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鋼琴鍵,視頻分別五十二個(gè)白鍵,視頻和三十六個(gè)黑鍵。這些看似有限,但實(shí)際包含了偌大的音樂(lè )世界,和無(wú)窮無(wú)盡的想象力,多得1900先生的十指和一個(gè)腦袋。海上的1900先生是個(gè)天才鋼琴家,他出生在船上 ,從未踏足岸上。他不願過(guò)著(zhù)理所當然卻毫無(wú)意義的凡人生活。他說(shuō),在陸地上的人們多麼的煩躁,浪費了多少時(shí)間去擔憂(yōu)。離奇的是他從未在陸上生活過(guò),怎知道陸上的人是怎麼過(guò)活?原來(lái)作為旁觀(guān)者,或許更能看清楚人生,到底是甚麼一回事。其中最難忘的一幕,船在大浪之上如樹(shù)葉飄零,鋼琴隨著(zhù)船身圍圈滑動(dòng) ,1900先生安坐鋼琴椅上,跟著(zhù)瘋狂在舞廳內飛動(dòng)的鋼琴奏出旋律,絲毫沒(méi)有半點(diǎn)迷失和慌張。為了堅持這份清醒,他知道他不能被陸上的一切污染說(shuō)是康納腦中的幻想,直播線(xiàn)他幻想著(zhù)1900從未離開(kāi)過(guò)船。為什么說(shuō)是幻?從一些細節可以看出:直播線(xiàn)1、已經(jīng)廢棄的船里沒(méi)有住的地方,沒(méi)有食物,甚至沒(méi)有水。2、1900依舊是西裝革履,連容貌也未曾改變。史鐵生在《務(wù)虛筆記》中這樣說(shuō):“往事,或者故人 ,就像那落葉一樣 ,在我生命的秋風(fēng)里,從黑暗中飄轉進(jìn)明亮,從明亮中逃遁進(jìn)黑暗。在明亮中的我看見(jiàn)他們,在黑暗里的我只有想像他們 ,依靠那些飄轉
進(jìn)明亮中的去想像那些逃遁進(jìn)黑暗里的 。我無(wú)法看到黑暗里他們的真實(shí) ,播放只能看到想像中他們的樣子——隨著(zhù)我的想像他們飄轉進(jìn)另一種明亮。這另一種明亮,播放是不真實(shí)的么?當黑暗隱藏了某些落葉,你仍然能夠想像它們,因為你的想像可以照亮黑暗可以照亮它們,但想像照亮的它們并不就是黑暗隱藏起的它們,可這是我所能得到的唯一的真實(shí)?!薄白柚刮夷_步的,并不是我所看見(jiàn)的東西,而是我無(wú)法看到的東西。在那些無(wú)限延伸的城市中什么都有,美女唯獨沒(méi)有盡頭,美女根本沒(méi)有盡頭 。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭 ,世界的盡頭。就拿一架鋼琴來(lái)說(shuō)琴鍵有始有終 ,你知道它有88個(gè)鍵,琴鍵有限,而你是無(wú)限的,在這些有限的琴鍵上,能創(chuàng )造出的音樂(lè )是無(wú)限的。當我站在舷梯上,在我眼前展開(kāi)的是由幾百萬(wàn)億個(gè)琴鍵組成的,沒(méi)有盡頭的鍵
盤(pán)。無(wú)限的鍵盤(pán)就沒(méi)法在上面彈奏出任何音樂(lè )。你坐錯了位置 ,視頻那是屬于上帝的鋼琴……在這里有希望,視頻但從不超過(guò)艏艉之間。在有限的鋼琴上,你能自得其樂(lè )……陸地 ?對我來(lái)說(shuō),陸地是一艘太大的船,一個(gè)太美的女人,太長(cháng)的旅程,太濃的香水,是個(gè)不知該從何處譜起的樂(lè )章”有限的鍵盤(pán)彈奏出無(wú)限的音樂(lè ),直播線(xiàn)對應了1900在艏為艉間,直播線(xiàn)擁有著(zhù)自得其樂(lè )的精神世界。無(wú)限的鍵盤(pán)無(wú)法彈奏出音樂(lè ),對應著(zhù)陸地,是一艘太大的船,一個(gè)太美的女人……,1900不知道太大之后有沒(méi)有更大,太美之上還有沒(méi)有更美,不知道哪里是盡頭,所以便無(wú)從下手。
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