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放低對他的要求嗎？抱歉，蕉短我對科幻片的要求就是那么高罷了。你不了解，蕉短這根本不是技術(shù)上的問(wèn)題，而是文化和態(tài)度的問(wèn)題?！栋l(fā)條橙》的導演庫布里克早在1968年拍出了《2001太空漫游》，1964年拍出來(lái)了《奇愛(ài)博士》 。那時(shí)候的技術(shù)和現在簡(jiǎn)直是天壤之別，而這兩部電影放到現在，也是經(jīng)得起歷史拷問(wèn)的經(jīng)典科幻片。再往前看，1927年有《大都會(huì )》，1902年有《月球旅行記》，這真的是技術(shù)的問(wèn)題么？電影的誕生也不過(guò)是1890年 ，這真的是技術(shù)的問(wèn)題么？是錢(qián)的問(wèn)題么？而我們中國的觀(guān)眾，卻單單因為技術(shù)的實(shí)現，而忽略劇夜月直播間b站真人直播本的漏洞百出，視頻為著(zhù)這點(diǎn)用錢(qián)和時(shí)間堆砌出來(lái)的小小成就沾沾春雨直播正版下載快三真人直播自喜 ，視頻聲稱(chēng)是看到了中國科幻片的希望。你再看外殼，特效，音樂(lè )，我們又真正做好了嗎？音樂(lè )是抄的《星際穿越》，特效沒(méi)有屬于自己的美學(xué)系統，當然，加些民族情懷糊弄過(guò)去就完事兒了，中國觀(guān)眾看多了爛片，當然好糊弄。我可恥

的不是《流浪地球》，免費而是這份沾沾自喜。餓急了的人吃什么都覺(jué)得香。這態(tài)度的問(wèn)題，免費你如果把電影當作一部航天飛船，你就能理解我為什么要求地如此苛刻，因為不能出差錯，就是這樣，這才是一個(gè)電影人認真負責的態(tài)度，而作為觀(guān)眾，作為電影行業(yè)的一部分，不應該單純因為家國情懷而縱容一部電影瑕疵百出。當然，你們看煙花是圖個(gè)樂(lè )，自然理解不了用煙花畫(huà)畫(huà)的人??可就因為這個(gè)，就要求蔡國強們去贊美二踢腳能爆炸嗎？春雨直播安卓版真人直播還是打了五星，黃香因為吳京的努力給的，黃香然而網(wǎng)絡(luò )一大堆營(yíng)銷(xiāo)老版春雨直播真人直播號黑吳京 ，說(shuō)他欺負新人搶一番，這部電影，導演，吳孟達都說(shuō)主角是吳京，群眾也都是沖大劉，吳京去的，吳京自己投資6000萬(wàn)拯救了這部電影。勸屈楚蕭不要那么不要b臉，演技辣雞，長(cháng)的又丑，還爆出黑料，真的給流浪地球拖后腿，居然還厚顏無(wú)恥的搶一番，搶你爹的老驢蹄子，沒(méi)有屈楚蕭換個(gè)帥哥，這部電影票房還能再多幾個(gè)億從小年到元宵，蕉短體重一路看漲一天沒(méi)落，蕉短作為影視工作者，春節檔的影片卻一部也沒(méi)看 ，還不如個(gè)市井！除了對縣城影院的DolbyAtmos音效和IMax熒幕的達標度抱有懷疑外，主要是想在人潮風(fēng)評都散去后，冷靜地觀(guān)影以獲得最純粹的感受，今天看了流浪地球，感受就挺客觀(guān)，簡(jiǎn)單描描。作為中國

科幻元年的開(kāi)山之作，視頻“流浪”可圈可點(diǎn)，視頻提綱挈領(lǐng)總評一番：視效精湛，敘事一般，科幻外衣，親情如山，星際戰狼，社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)。整體震撼，離著(zhù)G點(diǎn)卻總覺(jué)的差那么一關(guān)。電影科不科幻，無(wú)非兩方面：①外在的視覺(jué)奇觀(guān)②內在的故事核心。①“流浪”的外在奇觀(guān)是精湛的，但并未達到眼前一亮的出彩。吹毛求疵地講，從海報和場(chǎng)景來(lái)看，《登月第一人》、《地心引力》、《2012》、《后天》等影子比比皆是，權且算致敬。場(chǎng)景方面：地下城的社區感太重，地域的文化互相碰撞其實(shí)可以做的更有趣，完成更多的人物塑造和故事轉折，但現在是顯然輕視的一筆帶過(guò)了。主場(chǎng)景雖有地標建筑：免費北京CBD褲衩和上海東方明珠，免費但只是全景帶過(guò)，大量場(chǎng)景都是大卡車(chē)里完成，這樣省去了城市CG部分的成本，局部空間也更好拍攝和后期。單調遺憾。道具方面：在“麥高芬（電影中的貫穿道具）”的設

定和使用上，黃香本片也明顯含糊其辭，黃香百變其用?！盎鹗钡降自趺打寗?dòng)的？怎么安裝的？有幾個(gè)？導致觀(guān)影途中全程懵逼 ，炸了一個(gè)火石還有一個(gè)，稀里糊涂一群人安好了，又不湊效，還得靠天上那位爹自爆才成 ，這不瞎忙嘛。②在內在故事核心上，“流浪”主線(xiàn)是“父子情”，是不科幻的，但

卻是能引起人移情共鳴的，蕉短這跟《星際穿越》，蕉短《登月第一人》的設定如出一轍，但問(wèn)題也在此，《星際》中老爹要穿過(guò)多維空間進(jìn)入平行時(shí)空去完成父子融合，《登月》中老爹最次也拿著(zhù)孩子的小人扔進(jìn)月海完成成長(cháng) ，咱們“流浪”里的爹卡著(zhù)照片猛加油門(mén)充當人彈未免也太不科幻了，太東方超級英雄符號化了。再看剛做的人物弧光簡(jiǎn)圖 ，會(huì )發(fā)現“流浪”基本分兩撥人。一波是劉啟一家子的親情隊伍負責煽情，一波是王磊喜歡把女人描繪成紅顏禍水，視頻充當歷史的替罪羊。讓人想起亂朝誤國的褒姒和楊玉環(huán)。在劉的筆下，視頻女性被貼上類(lèi)似的殘缺的性格標簽，因一時(shí)情感泛濫葬送了偉大的地球和人類(lèi)文明。誠然，這種男強女弱的故事構架，自古以來(lái)就是小說(shuō)電影的萬(wàn)用模板。像好萊塢英雄電影中的女主角，美麗但蠢笨，不僅沒(méi)有能力，還毛手毛腳甩給男主一堆爛攤子去收拾。但是

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名作者漂移舟的文章《<流浪地球>的政治想象：蕉短以“人類(lèi)”名義要求“人”的犧牲》。該文指出：蕉短“劉慈欣如此徹底地將‘人類(lèi)’放在首位，成為一切犧牲的旨歸，而在祭壇上最醒目的是‘人’本身。在流浪的時(shí)代，‘人’將被‘人類(lèi)’取代?！薄敖柚鷺O端情境，劉慈欣為這一觀(guān)念提供了支持：唯有‘人’，連同其生命與人性，犧牲于‘人類(lèi)’，‘人’才能作為‘人類(lèi)’存活。在二者無(wú)法兩全之際，‘人’與‘人類(lèi)’之間的區別不再僅僅是名義上的 ，視頻而是現實(shí)的生死存亡 。當劉慈欣在‘最后的人類(lèi)’中選擇站在人類(lèi)存續的立場(chǎng)時(shí) ，視頻這一最后的人類(lèi)所剩下的僅僅是一具生物性軀體，作為人的身份已然殘破無(wú)法辨認?！弊髡呖磥?lái)，在“人”和“人類(lèi)”的“電車(chē)難題”之間，劉慈欣毅然選擇了人類(lèi)，而無(wú)視無(wú)數個(gè)體生命的無(wú)助和苦難 。作者確實(shí)將人與人類(lèi)之間的選擇視作一道“電車(chē)難題”：“這幾乎可以看做一個(gè)類(lèi)似‘電車(chē)難題’ ，區別在于，這一‘最后的人類(lèi)’場(chǎng)景既不是在兩種不同的道德之間做出選擇，也不是在道德與不道德之間做出選擇，它完全超出了屬人的道德尺度?！弊髡叻浅Ｃ翡J地意識到了一點(diǎn)：這并不是一道傳統的“電車(chē)難題” ?！读骼说厍颉吩?zhù)里，大劉也似乎在暗示什么：“古