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像他的好朋友想象的那樣平凡美好，秀秀因為他的好朋友是有身份有證明的人，秀秀他所看到的愛(ài)情是結婚生子有棟房子一家人其樂(lè )融融的樣子，而1900他哪里也沒(méi)我去過(guò)，也沒(méi)有任何證明身份的東西，人對陌生的東西是大黃香蕉視頻app會(huì )恐懼的，所以當他想下船去追求他的的愛(ài)情時(shí) ，他看見(jiàn)的是他沒(méi)看見(jiàn)過(guò)的生活，他遲疑了，他害怕愛(ài)情會(huì )在他看不見(jiàn)的硝煙里消失，可能留著(zhù)一輩子的念想對他來(lái)說(shuō)更合適。所以，他重新回到了船上繼續著(zhù)他的生活。愛(ài)情的力量沒(méi)能讓1900走出游輪，所以 ，我也能想象他朋友為什么那么決絕的認為他死也不會(huì )下船。其實(shí)就像1900說(shuō)的：鋼琴上有88個(gè)琴鍵，琴鍵有限音樂(lè )是無(wú)限的。但世界這個(gè)琴鍵有成千上萬(wàn)，我卻無(wú)

了船上，色直哪怕最后的結果是自己死了。印象很深的一段情景，色直最后從他和小號手的對話(huà)中，我感覺(jué)到，他在意自己是一個(gè)沒(méi)有身份的人，我看來(lái)這或許也是他最在意的一件事。如果到了一個(gè)陌生的環(huán)境，自己沒(méi)有身份，沒(méi)有朋友 ，不會(huì )社交，不懂別人說(shuō)的話(huà)隱含的意思 ，這一系列的一系列，注定了他不能很好的在社會(huì )上生存。所以 ，寫(xiě)到最后我想結合現在的我們說(shuō)一說(shuō)，社會(huì )真的是一個(gè)大雜燴，如今的我們，要看的不僅僅是文憑和能力，另外需要我們做的還有很多很多，但人這一生，也就一個(gè)來(lái)回，為何不為自己爭取一些更多樣的精彩呢，為何不去多看看自己沒(méi)有看過(guò)的世界18xxxx禁香蕉視頻tv我生于船，播下長(cháng)于船，播下世界千變萬(wàn)化，這艘船每次只載兩千。既載人，也載夢(mèng)想，但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間。在有限的鋼琴上，我自得其樂(lè )，我過(guò)慣那樣的日子。陸地？對我來(lái)說(shuō)，陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長(cháng)的航程，是瓶太濃的香水，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )章。我不能舍棄這艘船，日批香蕉視頻TV但至少可以舍棄自己的生命。反正世間沒(méi)有人記得我。除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數，你最好習慣一下。朋友，原諒我，我不下船了?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@段話(huà)是海上鋼琴師1900對小號手麥克斯最后的深情告白。麥克斯在廢舊的船艙里找到1900希望帶他上岸 ，兩人互相詢(xún)問(wèn)了分

別數年后的一些情況，載國1900看著(zhù)麥克斯香蕉軟件視頻下載觀(guān)看免費，載國說(shuō)道 ，“我不能舍棄這艘船，但至少可以舍棄自己的生命。反正世間沒(méi)有人記得我。除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數，你最好習慣一下。朋友，原諒我，我不下船了?！丙溈怂乖僖惨种撇蛔〉臏I流滿(mǎn)面，產(chǎn)觀(guān)兩人緊緊擁抱在一起?？吹竭@里 ，產(chǎn)觀(guān)我依稀記起那幽靜的眼神 ，仿若蔚藍大海之上那顆孤獨閃耀的星辰。這是一次悲傷的離別。在這艘漂泊的郵輪上，見(jiàn)慣了無(wú)數的虛情假意，此刻，這兩個(gè)卑微的小人物，用真情與真心，體諒和尊重著(zhù)彼此在命運的掙扎中所做出的抉擇 。這是此生最艱難的一次決蘋(píng)果版香蕉視頻高清定。送君者皆自崖而返，君自此遠矣。隨著(zhù)弗吉尼亞號郵輪煙消云散，麥克斯的背影漸行漸遠 ，這一切都將隨風(fēng)而逝，除了那張布滿(mǎn)裂痕的舊唱片依舊流淌著(zhù)悠揚的音樂(lè )，茫茫塵世間 ，誰(shuí)還會(huì )記得這段傳奇。這是新世紀工業(yè)浪潮洶涌而來(lái)的大背景下，代表現代工業(yè)文明的新文化與曾經(jīng)締造傳奇的歐洲傳統文化的一次離別。在這艘從歐洲駛往美國的郵輪上，秀秀旅行的富翁 ，秀秀普通的移民，陌生人，演奏者，各色人等上上下下來(lái)來(lái)往往。漫長(cháng)寂寞的海上旅程，人們在1900優(yōu)美的鋼琴聲中打發(fā)時(shí)光 ，自我陶醉，直到某一日有人透過(guò)海上迷霧突然發(fā)現漸漸清晰的自由女神像，大聲驚呼America時(shí)，沉醉的人們方才如夢(mèng)初醒，仿佛受到某種召喚 ，開(kāi)始歡呼雀躍，激動(dòng)不已，放大的瞳孔里似乎看到了無(wú)限美好的未來(lái)和光明。人們漂洋過(guò)海，離開(kāi)故土，告別親人，每個(gè)人都在以自己的方式追尋著(zhù)他們認為的自由，追逐著(zhù)他們新的夢(mèng)想。1900，這個(gè)在新世紀的第一年第一個(gè)月，便被遺棄在這艘郵輪的一架鋼琴上的

嬰兒，色直一位天才的鋼琴師，色直在這樣的時(shí)代變遷中，經(jīng)歷著(zhù)孤獨與喧鬧，目睹著(zhù)相逢和離別，用自己血液里流淌著(zhù)的與生俱來(lái)的音樂(lè )，將自己的生命一點(diǎn)點(diǎn)的與這艘乘載希望的海上郵輪緊緊結合在一起 。當影片落下帷幕，我們閉上眼，讓一切故事情節都如潮水般褪去，腦海里只響起1900指間劃過(guò)的旋律，耳邊只聽(tīng)見(jiàn)這位天才鋼琴師心靈的獨白，塵埃落定，一切回到原點(diǎn)，我們才明白，所有幻相之下令我們惆悵不已的不過(guò)是人類(lèi)最簡(jiǎn)單也最永恒的主題：在過(guò)去與未來(lái)，在已知與未知，在有限與無(wú)限，在追求與放棄，在孤獨和自由，播下在生與死....的面前，播下人該何去何從？把思考集中到一點(diǎn)上，很多問(wèn)題似乎更容易明白。作為意大利最耀眼的導演朱塞佩·托納多雷的時(shí)光三部曲之一，《海上鋼琴師》無(wú)疑是一部浪漫主義的經(jīng)典，那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀(guān)眾帶入1900的心靈深處。像眾多歐洲影片一樣,《海上鋼琴師》運用了很多隱喻性手法，充滿(mǎn)了暗示，這也讓影片回味無(wú)窮，“每

個(gè)人眼里都有一個(gè)自己的鋼琴師”。托納多雷一如既往的運用自己擅長(cháng)的手法，載國通過(guò)潦倒的小號手麥克斯娓娓道來(lái)地講述了一個(gè)浪漫詩(shī)意的傳奇。影片中做了各種鋪墊 ，載國起承轉合，高潮迭起 ，讓觀(guān)眾沉浸其中，為主人公精彩絕倫的音樂(lè )天賦贊嘆不已。直到影片最后，所有的繁華與喧鬧過(guò)去，在破敗的即將炸毀的船艙里，導演才借1900的口傳達出影片的主題。伴隨一聲巨響，弗吉尼亞號郵輪在蔚藍的海面上化為一朵

巨大的火花。1900仰望天空的笑臉永遠定格在升騰的火焰中。這是最后的離別 ?；叵肫?900在這艘郵輪上目睹和經(jīng)歷著(zhù)一切 ，產(chǎn)觀(guān)一次又一次的離別，產(chǎn)觀(guān)無(wú)論哪一種，最后都是一種不圓滿(mǎn)，因為不圓滿(mǎn)所以會(huì )有缺憾，因為有缺憾所以才蕩氣回腸。正如悲劇更容易讓人產(chǎn)生美感。離別是人類(lèi)最永恒的詩(shī)意。導演在影片中設計了很多的暗示，或許就是想要給觀(guān)眾留下無(wú)限想象的空間，但有一點(diǎn)是確定的 ，那就是影片結局。1900做出了與郵輪共存亡的選業(yè)革命帶來(lái)的物質(zhì)成果導致了戰爭，秀秀摧殘了環(huán)境 ，秀秀為什么我們要認可工業(yè)革命呢 。在船長(cháng)說(shuō)要結束這場(chǎng)孤兒鬧劇的時(shí)候，養父Danny怒吼——“FuckTheLaw！”；1900小時(shí)候違反規定去貴賓廳彈鋼琴，船長(cháng)走來(lái)說(shuō)：“Allofthisisagainsttheregulations.”他在眾人面前脫口而出——“FuckTheRegula

tions！色直”；號稱(chēng)創(chuàng )造了爵士樂(lè )的杰里·羅·莫頓在輸了斗琴剩下的航行時(shí)間里把自己鎖在船艙內，色直他下船離開(kāi)碼頭的時(shí)候 ，1900站在船上望著(zhù)說(shuō)到——“FuckJazz,too!"這部片里法律、規定、爵士對應著(zhù)現實(shí)世界的法律法規、行為約束、文藝世界都被罵了一遍。影片一直都或多或少透露出了批判現實(shí)主義情愫，從城市的青煙，一望無(wú)際的高樓大廈，1900不愿下船，透露出對未來(lái)的隱憂(yōu)，而我們的認知，海洋的面積是大于陸地的，海洋相對陸地是足夠大的，但影片中卻調了個(gè)個(gè)，1900眼中陸地沒(méi)有盡頭，他對陸地充滿(mǎn)未知的恐懼，一個(gè)女人，一棟房子，一種死法，陸地的生活看似簡(jiǎn)單 ，但仿佛整個(gè)世界壓在他身上，播下在海上只有一架鋼琴，播下他仿佛擁有了整個(gè)世界。1900選擇了遠離工業(yè)化的世界，在自己熟悉的世界里自由探索 ，這個(gè)角色站在了工業(yè)革命的對立面，否定了一個(gè)沉重的世界，追求自己能夠掌控的私人烏托邦。天堂電影院在《海上鋼琴師》向前推10年，導演朱塞佩·托納多雷還有一部同樣奉為經(jīng)典的《天堂電影院》，雖然看起來(lái)，1900和多多的故事是兩個(gè)不同的走向，一個(gè)被逼入世，一個(gè)自愿出世，但導演想表達的還是能夠找到共鳴。1900偏安一隅，鋼琴與海洋為伴；多多帶著(zhù)遺憾離開(kāi)故鄉，尋求“AmericanDream“般的未來(lái)。出

世與入世的價(jià)值觀(guān)對應著(zhù)1900與多多的行為，載國但既然說(shuō)到價(jià)值觀(guān)，載國就不得不提自我價(jià)值的實(shí)現，多多離開(kāi)家鄉，離開(kāi)心愛(ài)的女孩，離開(kāi)相依的母親，離開(kāi)像父親般的恩佐，恩佐對多多說(shuō)過(guò)，每天生活在這兒，會(huì )覺(jué)得自己是生活的中心，會(huì )覺(jué)得什么都不會(huì )變，然后離開(kāi)一年兩年，回來(lái)的時(shí)候什么都變了，線(xiàn)斷了，找不回你想尋找的，你想要的都在這里了。而1900說(shuō)，那大城市，看不到盡頭，讓我停下的不是我看到的東西，是我沒(méi)看到的，城市一望無(wú)際，產(chǎn)觀(guān)我就是看不到盡頭。而最終呢，產(chǎn)觀(guān)多多做了大導演，獲獎名篇不少，1900鋼琴技藝爐火純青，但他從未下船，與Virginian在同一時(shí)刻離開(kāi)了這個(gè)世界。彈著(zhù)鋼琴，人們跳舞，這才是1900生命的意義但1900自己說(shuō)過(guò)，對于他自己，海洋就像是普通人的陸地，他可以奏出無(wú)限的旋律 ，而陸地就像是普通人的海洋，它太大，它喜怒無(wú)常，無(wú)法捉摸，在那里生存太艱難了。1900在自己的那片陸地里給人們演奏音樂(lè )，人們可以欣賞 、跳舞忘卻戰爭，這對他來(lái)說(shuō)，能夠為人