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文｜梅雪風(fēng)首發(fā)于《正面連接》公眾號一要評價(jià)諾蘭的《奧本海默》，視頻視頻必須要先講他之前的電影?？死锼沟俜颉ぶZ蘭的電影其實(shí)一直共享著(zhù)兩大基礎，視頻視頻其一就是一種古典的希臘悲劇氣質(zhì)，其二是一種屬于理工男的炫技的能力和沖動(dòng)。所謂希臘悲劇氣質(zhì)，表現在諾蘭的電影里，就是他的宏大與悲憫 ，他的電影無(wú)論切入點(diǎn)和題材的大小，他總是能將其提升到一種人性的高度。所以既使如《蝙蝠俠》這樣的爆米花電影，他也能將其拍成肅殺冷峻的社會(huì )寓言。他熱愛(ài)悖論，鐘愛(ài)虛無(wú)，但他并沒(méi)有像很多創(chuàng )作者一樣因此變得憤世嫉俗和尖刻，用黑色幽默來(lái)審判和嘲笑整個(gè)世界，看無(wú)意義的大大香蕉視頻APP幽靈怎樣讓整個(gè)恢宏的意義大廈變得千瘡百孔，線(xiàn)直播用一種冰涼的惡意來(lái)與這個(gè)世界保持距離。就如eeww99香蕉視頻觀(guān)看免費同科恩兄弟、線(xiàn)直播蓋·里奇 、大衛·芬奇，他們用或嬉皮或搖滾或朋克的方式來(lái)表達他們對這個(gè)世界的理解，總有一種舉重若輕的感覺(jué)，而諾蘭與他們相反，他始終有一種舉輕若重的感覺(jué)，相較于前三者，他有著(zhù)一種獨屬于他自己的端莊和肅穆。所以同樣面對虛無(wú)和悖論，他的重心并不是去戳破它們，然后產(chǎn)生一種眾人皆醉我獨醒的超然優(yōu)越感，他始終有一種沉痛感，他更愿意去

表現一個(gè)個(gè)體面對這種人生真相時(shí)的崩潰掙扎與抵抗，全集無(wú)論這種抵抗看起來(lái)多么無(wú)力甚至是虛偽。從氣質(zhì)來(lái)說(shuō)，全集他更像是存在污污91香蕉視頻TV主義的旗手之一的加繆，他們同樣嚴肅和銳利，且都同樣缺乏幽默感，因為幽默需要的是一種置身事外的能力。他那些拍得好的作品 ，美女里面的人物大多有著(zhù)一種西西弗斯的氣質(zhì)。比如《記憶碎片》，美女相較于記憶喪失之后的一片蒼茫，主人公情愿讓自己置身于大仇尚未得報的錯誤記憶里 ，因為相較于人生刺骨的痛苦，沒(méi)有人生目標更難以忍受 。比如《致命魔術(shù)》，它表面在講魔術(shù)，其實(shí)同樣在講鮮血淋漓的人生，所謂的奇跡，無(wú)非是自我的無(wú)香蕉加雪碧視頻安裝情的忍耐力，是能置情感上和肉體的痛苦于不顧 ，將真實(shí)的自我完全隱藏到無(wú)人知曉的最深處。所謂最終的勝利者，就是能將這種變態(tài)的偽裝進(jìn)行到底的人。比如《盜夢(mèng)空間》，它則講了現實(shí)與夢(mèng)境的同一性，我們的存在其實(shí)就是一場(chǎng)經(jīng)不住細看也無(wú)法確認的幻覺(jué)，在這樣的絕境中，你是沉醉于明知虛幻的幻境，還是逃離回到另一個(gè)你也無(wú)法確知真實(shí)卻更艱難和痛苦的所謂真實(shí) 。即使是剛才所說(shuō)的《蝙蝠俠之黑暗騎士》，視頻視頻也講述了同質(zhì)的困境，視頻視頻世界如此黑暗 ，是如同小丑一樣，將這個(gè)世界當作一個(gè)垃圾場(chǎng)，讓所有人都現出他們卑劣的原形 ，然后讓他們在野獸般的廝殺中同歸于盡，還是知其不可為而為之，以已之身承擔這個(gè)世界的所有的罪孽，讓這個(gè)世界的僅有的偶像不會(huì )碎裂，以此讓并不美好的人類(lèi)能夠保有他們不多的信仰，而不至于完全淪為獸類(lèi)。而《星際穿越》則從另一方面講述了同樣的問(wèn)題：是看著(zhù)家人的死去而

拯救全人類(lèi)，線(xiàn)直播還是冒著(zhù)人類(lèi)不復存在的危險 ，線(xiàn)直播回到自己的親人身邊？是宏大的人類(lèi)的命運重要 ，還是具體的個(gè)體的生命情感更重要 ？這些人物的選擇，是真正的兩難，是在兩個(gè)壞的選擇中去選那個(gè)沒(méi)那么壞的，那種骨子里的悲觀(guān)，與那種與虛無(wú)對抗到底的慘烈，形成了一種黑暗與光明的強烈對撞。這種沉痛與壯烈是諾蘭電影的精神實(shí)質(zhì)。相較于探討人生本質(zhì)的執著(zhù)，他更重要的能力，在于他能夠用一種通俗且極度明晰的方式具象化那種人生的抽象命題，他對敘事的模型有著(zhù)驚人的敏感?！队洃浰槠?，是用一種極端化的倒敘方式來(lái)探討人性，人性的最后的真相揭曉時(shí)才會(huì )顯出它極致的慘烈 ?！侗I夢(mèng)空間》將夢(mèng)境變成了一個(gè)嵌套結構的平行時(shí)空，全集夢(mèng)中一生、全集現實(shí)一刻這種人生的基本感受，被他實(shí)打實(shí)地表現出來(lái)?！缎请H穿越》，則是將我們平常的神秘的感受，與高維空間巧妙地聯(lián)系起來(lái)。如果說(shuō)那種無(wú)解卻又本質(zhì)的悖論構成了諾蘭電影中的最強大的戲劇驅力，而他那語(yǔ)不驚人死不休卻又確實(shí)精巧的敘事模型和結構則構成了他之所以吸引普通大眾的最大魅力。這種超強的能力，能讓所有價(jià)值觀(guān)的沖突變得前所未有的具象 ，雖然這種具象某種程度是以粗暴的簡(jiǎn)化作為前提的。但前者的深沉與后者的簡(jiǎn)潔，前者的曖昧與后者的分明 ，這兩者的搭配和平衡 ，讓

它們的形式不會(huì )輕易成其為純粹的賣(mài)弄，美女也讓它們的內涵不會(huì )顯得過(guò)于深邃而冷硬，美女這兩者讓他的電影，有著(zhù)一種清晰的復雜，同時(shí)又有一種明確的深刻。正是憑著(zhù)這兩者，讓諾蘭從某種程度打通了嚴肅與通俗電影之間的界限，而成了當今世界影壇最具票房號召力的電影作者。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，諾蘭之前的電影是外向的，無(wú)論是形式還是內容，他澎湃的激情，總是能用一種數學(xué)式的精密表達出來(lái)。觀(guān)眾能隨著(zhù)他所建立的明確卻堅實(shí)的路標去經(jīng)歷片中人物在物質(zhì)世界和精神世界的雙重冒險。二《奧本海默》的特別之處在于，它變得內向了。從它的表達來(lái)說(shuō)，它比諾蘭其它電影有著(zhù)更強的希臘式悲劇色彩，這也讓影片有著(zhù)諾蘭電影中最為強烈的道德焦慮。這其中包括奧本海默為

自己的黑暗內心所產(chǎn)生的焦慮，視頻視頻他在女友和妻子之間的選擇上所產(chǎn)生的焦慮，視頻視頻他為不愛(ài)自己的孩子而產(chǎn)生的焦慮，他在抽象的國家利益和具象的個(gè)人友情掙扎所產(chǎn)生的焦慮，他在原子彈的罪與善之間所產(chǎn)生的焦慮。這些焦慮，既與諾蘭之間的電影暗通款曲，但這些焦慮的散點(diǎn)式分布，又讓它就想通過(guò)看劇放空大腦 ，線(xiàn)直播看看輕喜劇，線(xiàn)直播跟著(zhù)笑，跟著(zhù)大笑。如果你是屬于這種，我建議你一定要去看一下《蘭閨喜事》，我有個(gè)閨蜜半夜抱著(zhù)手機看，哈哈大笑，把老公都笑醒了，然后倆人一起看，一起笑。這里沒(méi)什么流量，但是每個(gè)人都是很認真地演戲，很認真地搞笑。故事很簡(jiǎn)單

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