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迷亂的目光，香蕉吶喊著(zhù)，香蕉歡呼著(zhù)“American！”他們從一座囚籠遷移到另一座囚籠中，反而免費下載夜月直播真人視頻要吶喊，要歡呼。因為對于他們，新的世界代表著(zhù)新的金錢(qián)，新的機遇 ，新的征伐……卻唯獨少了新的開(kāi)始。不過(guò)是另一場(chǎng)欲望的追逐而已。得到的越多，想追求的就越多，當一個(gè)人失去了滿(mǎn)足的

的小號還給了他——就是這個(gè)情節，視頻式下過(guò)去多次欣賞意大利著(zhù)名導演朱看h漫畫(huà)免費的app塞佩·托納托雷的“回家三部曲”之《海上鋼琴師》，視頻式下我都沒(méi)有領(lǐng)會(huì )到導演的提醒：鋼琴師不肯下船與那把小號之有什么關(guān)系？始終沒(méi)有離開(kāi)長(cháng)和寬都有限度的弗吉尼亞號的鋼琴師，每個(gè)航程也就能接觸到2000名乘客，載方載入他就在有著(zhù)88個(gè)琴鍵的鋼琴旁用一雙手蝶飛燕看美女洗澡app舞，載方載入躲過(guò)了戰爭，保全了自己，生命和作為人的尊嚴——這樣的理解，對《海上鋼琴師》而言，還不夠嗎？在電影院看的這一遍告訴我，不夠。決定離開(kāi)弗吉尼亞號到更為廣闊的天地里謀生的麥克斯，一定是覺(jué)得當年唱片公司許諾給鋼琴師的鮮花和掌聲以及財富，

自己下了船以后掙到的機會(huì )一定要比固守在弗吉尼亞號要容易得多。事實(shí)上呢？麥克斯竟然窘迫到要賣(mài)掉精品亞洲成a人片app大全自己的小號來(lái)果腹。既然一把小號不能幫助它的主人在看不到盡頭的城市里養活自己，香蕉朱塞佩·托納多雷為什么要讓電影結束在琴行老板將小號還給麥克斯這一細節上？電影上映21年后在大銀幕上觀(guān)看這部舊作，視頻式下我也在歲月流逝中增加了人生閱歷，視頻式下于是，看到了導演在這個(gè)情節里寄予的深意app軟件yy美女直播：下了弗吉尼亞號的麥克斯之所以到了食不果腹的窘境，電影雖沒(méi)有正面釋疑，但是通過(guò)麥克斯與琴行老板和鋼琴師的對話(huà)，我們庶幾可以猜到，看不到盡頭的城市，并沒(méi)有提供給麥克斯唾手可得的工作機會(huì )，載方載入戰爭 ，載方載入更加快了麥克斯向貧困墜跌的速度。朱塞佩·托納多雷以為，只要麥克斯能像鋼琴師一樣能夠明白一個(gè)人到底需要多大的世界，以及88鍵的鋼琴已經(jīng)足夠長(cháng)袖善舞的我們任性舞蹈，他怎么會(huì )想到？1998年《海上鋼琴師》在意大利首映，那以后的21年里，網(wǎng)絡(luò )世界幫助我們足不出戶(hù)就能放眼世界；智能手機的問(wèn)世，更讓我們移動(dòng)著(zhù)也能隨時(shí)看到地球的另一端即時(shí)發(fā)生的重大事件。說(shuō)什么蝴蝶效應還需要假以時(shí)日，彼岸的一個(gè)小變化恐怕瞬間就能引發(fā)此岸的大震蕩！這種大大擴展了一個(gè)人視野的技術(shù)進(jìn)

步 ，香蕉讓我們不自不覺(jué)產(chǎn)生錯覺(jué)，香蕉以為自己的能力也像視野一樣變得無(wú)遠弗屆，88鍵的鋼琴又怎么能盡情展示自己的才華，人類(lèi)完全可以駕馭188鍵、288鍵 、388鍵甚至更多個(gè)鍵的鋼琴。盲目自信誘發(fā)的狂躁，具體到每一個(gè)個(gè)體，都不甘于平庸，都不甘于平淡，不愿意踏踏實(shí)實(shí)。這個(gè)時(shí)候，翻新《海上鋼琴師》讓其重新走進(jìn)院線(xiàn) ，是給我們送來(lái)了清醒劑：“鋼琴一共有88個(gè)鍵，是有始有終的，在那些琴鍵上，我能演奏出來(lái)的音樂(lè )已經(jīng)有萬(wàn)千變化。我喜歡這樣，我只能過(guò)這樣的生活” 。是呀，人類(lèi)不知道饜足而給自己帶來(lái)災難的歷史事件，還少嗎？鋼琴師隨弗吉尼亞號一起變成了塵土，除了為他的才華感到惋惜外，視頻式下也替他沒(méi)能遭遇第二次世界大戰而感到高興。正因為戰爭發(fā)動(dòng)者永不饜足的欲望，視頻式下多少人類(lèi)積累了千年的文化標識毀于一旦？波蘭的華沙、荷蘭的鹿特丹、德國的德累斯頓這三座被第二次世界大戰摧毀的千年古城，就是旁證。

電影全片到處都是陸上人與1900的對立。影評里也是，載方載入太多被命運掌控的人在嘲笑掌控自己命運的人加入我們吧，載方載入加入我們你就有錢(qián)有名，這是很多人的追求。而1900寧愿做一個(gè)對世人來(lái)說(shuō)不存在的人，這是對雁過(guò)留聲，人過(guò)留名的極致唾棄和抵抗。在鋼琴上，鍵盤(pán)是有限的，我可以掌控 ，我可以基于有限創(chuàng )造無(wú)限。而陸上，那是上帝的鍵盤(pán)，在那里我只會(huì )被操縱，我從命運的主宰變成了命運的玩偶，所以我寧死也不下去。很多人說(shuō)這是怯懦，在我看來(lái)這是對生活態(tài)度的堅持的一種浪漫主義的表達。當max聽(tīng)到1900的理由的時(shí)候他哭了，因為

首先，香蕉他知道這個(gè)理由他無(wú)法駁回，香蕉他完全理解甚至同意1900的看法，這個(gè)朋友他沒(méi)有任何辦法去勸說(shuō)他下船 。其次 ，max是一個(gè)40多歲在陸上混得很慘的人，1900一句話(huà)戳中max，“這個(gè)世界上沒(méi)有人知道我，只有你，你要接受一個(gè)現實(shí)，你是少數派?！边@對于max來(lái)講太扎心了，他是一個(gè)不堅定的1900，既沒(méi)有勇氣選擇自己想要的生活，也融不進(jìn)別人的世界。那些陸上爭名逐利的人們呀，你們忙來(lái)忙害怕，視頻式下而是在深諳陸地世界對音樂(lè )表達的規則后，視頻式下對于自我音樂(lè )初心的堅持宣言。對于1900來(lái)說(shuō)，愛(ài)情是透過(guò)甲板窗戶(hù)的驚鴻一瞥，是不知不覺(jué)由心底傳出的旋律，是偷偷在心上人睡著(zhù)時(shí)踮腳偷吻的滿(mǎn)足。在1900心里，愛(ài)情從來(lái)不是占有，也不是康恩口中說(shuō)的和喜歡的人結婚生子蓋房子，那不過(guò)是社會(huì )文化定義的婚姻【關(guān)于愛(ài)情和婚姻的進(jìn)一步探討，可移步至《消失的愛(ài)人》的文章】 。就像音樂(lè )，愛(ài)情對于1900也是極度純粹的，純粹到甚至不需要對方知道這份情感。畢竟，生命誠可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，兩者皆可拋。

社會(huì )身份的聲明本質(zhì)上是一種占有權的表達 。爵士發(fā)明者的稱(chēng)號潛藏了對于爵士音樂(lè )的定義和評判的權力。從社會(huì )學(xué)的層面分析，載方載入事業(yè)本身不過(guò)是一種由特定的關(guān)系網(wǎng)絡(luò )群體在自定義的文化結構下的權力話(huà)術(shù) ，載方載入一種建立在特定文化體制內的符號。同樣的，愛(ài)情也在這種社會(huì )體制下被慢慢符號化?？刀髟诩装迳蠈?900說(shuō)：“憑你現在的能力 ，你完全可以賺一大筆錢(qián)、買(mǎi)一棟好房子、香蕉娶個(gè)老婆、香蕉生一堆小孩（大意如此）”?？刀魇堑湫偷年懙厣鐣?huì )人 ，對于成功事業(yè)、美好愛(ài)情和幸福生活的幻想恰恰屬于體制內的符號。并通過(guò)對這些符號的占有，慢慢獲得他人和社會(huì )的認同，最終獲得一份內心自我滿(mǎn)足的幸福感。弗吉尼亞州號就是1900的世界。而這個(gè)世界本身也是十分單純的，兩點(diǎn)一線(xiàn)的來(lái)回航程，抱著(zhù)不同目的上下船的游客 ，永遠不變的船艙結構和生活節奏。世界和生活本身就是十分純粹，純粹到?jīng)]有體制文化的

束縛和權力話(huà)術(shù)的影響。是弗吉尼亞州號這個(gè)世界本身的純粹直接造就了1900人生觀(guān)和世界觀(guān)的純粹。事業(yè)如是，視頻式下愛(ài)情亦如是。生死問(wèn)題生死問(wèn)題，視頻式下即“要到哪里去”。正如前文所說(shuō)，船是1900的世界。因此，在1900看來(lái)，陸地的世界從來(lái)不是一個(gè)還沒(méi)體驗過(guò)的世界那么簡(jiǎn)單，而可能是另一個(gè)星球。1900對于弗吉尼亞州號的情感，其實(shí)就像《三體》小說(shuō)里地球人對于地球本身的情感。即使地球明天要毀滅，載方載入許多人也只想和它同歸于盡，載方載入而不想一輩子流浪在沒(méi)有故土的無(wú)垠宇宙。下不下船 ，從來(lái)不是一個(gè)問(wèn)題。人類(lèi)從來(lái)不需要真正去過(guò)月球后才能體會(huì )月球和地球的美。所謂“山后的風(fēng)景更美”，不過(guò)是“世界很大，我想出去走走”的說(shuō)辭，或許更是一種讓你把自己的生命價(jià)值在這個(gè)社會(huì )上榨干到極致的騙術(shù) 。好的人生應該求真而不是求多。在《楚門(mén)的世界》里 ，楚門(mén)最后選