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就不一一展開(kāi)了 。如果說(shuō)在劇本上影片給出了一個(gè)還算合格的表現的話(huà) ，蕉視那么對我在上文中提到的的第二個(gè)考驗，蕉視怎樣表現出人類(lèi)社會(huì )、人最好的美女直播app免費在線(xiàn)類(lèi)個(gè)體在這樣的宏大背景和、猝爾而來(lái)的危機下的心理狀態(tài)，我覺(jué)得制作團隊則完完全全超越了我的期待值。影片中反復出現的意象（或者說(shuō)情感）有兩個(gè)，一個(gè)是“希望”，另一個(gè)是“回家”?！跋Ｍ边@個(gè)意象在女主出場(chǎng)時(shí)的課堂上第一次出現 ，在女主廣播時(shí)得到了強調，但它的外延其實(shí)很廣，畢竟流浪地球這一計劃本身就代表著(zhù)希望，劇中每一個(gè)人的堅持也都是希望。而“回家”的意象則表現得更具體一點(diǎn)，頻下吳京想要返航回到地球的家中和親人團聚，頻下主線(xiàn)A中男主幾次向女主表達了一起回家的愿望，救援小隊的隊長(cháng)想要運送火種到真人直播秀美女官方版全集杭州重啟行星發(fā)動(dòng)機，也包含著(zhù)回家的執著(zhù)，而其他救援團隊在得知救援計劃失敗后的第一反應，都是想要回家。我猜想，制作團隊的想法可能是 ，在劇情中，作為維持人類(lèi)群體活下去的“希望”戰勝了對個(gè)體小家庭的“回家”，達到一個(gè)情感上的升華。毫無(wú)疑問(wèn)，制作團隊應當從星際穿越里汲取了一定的經(jīng)驗，但是，馬修麥康納對家人的留戀和淚水，是建立在那種飛船逃亡的方式下的，如果放在流浪地球的背景下，就很不妥當。這種感覺(jué)很微妙 ，怎么說(shuō)呢，飛船的逃亡，不管在太空中飛多遠，

都好像是只是地球放出的風(fēng)箏，免費有一根精神之線(xiàn)把他們與地球相連，免費在精神上，都美女直播app的軟件最新版TV始終帶著(zhù)對地球的寄托和思念 。但是，在流浪地球這樣一個(gè)氣勢恢宏的逃跑計劃中 ，人類(lèi)作為一個(gè)群體已經(jīng)付出了人口銳減、生存環(huán)境極度惡劣的巨大代價(jià)，而這些在持續了幾十年間的末世生活中應該早已深入了每一個(gè)人類(lèi)個(gè)體的精神深處。我不知道這個(gè)時(shí)代的人的精神面貌會(huì )是怎樣的呢，蕉視比起我們這個(gè)美女直播哪些app網(wǎng)站軟件時(shí)代，蕉視是應該更加堅毅無(wú)畏，把生死置之度外呢，還是學(xué)會(huì )了在災難面前盡人事而聽(tīng)天命、把在活著(zhù)的時(shí)候的自己最后的溫柔更多的留給親人？其實(shí)都可以。影片的情感內核在這二者之間始終搖擺不定，這其實(shí)就給人一種怪怪的感覺(jué)。如果讓我選擇，我會(huì )毫不猶豫地選擇強調 、強調 、再強調第一種 ，頻下畢竟，頻下為了表現出主題，那么呈現出一種和傳統的飛船的小規模逃亡方式所截然不同的末世下人類(lèi)的精神面貌，是非常有必要的。即使是在即將面臨地木相撞這樣的猝然的危機 ，但在這種氣勢恢宏、置之死地而后生的壯烈行動(dòng)下，所謂和親人做最后的團聚，都顯得太過(guò)小家子氣了。不過(guò)，雖然我覺(jué)得影片在人物角色情感內核存在那么一點(diǎn)猶豫和別扭，但我同樣認為，劉慈欣和流浪地球的制作團隊，在精神內核上 ，走出了一些好萊塢同類(lèi)型影片所沒(méi)有的新道路。當我們把劉慈欣的作品和好萊塢的同類(lèi)型片放在一起作對比時(shí)，我們能異常清晰地感覺(jué)到，這二者的精神內核是截然不同的。好萊塢

的同類(lèi)型片，免費繼承的可以說(shuō)是西方海洋文明的精神內核，免費在冒險中始終有一種樂(lè )觀(guān)主義的探索精神，而這種樂(lè )觀(guān)主義的體現，是像出埃及記里摩西揮動(dòng)手杖就讓海水分開(kāi)的奇跡；而劉慈欣不同 ，在大劉的作品里 ，生存并不是理所應當的，小到個(gè)人大到文明都要為了生存而艱難掙扎，這是一種根植于中國農耕文明的苦難精神。所以，當表現在作品中的時(shí)候，好萊塢的同類(lèi)型片向來(lái)樂(lè )意假借個(gè)人英雄主義，讓原本不起眼的小人物、讓非專(zhuān)業(yè)的人士來(lái)展現出這樣的奇跡。雖然 ，蕉視這種涉及到人類(lèi)生死存亡的規模的計劃，蕉視稍有常識的人都應該明白，必然是調集了人類(lèi)所有技術(shù)、智慧、資源才能完成的，但是為了電影的戲劇張力，又必須強調出主角起到的關(guān)鍵作用 ，這其實(shí)是一個(gè)很難把握的度。還是以電影2012和星際穿越為例。2012里，同樣面臨著(zhù)人類(lèi)的滅亡的危機時(shí)，人類(lèi)政府的工作是秘密建造方舟、準備一小撮人類(lèi)的存續，而主角一行只是僥幸逃命，最終抵達方舟，通過(guò)開(kāi)掛光環(huán)關(guān)閉了卡住的方舟艙門(mén)來(lái)實(shí)現了個(gè)人英雄主義，有一定的夸張，但是

足以讓人接受。而星際穿越中，頻下諾蘭對劇本的設計非常聰明，頻下更著(zhù)重于父女之間的情感，除了飛船對接并沒(méi)有在情節上給馬修麥康納制造非常大的個(gè)人英雄主義的機會(huì )，巧妙地利用了馬特呆萌這個(gè)反派的自私來(lái)進(jìn)行烘托主角的犧牲精神，至于其他搞不定的 、不好解釋的東西，通通丟到黑洞里去了。而流浪地球的精彩和高明之處在于，雖然認同好萊塢式這樣的個(gè)人英雄主義手法，但還是在一定程度上，將它反復消解掉。主線(xiàn)A中主角一行運送火種的任務(wù)，遭遇的是各種慘烈的困難，杭州

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生之年，蕉視都看不到中國拍出好科幻電影了。好在，蕉視中國有那么一幫電影人，頂著(zhù)各種壓力拍出這一種電影，我作為磁鐵，對這部電影總體來(lái)說(shuō)是滿(mǎn)意的，因為不敢苛求太多，也就不會(huì )期待太多，當然也不忍批評太多。這是一個(gè)“一瓶伏特加拯救一個(gè)星球的故事”，值得票價(jià)。祝中國科幻電影越拍越好，頻下祝老劉的作品越來(lái)越好。