的命令，視頻在父親要求上尉王磊執行救援任務(wù)時(shí)遣散劉啟和韓朵朵的時(shí)候，視頻劉啟自愿代替韓子昂留下，與劉培強發(fā)生爭執，拒絕接受父親的安排。第四是拒絕父親的犧牲，在父親意欲犧牲自己成為點(diǎn)燃木星的火柴時(shí)，劉啟聲嘶力竭要求李一一關(guān)閉發(fā)射程序，要求王磊撤回火石撞針，軟件要求父親不要犧牲自己。此處是劇情的最高潮，軟件是劉啟內心對父親劉培強認同的轉變。他由拒絕父親對自己生活、母親生命的安排，轉變?yōu)榫芙^父親對自己生命的安排，從而開(kāi)始認同父親自我犧牲的價(jià)值觀(guān) 。最后是拒絕遺忘父親，最后劉啟成為了運輸車(chē)司機，帶著(zhù)父親的遺物勛章成為讓地球發(fā)動(dòng)機持續運轉

的一員。兒子在進(jìn)入青春期后得知母親的離開(kāi)原因后，香蕉父子關(guān)系受到了毀滅性的打擊。這條感情線(xiàn)是電影的一條隱線(xiàn) ，香蕉父親在這過(guò)程中，采用積極對話(huà)、間接關(guān)愛(ài)（遣散劉啟）的方式都不能換來(lái)兒子的接納。因為兒子內心始終沒(méi)有認同父親對母親生命終結的安排和處理。父親將母親安樂(lè )死，而后跑到空間站十七年不回家。兒子身處地球向陽(yáng)面，視頻父親身在地球背陰面，視頻兒子看不到父親所說(shuō)的星空，也就看不到父親，于是產(chǎn)生“父親是欺騙我的”這個(gè)想法，加上母親的死因，導致始終無(wú)法接受父親，進(jìn)而無(wú)法接納父親這個(gè)角色。父親也是始終無(wú)從和兒子表達自己的想法和情緒，不能向他袒露自己內心的痛苦（分離）和喜悅（重逢），只能用行動(dòng)去間接關(guān)心，這對于問(wèn)題的解決是毫無(wú)幫助的，甚至只能火上澆油（反目成仇）。此時(shí)唯一能感化兒子的角色姥爺韓子昂始終處于失聲狀態(tài)，或許是因為他始終也是無(wú)法接受女兒的離去，因為作為一名父親，他始終也是希望自己的犧牲換來(lái)女兒治療的一線(xiàn)希望。這種不接納的情緒隱約轉嫁到了父親劉培強的身上。因此在

處理父子關(guān)系的過(guò)程中，軟件只有兩位男性角色的互動(dòng)，軟件缺少適當第三角色的參與，導致關(guān)系無(wú)法進(jìn)一步發(fā)展。這也是電影在劇情之外提出的一個(gè)擔憂(yōu)：在一個(gè)三人家庭中，父子關(guān)系是一個(gè)無(wú)法回避的沖突，此時(shí)母親的缺位會(huì )對兒子性格發(fā)展產(chǎn)生極大的不良作用。兒子對父親的接納過(guò)程需要一個(gè)恰當的溝通渠道來(lái)建立，如果是普通的環(huán)境就需要父子建立積極溝通，如果是極端環(huán)境

故事背景有《流浪地球》背書(shū)而且完整、香蕉底蘊厚實(shí) 。特效部分開(kāi)創(chuàng )中國先河屬于五星上乘，香蕉其中的物理效果較大程度的還原了真實(shí)的情況并在鏡頭上與視覺(jué)效果取得了統一。特別是其中的各種旋轉簡(jiǎn)直是科幻大愛(ài)！小小吐槽一下：吳京畫(huà)木星的時(shí)候跟隨木星的一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行旋轉更有畫(huà)面感吧“老頭兒”尚且存在一點(diǎn)熟人的不拘禮節，視頻但是“老東西”已經(jīng)是辱罵范疇了。不論編劇想要如何展現這一角色在青春期下的叛逆、視頻驕傲以及對現實(shí)的不滿(mǎn)，對于全片相當長(cháng)的時(shí)間里我要忍受一個(gè)人不斷辱罵自己和藹、忍辱持重的親人這件事，感到無(wú)比不適。嗯，好吧，就是說(shuō)現在中國人就是這樣的？！而且說(shuō)句私房話(huà)，作為土生土長(cháng)的北京孩子表示，在北京口吐污穢一點(diǎn)都不帥，不尊重長(cháng)輩是要挨嘴巴的。b、劇作有一個(gè)基本規則：少即是多，與主旨無(wú)關(guān)的角色能刪掉、合并就刪除或合并。影片中白發(fā)美國佬印象里是個(gè)會(huì )說(shuō)多種口音中文的網(wǎng)紅，在本片中唯一

起到的作用就是喜劇效果。這種插科打諢倒是真的很中國電影：軟件不合時(shí)宜。這個(gè)角色的氣氛永遠是和電影主基調格格不入的，軟件所以這個(gè)角色的每一次精彩發(fā)揮都消解電影的主要情感。地上是一個(gè)碎嘴子的年輕人，天上是一個(gè)廢話(huà)沒(méi)完沒(méi)了的俄國佬。我本身并不討厭這個(gè)角色，但是就全片來(lái)說(shuō)，他只做了一件對影片發(fā)展有用的事情：給吳京飾演的角色塞了一瓶伏特加。而這瓶伏特加是用來(lái)耍帥的。講白了這個(gè)角色完全沒(méi)什么存在意義。如同這類(lèi)角色的人物還有好多，香蕉懶得一一列舉，香蕉總之刪掉了一點(diǎn)不覺(jué)得缺失。不刪則造成觀(guān)影情緒脫節。c、所有人物徒有行為，但缺乏令人信服的動(dòng)機 。這是中國劇作長(cháng)期存在的問(wèn)題，整個(gè)劇本只有對話(huà)、行為的堆砌，但每一個(gè)人物都沒(méi)有完整性，沒(méi)有角色弧 。2、并不扎實(shí)的剪輯基本功a、電影后半妹妹下墜的時(shí)候，第一個(gè)鏡頭是一個(gè)中景鏡頭 ，妹妹的位置和

男主角在同一水平線(xiàn)上，視頻下一個(gè)鏡頭是俯拍鏡頭，視頻妹妹已經(jīng)在幾米之下的遠方了。這是典型的bug鏡頭，中間缺一個(gè)過(guò)渡鏡頭。類(lèi)似的剪輯還有幾處，不多舉例了。b、不知道為什么，國人真的爆喜歡使用高速攝影和定格，但是又不能用出什么質(zhì)感或視覺(jué)效果，或者有效傳達某種感情。近幾年時(shí)髦值高且酷炫的定格鏡頭請參考電影《T34》。3、自以為硬核卻徒有其表的道具設計我不管道具團隊多辛苦做了這套外骨骼，軟件我也不管這樣的道具多難得 。我只能說(shuō)，軟件最初畫(huà)設定稿的人是個(gè)電影沒(méi)少看的軍盲。本片外骨骼設計思路明顯和《明日邊緣》雷同——靠傻大粗黑的外形體現粗獷和真實(shí)感。然而事實(shí)上外骨骼并不是布滿(mǎn)液壓管的 ，僅僅是一根鐵桿就可以較好承重。相反這種布滿(mǎn)液壓管、電線(xiàn)暴露的造型是早器試驗機的外形 ，它代表著(zhù)原始、不專(zhuān)業(yè)。外骨骼設計